約翰·內(nèi)波穆克·胡梅爾（Johann Nepomuk Hummel，1778 年 11 月 14 日－1837 年 10 月 17 日）是奧地利作曲家和鋼琴演奏家。他的音樂反映了從古典音樂時代到浪漫音樂時代的轉(zhuǎn)變。他是莫扎特、薩列里和克萊門蒂的學(xué)生。他還認(rèn)識貝多芬和舒伯特。???Hummel 是匈牙利王國普雷斯堡（現(xiàn)斯洛伐克布拉迪斯拉發(fā)）的獨(dú)生子（這在那個時期并不常見）。他以捷克守護(hù)神內(nèi)波穆克的約翰命名。他的父親 Johannes Hummel [1]是維也納帝國軍事音樂學(xué)院的院長；他的母親瑪格麗特·索默·胡梅爾 (Margarethe Sommer Hummel) 是假發(fā)制造商約瑟夫·路德維希 (Josef Ludwig) 的遺孀。這對夫婦提前四個月結(jié)婚。[2]

胡梅爾是個神童。八歲時，古典作曲家沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特 (Wolfgang Amadeus Mozart)為他提供了音樂課程，莫扎特對他的能力印象深刻。Hummel 在莫扎特的指導(dǎo)下免費(fèi)接受了兩年的指導(dǎo)，并在 9 歲時首次在莫扎特的一場音樂會上亮相。[3]

Hummel 的父親隨后帶他進(jìn)行了一次歐洲巡演，抵達(dá)倫敦，在那里他接受了穆齊奧·克萊門蒂 ( Muzio Clementi)的指導(dǎo)，并在那里待了四年，然后才返回維也納。1791 年，與年輕的胡默爾同時在倫敦的約瑟夫·海頓為胡默爾創(chuàng)作了一首奏鳴曲，海頓在海頓在場的情況下在漢諾威廣場廳進(jìn)行了首演。胡梅爾完成后，據(jù)說海頓感謝了這個年輕人并給了他一個幾尼。

法國大革命的爆發(fā)和隨后的恐怖統(tǒng)治導(dǎo)致胡默爾取消了計劃中的西班牙和法國之旅。相反，他回到了維也納，沿途舉辦了音樂會?；氐骄S也納后，他師從約翰·格奧爾格·阿爾布雷希茨伯格、約瑟夫·海頓和安東尼奧·薩列里。

大約在這個時候，年輕的路德維?！し丁へ惗喾襾淼搅司S也納，也師從海頓和阿爾布雷希茨貝格，成為同學(xué)和朋友。據(jù)說貝多芬的到來幾乎摧毀了赫默爾的自信心，盡管他沒有受到太大傷害就恢復(fù)了過來。兩人的友誼起伏不定，但發(fā)展為和解和相互尊重。胡梅爾與妻子伊麗莎白和學(xué)生費(fèi)迪南德·希勒曾多次到維也納拜訪貝多芬。應(yīng)貝多芬的意愿，胡梅爾在這位偉人的紀(jì)念音樂會上即興演奏。正是在這次活動中，他結(jié)識了弗朗茨舒伯特，后者獻(xiàn)出了他最后的三首鋼琴奏鳴曲到胡梅爾。然而，由于兩位作曲家在奏鳴曲首次出版時都已去世，出版商將題詞改為獻(xiàn)給當(dāng)時仍然活躍的 羅伯特·舒曼。

1804 年，Hummel 成為Esterházy 王子在Eisenstadt的莊園Nikolaus II的Konzertmeister。盡管由于海頓的健康狀況不允許他親自執(zhí)行，他接管了管弦樂隊的許多職責(zé)，但出于對海頓的尊重，他繼續(xù)被簡單地稱為 Konzertmeister ，并獲得了管弦樂隊或音樂總監(jiān)的頭銜。直到 1809 年 5 月這位年長的作曲家去世后，他才進(jìn)入艾森施塔特宮廷。在 1811 年 5 月因玩忽職守而被解雇之前，他一共為埃斯特哈齊王子服務(wù)了七年。[4]然后他回到維也納，在那里花了兩年的時間作曲，并于 1813 年與歌劇演唱家伊麗莎白·羅克爾結(jié)婚。第二年，應(yīng)她的要求，他在俄羅斯和歐洲其他地方巡回演出。這對夫婦有兩個兒子。[5]小卡爾(1821–1907) 成為著名的風(fēng)景畫家。年長的Eduard?[ de ]曾擔(dān)任鋼琴家、指揮和作曲家；他移居美國并在紐約特洛伊去世。他作為抬棺人參加了貝多芬的葬禮。

