作者?/ 向? ?向

編輯?/ 朱? ?婷

運(yùn)營(yíng)?/ 小餅干

橘黃色的頭發(fā)，戴著宇航員的頭盔，兩個(gè)眼睛閃閃發(fā)光……音樂響起，人群晃動(dòng)，一個(gè)交織在虛擬與現(xiàn)實(shí)中的原力女孩，恣意地歌唱、隨旋律舞動(dòng)。

這一幕源自音樂人付菡深度參與的新紀(jì)錄片——《讓時(shí)間溫柔宇宙浪漫》，那個(gè)女孩，亦是是她個(gè)人新專輯概念的主角。某種程度上來說，“她”（指原力女孩）承載著付菡一部分自我的小小符號(hào)。

2008年，一個(gè)橘色頭發(fā)，來自未來的女孩突然出現(xiàn)在了付菡的腦海里。她不知道這個(gè)女孩是緣何誕生，像是成長(zhǎng)的所見所聞，在潛意識(shí)里面種下的種子，付菡拿筆畫下這個(gè)女孩，后又將其帶到現(xiàn)實(shí)世界中，以付菡自己，以虛擬形象。

聽下來，原力女孩像一根纖細(xì)的線，把付菡的過去，當(dāng)下和未來，她的音樂，創(chuàng)作與生活，像手串一樣串了起來，變成實(shí)質(zhì)的故事。更有力量的點(diǎn)還在于，原力女孩讓她變得更加自信、也更加勇敢。

采訪始于紀(jì)錄片，但又不止于此，關(guān)于后海大鯊魚，我們還現(xiàn)場(chǎng)“逼問”付菡樂隊(duì)是不是解散了？?。ㄐΓ?/p>

回到未來

小時(shí)候，受喜愛科幻電影的父親影響，付菡對(duì)“不靠譜文學(xué)”非常感興趣，格外向往天馬行空的世界。而在形形色色的科幻作品中，對(duì)她影響最大的，莫過于1985年的《回到未來》——高中生馬丁機(jī)緣巧合穿越到30年前，找機(jī)會(huì)回到自己所在的未來的故事。

原力女孩也是這樣一個(gè)來自未來的女孩，從某種程度上來說，她像是付菡的繆斯，也約等于是她存放自我的載體。

2008年左右，趕上北京奧運(yùn)會(huì)舉辦的當(dāng)口，一些從未想過的，帶有未來感的巨型建筑物在這座原本古色古香的城市里拔地而起，像極了付菡認(rèn)知中的“未來”，也是她想象中原力女孩的舞臺(tái)。

于是，她開始扮演原力女孩，跟巨大的建筑物一起構(gòu)建光怪陸離的未來。

“當(dāng)時(shí)的自己正處在一種特別急于往前沖的狀態(tài)，迫不及待地想要去未來，恨不得在每一場(chǎng)演出里，把我認(rèn)為的未來世界搬到舞臺(tái)上。”

在2008年未來的15年后，原力女孩再次降臨，隨著時(shí)間往前走，當(dāng)年設(shè)想的未來成了現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，付菡說她又沒那么著急了。未來確實(shí)還有很遠(yuǎn)，但她希望自己就在當(dāng)下向前看。

寫歌，發(fā)片，巡演，這是音樂人的生活，從玩樂隊(duì)開始，每隔大概5、6年，付菡都會(huì)選擇拍攝一部紀(jì)錄片。完成個(gè)人專輯《新世紀(jì)人類浪漫主義》，開始巡演后，付菡認(rèn)為，到了新的記錄節(jié)點(diǎn)。

音樂是表達(dá)，紀(jì)錄片也是，付菡希望能夠分享自己的故事?！耙皇赘璧臅r(shí)間可能只有五分鐘，一場(chǎng)演唱會(huì)可能只有一個(gè)小時(shí)。做音樂這件事，卻是背后有一個(gè)人，或者一個(gè)團(tuán)隊(duì)多年不分日夜的工作和努力，但是這些東西并不為人知?！?這是付菡談及選擇紀(jì)錄片作為另一記錄媒介的緣由。

