一、拜

如果一個字形，結構中只有橫與豎兩種走向的筆畫，那它是不好寫的，因為筆畫走勢單調，很容易導致整個字呈現(xiàn)出的視覺效果過于呆板。

要避免這種情況的發(fā)生，我們就得想辦法在這個字形結構中合理地“創(chuàng)造”一些斜線來做調劑。

比如這個“拜”字。它本來也只有橫與豎兩種筆畫的。但我們可以在左右結構的左邊一部分做文章。

一方面適當?shù)刈屗墓P短橫呈現(xiàn)出略微扛肩的趨勢；另一方面把中豎改為向左出波的寫法——當然，這一豎在字形中本來就是最靠左的一豎，而隸書中的左豎通常都要向左出波的——這樣一來，線條的走勢變得豐富了，字形也就顯得活潑些。

二、除

三、中

四、谷

“谷”字的難點，是上圖中番號標出的三個筆畫，我們該怎樣厘清它們的主次關系。這個問題如果解決不好，整個字的結構層次就會變得混亂。

照隸書結構的慣性思維來看，筆畫③是最有可能被選為主筆的。比如我們看下面兩個字：

上圖中左邊一字選自《曹全碑》，右邊一字選自《西狹頌》。很明顯，它們都突出了筆畫③而弱化了筆畫①和②。

但我認為，《張遷碑》的結構布局跟上面展示的這兩個字有明顯區(qū)別的，它采用的是筆畫②和③左右開張，兩翼雙飛的布局。

筆畫②不做點寫而做左豎寫，這在成熟的漢隸八分書中不常見，但在更早的漢簡中卻頻頻出現(xiàn)：

把“冖”的左右兩點做豎筆寫，往下落得比較深，進一步說，應該是篆意的殘留：

《張遷碑》在篆形隸寫的時候把“冖”的左邊一豎改為向左出波，這個改動具有相當?shù)暮侠硇裕?strong>一方面它凸顯了隸書獨特的筆法與筆勢，以左豎出波的姿態(tài)拉開了與篆形的距離；另一方面，字形中的②和③兩筆分別向左右出波，讓整個字的格局橫向展開，由篆書的立方形變成了隸書經典的扁方形，由此造成了《張遷碑》獨特的審美風格。

當然，要實現(xiàn)這種視覺效果，筆畫①，我個人的看法，是不得不適當弱化的。

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)