胡梅爾后來于 1816 年至 1818 年在斯圖加特和 1819 年至 1837 年在魏瑪擔(dān)任管弦樂隊指揮，在那里他與歌德建立了親密的友誼，學(xué)習(xí)欣賞1805年去世的席勒的詩歌。在胡梅爾逗留期間在魏瑪，他將這座城市打造成歐洲音樂之都，邀請當(dāng)時最優(yōu)秀的音樂家前來參觀并創(chuàng)作音樂。他推出了首批音樂家養(yǎng)老金計劃之一，在退休基金用盡時提供福利巡回演唱會。Hummel 是最早鼓動音樂版權(quán)以打擊知識盜版的人之一。

1825 年，巴黎的Aristide Farrenc音樂出版公司宣布已獲得 Hummel 未來所有作品的法國出版權(quán)。1830年，胡梅爾在巴黎舉辦了三場音樂會；在其中一處，胡梅爾的回旋曲由阿里斯蒂德·法倫斯的妻子、作曲家路易絲·法倫斯演奏，她還“征求了胡梅爾對她的鍵盤技巧的意見”。

1832 年，54 歲且健康狀況不佳的胡默爾開始減少他在魏瑪音樂總監(jiān)職責(zé)中的精力。此外，歌德于 1832 年 3 月去世后，他與當(dāng)?shù)貞騽〗绲慕佑|較少，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己從 1832 年開始部分退休，直到 1837 年去世。

在他生命的盡頭，Hummel 看到了一個由年輕作曲家和演奏家組成的新流派的興起，并發(fā)現(xiàn)他自己的音樂正在慢慢過時。他紀(jì)律嚴(yán)明、干凈利落的克萊門蒂風(fēng)格技巧，以及平衡的古典主義，使他與李斯特等人所表現(xiàn)出的狂暴勇敢的新興學(xué)派形成鮮明對比。作曲越來越少，但仍然受到高度尊重和欽佩，Hummel 于 1837 年在魏瑪平靜地去世。

作為共濟(jì)會會員（像莫扎特），Hummel 將他在魏瑪住宅后面的著名花園的相當(dāng)大一部分遺贈給了他的共濟(jì)會分會。他的墳?zāi)乖谖含數(shù)臍v史公墓。

盡管胡梅爾死后聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，似乎在他身后留下了持久的聲譽(yù)，但他和他的音樂在浪漫主義時期的浪潮中很快就被遺忘了，這可能是因?yàn)樗墓诺渌枷氡徽J(rèn)為是過時的。后來，在 20 世紀(jì)初的古典復(fù)興中，Hummel 被忽略了。和海頓一樣（他的復(fù)興要等到 20 世紀(jì)下半葉），胡梅爾被莫扎特，尤其是與他同時代的貝多芬黯然失色。由于世界各地可用唱片的數(shù)量不斷增加以及現(xiàn)場音樂會的數(shù)量不斷增加，他的音樂現(xiàn)在正在重新成為古典曲目中的一員。

著名的學(xué)生包括Ferdinand Hiller和Alexander Müller。

Hummel 的音樂走向了與貝多芬不同的方向。展望未來，Hummel 通過他的升 F 小調(diào)奏鳴曲 Op.1 等作品步入現(xiàn)代性。81，和他的幻想，作品。18歲，鋼琴。這些作品是 Hummel 既挑戰(zhàn)古典和聲結(jié)構(gòu)又延伸奏鳴曲形式的例子。