她希望這一系列的故事像一場(chǎng)美食節(jié)目，從種子開始，把播種到結(jié)出果實(shí)，最終變成珍饈大餐的過程，都被看到。此前的紀(jì)錄片，大多關(guān)于一個(gè)、一群音樂人創(chuàng)作的過程。而這一次，付菡想要記錄的，是從2008年到現(xiàn)在，她個(gè)人成長(zhǎng)的整個(gè)過程。坦白說，把自己完完全全的放在鏡頭之下，蠻需要勇氣的。

音樂需要一個(gè)女主角，所以，最后又回到種子身上——2008年，來自未來的原力女孩。

“原力女孩”起初只是一個(gè)概念，繼而從一張圖片，一張照片，演變成為可以穿梭在虛幻引擎中的3D動(dòng)畫形象，化身主人公，發(fā)唱片，跑巡演。這也是付菡第一個(gè)動(dòng)手制作的虛擬形象，她為此不斷解鎖新技能。?

創(chuàng)造原力女孩時(shí)，付菡表示自己還是個(gè)充滿活力的年輕女孩，但十多年后的今天她自己再去凝視這個(gè)形象，她明顯感受到了彼此之間存在的距離?！暗@種距離很有趣，似乎年輕時(shí)付菡的天真一直保留在原力女孩的身體里，也將一直保留下去，雖然時(shí)間在流逝，但原力女孩依舊是現(xiàn)在的模樣，以另一種方式在替我生活?！?/p>

而通過想象力架構(gòu)起來的，是付菡的音樂世界。

關(guān)于音樂

音樂往往傳遞情緒與能量，而傳播這種力量的方式，主要是通過巡演。

以往的巡演類似馬拉松，2017年《心要野》的專輯巡演時(shí)期，付菡覺得自己像一個(gè)長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員，從一個(gè)城市跑到下一個(gè)城市，以一種亢奮的狀態(tài)在運(yùn)動(dòng)。

到了2022年，《新世紀(jì)人類浪漫主義》的巡演，由于疫情的原因，場(chǎng)次大大縮減，全年僅僅辦了三場(chǎng)演出。從樂隊(duì)到個(gè)人，付菡坦言需要把控的東西變多了，音樂的排練、現(xiàn)場(chǎng)裝置，服化道，視頻拍攝和后期剪等等，每一個(gè)細(xì)節(jié)都需要自己掌握。

眾所周知，這兩年辦演出，即使到了最后一刻，仍然充滿不確定性，無論是對(duì)于觀眾或音樂人，都有類似的忐忑心情。

2021年廣州跨年場(chǎng)，付菡在舞臺(tái)側(cè)面候場(chǎng)，她看不到外面的情況，也不知道會(huì)有多少觀眾。出道十多年，她還是忍不住從舞臺(tái)的空隙里去看觀眾席，當(dāng)真正站在舞臺(tái)上，看見下面站滿觀眾時(shí)，付菡有種特殊的感動(dòng)。

盡管每年都有不少關(guān)于音樂的綜藝、線上演唱會(huì)，但對(duì)于樂隊(duì)而言，現(xiàn)場(chǎng)才是屬于音樂人的陣地。

大部分樂隊(duì)的成長(zhǎng)路徑實(shí)際上依然是創(chuàng)作、排列、表演、到巡演，最后開始上音樂節(jié)，在綜藝出現(xiàn)之前很長(zhǎng)的一段時(shí)間，樂隊(duì)們都是以這樣的方式在進(jìn)行積累。正因?yàn)橛辛诉@樣的積累，綜藝出現(xiàn)的時(shí)候，才能厚積薄發(fā)。而正因?yàn)橛辛嘶虼蠡蛐?、長(zhǎng)征般的巡演和音樂節(jié)，才有了搖滾的土壤。誠(chéng)如付菡所言：“文化的東西，往往都是在一次次現(xiàn)場(chǎng)，一點(diǎn)一點(diǎn)的生長(zhǎng)成型的?！?/strong>

過去的三年比較特殊，很多時(shí)候演出都變成了一種奢望。沒有演出，大部分時(shí)間付菡都自己待著，能夠做的事只有寫歌，或者事學(xué)一些跟音樂有關(guān)的專業(yè)技能，上上網(wǎng)課。盡管大都在重復(fù)這樣的生活，但付菡覺得讓自己慢下來，靜下來，也挺好?！案螞r，我還有音樂?！?/p>

她希望通過音樂給樂迷們構(gòu)建一個(gè)平行空間，暫時(shí)忘掉一些事情，并且能收獲一些想象力。

付菡的音樂大多亦如此，看起來天馬行空，但其實(shí)核心仍然是來自生活。往往前一半在說現(xiàn)實(shí)，后半段又才開始起飛。

譬如：《新世紀(jì)人類浪漫主義》里第一首歌：《自行車歌王》，付菡想象自己把所有東西都搬到自行車上，一邊騎車一邊彈琴一邊敲鼓，一個(gè)人去做很多事情。

這張專輯作為付菡個(gè)人音樂的開始，連接了她的過去和未來。

從“我們”變成“我”

對(duì)于搖滾樂迷，認(rèn)識(shí)付菡可能是各大小音樂節(jié)、Livehouse的舞臺(tái)，但對(duì)于現(xiàn)在活躍在互聯(lián)網(wǎng)上的大眾樂迷來說，認(rèn)識(shí)后海大鯊魚或者付菡，更多或許是透過綜藝。

這是兩種不太一樣的認(rèn)知。前者，后海大鯊魚正在上升期，付菡把頭發(fā)染成五顏六色，常在舞臺(tái)上颯爽起舞；后者，后海大鯊魚面臨轉(zhuǎn)型期，樂隊(duì)也好，付菡也好，都正處于彷徨時(shí)期。

由于疫情而無法全員出席在綜藝中的樂隊(duì)，如同一只籃球隊(duì)忽然變化成4人陣容，人員的調(diào)整導(dǎo)致樂隊(duì)在綜藝?yán)铮蝗蛔兂闪艘粋€(gè)新樂團(tuán)，帶著尚未完全準(zhǔn)備好的默契在綜藝?yán)锝邮芰舜蟊娔抗獾膶忛啞?/p>

最后的結(jié)果，不算理想。

純作為旁觀者，kk倒是認(rèn)為，于樂隊(duì)而言，綜藝經(jīng)歷無疑是一次從新出發(fā)的不錯(cuò)契機(jī)， 3次演出磨合之后，新后鯊的默契與成長(zhǎng)肉眼可見，在此之后的音樂節(jié)舞臺(tái)，也很快讓大家適應(yīng)了新后鯊。

但始終，作為一個(gè)自己做音樂的人，音樂綜藝對(duì)于付菡來說，只是一種呈現(xiàn)方式。借助平臺(tái)的聲量有了讓更多人看到樂隊(duì)的機(jī)會(huì)。不過，她認(rèn)為，音樂人創(chuàng)作的初衷是為了表達(dá)自己，而不是為了比賽。“綜藝確實(shí)會(huì)讓樂隊(duì)獲得一定程度上的成功，但它不是一個(gè)衡量作品，或者衡量一個(gè)音樂人藝術(shù)家價(jià)值的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，音樂人還是要回歸作品本身?！?/strong>

彼時(shí)，樂隊(duì)人員的變化、綜藝的經(jīng)歷，都讓付菡覺得，或許，是時(shí)候完成一張屬于自己個(gè)人的、獨(dú)立的唱片了。她坦言累計(jì)創(chuàng)作的歌曲有很多，但一直缺少一個(gè)“做”的決心。而這恰好是一個(gè)新的開始，也是一個(gè)她需要去尋找自我，重新去建立對(duì)自己自信的過程。