他的主要作品是鋼琴，他是當(dāng)時最偉大的演奏家之一。他創(chuàng)作了八部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴和鋼琴雙協(xié)奏曲、十部鋼琴奏鳴曲（其中四部沒有作品編號，一部尚未出版）、八部鋼琴三重奏、一部鋼琴四重奏、一部鋼琴五重奏、一部管樂八重奏、一部大提琴奏鳴曲，兩首鋼琴七重奏，一首曼陀林協(xié)奏曲，一首曼陀林奏鳴曲，一首E 大調(diào)小號協(xié)奏曲，為鍵控小號（通常在更方便的降 E 大調(diào)中聽到），一首“大巴松管F 大調(diào)協(xié)奏曲、單簧管、小提琴、中提琴和大提琴四重奏、四手鋼琴音樂、22 部歌劇和歌劇、彌撒等等，包括安東·迪亞貝利 (?Anton Diabelli ) 為Vaterl?ndischer Künstlerverein第 2 部分提供的主題變奏曲。

雖然在現(xiàn)代被認(rèn)為是鋼琴，但 Hummel 對吉他的興趣一直很認(rèn)真，而且他在這門樂器上很有天賦。他的作品多產(chǎn)，他的作品從作品 7 開始到作品 93 結(jié)束。其他吉他作品包括 Opp。43、53、62、63、66、71 和 91，它們是為混合樂器而寫的。

Hummel 的作品以明顯缺乏交響曲為標(biāo)志。在他的八首鋼琴協(xié)奏曲中，前兩首是莫扎特早期作品（S.4/?WoO?24 和 S.5），后六首被編號并以作品編號出版（Opp. 36、85、89、110、113 和 posth .)

Hummel 作品的完整列表可在線獲取。

在德國期間，Hummel 出版了《關(guān)于演奏鋼琴長處的藝術(shù)的完整理論和實(shí)踐教學(xué)課程》（1828 年），該書在出版后的幾天內(nèi)售出數(shù)千冊，并帶來了一種新的指法和演奏裝飾品風(fēng)格。19 世紀(jì)后期的鋼琴技術(shù)受到 Hummel 的影響，通過他對Carl Czerny的指導(dǎo)，后者后來又教給了Franz Liszt。在跟隨貝多芬學(xué)習(xí)了三年之后，車爾尼轉(zhuǎn)學(xué)到了胡默爾。李斯特本人崇拜胡梅爾的作品和影響，并經(jīng)常演奏他的作品。

胡梅爾的影響在弗雷德里克·肖邦和羅伯特·舒曼的早期作品中也有體現(xiàn)，尤其是在肖邦的協(xié)奏曲中，可以看到胡梅爾B小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲和A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲的影子。[10]這不足為奇，因?yàn)樾ぐ钜欢ㄊ窃诤窢柷巴ㄌm和俄羅斯的巡回演出之一中聽過他的演奏，而且肖邦將胡梅爾的鋼琴協(xié)奏曲保留在他的現(xiàn)役曲目中。哈羅德·C·勛伯格 (Harold C. Schonberg)在《偉大的鋼琴家》(The Great Pianists)中寫道：“……胡梅爾 A 小調(diào)協(xié)奏曲和肖邦 E 小調(diào)協(xié)奏曲的開場太接近了，不可能是巧合”。[11]關(guān)于肖邦的前奏曲，作品。28?, Schonberg 說：“也很難逃避這樣的觀念，即肖邦非常熟悉 Hummel 于 1815 年創(chuàng)作的現(xiàn)在已被遺忘的 Op. 67, [12?]?– 一組二十四首前奏曲，所有大調(diào)和小調(diào)，從與C大調(diào)”。

羅伯特·舒曼還練習(xí)過胡梅爾（尤其是升 F 小調(diào)奏鳴曲，作品 81），并考慮成為他的學(xué)生。李斯特的父親亞當(dāng)拒絕支付胡梅爾習(xí)慣收取的高昂學(xué)費(fèi)（因此李斯特最終跟隨車爾尼學(xué)習(xí)）。Czerny、Friedrich Silcher、Ferdinand Hiller、Sigismond Thalberg和Adolf von Henselt是 Hummel 最杰出的學(xué)生。他還簡要地給了費(fèi)利克斯·門德爾松一些教訓(xùn)。