2021年新年，付菡坐在自己的房間里，開始激情寫歌創(chuàng)作，當(dāng)電腦上的時(shí)鐘跳轉(zhuǎn)到0，新的一年開始，在安靜的房間里，她感受到平靜，隨之涌來的除開創(chuàng)作靈感，還有睽違已久的自信。

樂隊(duì)之外，付菡的故事一直都在進(jìn)行中。

2005 年她在北京UCCA舉辦過個(gè)人攝影展，2017年她開始以獨(dú)立于樂隊(duì)之外的身份創(chuàng)作自己的個(gè)人音樂、為樂隊(duì)設(shè)計(jì)《心要野》專輯和黑膠，2018年玩付菡參與了藝術(shù)家大畠雅人創(chuàng)造的Girl Boss雕塑，2022年上線了自己的音樂紀(jì)錄片，在世界各地拍攝概念攝影作品，拍攝MV。

當(dāng)付菡把重心逐漸收回到自己身上，發(fā)紀(jì)錄片做個(gè)人專輯，樂迷們開始反復(fù)確認(rèn)“后海大鯊魚是解散了嗎？”

在采訪接近尾聲的時(shí)刻，我們也將問題再次拋給付菡。她表示，“當(dāng)然沒有，樂隊(duì)的每個(gè)人都在學(xué)習(xí)更多的東西。音樂需要時(shí)間，大家覺得過去很美好，是因?yàn)楹篚徳谝黄鸾?jīng)歷了十幾年的時(shí)間，而未來后海大鯊魚還會(huì)有新的故事，這同樣需要時(shí)間?！?/p>

付菡直言自己會(huì)很習(xí)慣于用“我們”這個(gè)詞——“在做任何事情的時(shí)候，我可能都習(xí)慣于用我們?！边@是多年的樂隊(duì)工作與生活為她留下的印記。

長(zhǎng)時(shí)間的團(tuán)隊(duì)合作帶來的不僅僅是工作上的支持，還有習(xí)慣性的情感上的依賴。但對(duì)于現(xiàn)階段的付菡來說，她認(rèn)為，人始終需要擁有獨(dú)立面對(duì)整個(gè)世界的勇氣。

言外之意，音樂人和樂隊(duì)并不是一種非此即彼的關(guān)系。在付菡那里，后海大鯊魚始終是她來的地方，她過去很多年的青春都是在樂隊(duì)度過的。

成立多年，后海大鯊魚無疑是一個(gè)擁有獨(dú)立生命的個(gè)體，作為主唱的付菡選擇用一種更加開放的心態(tài)看待自己和樂隊(duì)之間的關(guān)聯(lián)。“樂隊(duì)會(huì)成長(zhǎng)，會(huì)變化，我們不可能一直活在過去的某種模式當(dāng)中。時(shí)機(jī)到了，聚散離合，有人離開有人加入，這都是必然會(huì)經(jīng)歷的?！?/p>

付菡形容樂隊(duì)的關(guān)系就像一起旅行探索世界的伙伴，彼此的成長(zhǎng)步調(diào)和緣分也是決定關(guān)系發(fā)展因素，當(dāng)大家的人生走入新階段，他們更希望能選擇彼此祝福。

她所期待的理想狀態(tài)是——后海大鯊魚是一個(gè)完整的樂隊(duì)，但付菡也是一個(gè)獨(dú)立的存在，各自表達(dá)想要表達(dá)的一切。

“當(dāng)然我們總會(huì)對(duì)過去無比的懷念，但是也同樣有機(jī)會(huì)創(chuàng)造未來，對(duì)吧？”

嗯，不論是付菡還是后海大鯊魚，Ta們的平行音樂之旅，依然未完待續(xù)。

圖源：微博、豆瓣，侵刪。

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