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? ? ??“未來(lái)音樂家”系列是上海教委高校學(xué)位點(diǎn)培育計(jì)劃與 2023 上海音樂學(xué)院研究生藝術(shù)實(shí)踐基地項(xiàng)目的重要組成部分。通過與各大交響樂團(tuán)的戰(zhàn)略合作，為上海音樂學(xué)院研究生提供排練、演出、教學(xué)點(diǎn)評(píng)等實(shí)踐活動(dòng)，為同學(xué)們構(gòu)建良好的藝術(shù)實(shí)踐平臺(tái)。

? ? ??本場(chǎng)音樂會(huì)應(yīng)是我校在疫情后的第一場(chǎng)研究生原創(chuàng)作品專場(chǎng)音樂會(huì)，經(jīng)過數(shù)月的艱辛籌備，數(shù)次因不可抗力跳票后，終是守得云開見月明，在 2023 年 4 月7 日晚由趙曉鷗執(zhí)棒深圳交響樂團(tuán)上演于賀綠汀音樂廳。

? ? ??音樂會(huì)共計(jì) 8 首曲目，均為管弦樂作品，其作曲者橫跨我校碩士一年級(jí)至博士高年級(jí)，作品題材多樣，視角多元，足見上音研究生之風(fēng)采。

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? ? ??研究生實(shí)踐項(xiàng)目其目的既是為了展示新銳作曲家們的風(fēng)采，亦是他們走向成熟道路上不可多得的試錯(cuò)機(jī)會(huì)。本場(chǎng)音樂會(huì)作品中不乏亮眼之作，但也有值得商榷之處。

? ? ? 陳子安的《星落湖》展現(xiàn)了其對(duì)音畫描繪得敏感。其中如鋼片琴對(duì)應(yīng)繁星點(diǎn)點(diǎn)，弦樂的長(zhǎng)線條代表湖面，木管交織的起伏形態(tài)似如波紋，而管樂的連續(xù)下行運(yùn)動(dòng)則指向墜落的狀態(tài)。作曲家對(duì)意向符號(hào)和音樂符號(hào)的轉(zhuǎn)換準(zhǔn)確而具體，足見其豐富的想象力。

? ? ? 但簡(jiǎn)介中所述的“落星將內(nèi)在的能量……爆發(fā)出強(qiáng)烈的沖擊力”在音樂上的表現(xiàn)是否充分值得懷疑。作曲家使用了三分性或三部五部結(jié)構(gòu)，兩次對(duì)“平靜”感受的描繪恰到好處，但對(duì)“墜落－積蓄－沖擊”尤其是“沖擊”部分的描繪不夠詳盡，雖然依稀能判斷出弦樂上行運(yùn)積蓄力量后由管樂下行表現(xiàn)沖擊的想法，但是下降的部分太短了，也缺乏碰撞，沒能喚起聽眾的興奮度。

? ? ?程匯聰?shù)摹恫槔瓐D斯特拉》有確切的異域色彩，似乎指向遙遠(yuǎn)的波斯灣。作品由清晰的兩個(gè)部分組成，形成“慢－快”的對(duì)比結(jié)構(gòu)。前者有著干凈的配器，連綿不絕的旋律線條，讓人聯(lián)想起浪漫主義之遺風(fēng)；后者則有強(qiáng)勁的律動(dòng)，伴隨快速切換的音色片段和交織于木管與弦樂間的混色旋律，別有風(fēng)情。

? ? ? 但僅僅 8 分鐘的時(shí)長(zhǎng)限制了作品性格迥異的兩部分材料的發(fā)展，讓聽眾思之未盡，若能將其變?yōu)閮蓚€(gè)樂章或?qū)懼?10 分鐘以上或許能更為盡興。

? ? ? ?白晨的《星圖》和方偉鵬的《旗幟》都展示了作曲家驚人的管弦樂作品熟練度。前者無(wú)論是樂句間的呼吸處理還是多變而干凈的色澤都讓人眼前一亮，在音響背景的建構(gòu)上尤其成功，木管與銅管的對(duì)峙色彩交織于弦樂和打擊樂構(gòu)建的基底之上，頗具幻想色彩；后者的做法則更為討巧和保守，作品有溫暖的音色、鮮明的和聲和層次處理，且對(duì)《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》這首歌曲做了不媚俗的改編，在排練時(shí)間較少的情況下最大程度地保留了作品的完整性。

? ? ??黃葉舒的《曠野》在本場(chǎng)音樂會(huì)中顯得尤為突出。作曲家通過長(zhǎng)笛音色主導(dǎo)了全曲，樂隊(duì)仿佛從逐漸分離的長(zhǎng)笛核心音中生長(zhǎng)出來(lái)，由上至下地通過音區(qū)制造空間感，樂隊(duì)龐大的音域被有效調(diào)動(dòng)。無(wú)獨(dú)有偶，該作品在音響背景上的建立同樣成功，其中打擊樂與其他樂器組的高度融合展現(xiàn)了作曲家極為細(xì)膩音色設(shè)計(jì)，富有邏輯的音型塑造和脈沖式節(jié)奏中精準(zhǔn)的音色銜接為作品提供了強(qiáng)大結(jié)構(gòu)力，不可謂不精巧。

? ? ? ?李盧幸雨的《春望》和陳耀顯的《春雨初霽》在題材上恰逢時(shí)節(jié)。二者都描繪春天但在實(shí)現(xiàn)方法上不盡相同。

? ? ?《春望》保留了清晰的結(jié)構(gòu)感，旋律寫作尤其出眾，作曲家使用性格變奏的寫法結(jié)構(gòu)全曲，展示了其對(duì)織體造型的信心。其中由木魚轉(zhuǎn)移到顫音琴再轉(zhuǎn)移到樂隊(duì)的設(shè)計(jì)極為細(xì)膩，在動(dòng)力化段落中的音型和律動(dòng)設(shè)計(jì)也很鮮明。稍顯可惜的是作品在某些段落織體層次密度較低，過多的純色線條也導(dǎo)致音響不夠飽滿；同時(shí)作曲家習(xí)慣性地將弦樂作為力度遞增的起點(diǎn)，啟動(dòng)方式和推動(dòng)方式都略顯單一，樂隊(duì)始終沒有能真正的“強(qiáng)”起來(lái)。

? ? ?《春雨初霽》在起始處的音響構(gòu)建得非常漂亮，確有雨后江南天水成碧之色。但是作品的模進(jìn)式推動(dòng)手法稍顯陳舊，在推動(dòng)時(shí)也缺乏在長(zhǎng)音下的內(nèi)在律動(dòng)，音色稍顯死板。同時(shí)在部分打擊樂的使用上有值得商榷之處，比如作品中有只通過樂鞭強(qiáng)調(diào)起振，盡管演奏員已經(jīng)盡力但仍有力不從心之感。

? ? ??戴泳冰的《非道》無(wú)論在構(gòu)思還是實(shí)現(xiàn)方式上都能看出其野心。作品強(qiáng)調(diào)微差化的處理方式，比如弦樂的無(wú)揉音和揉音處理的對(duì)比，比如管樂多聲部線條中輕微的節(jié)奏錯(cuò)位，這些處理細(xì)膩而富有想象力，讓整部作品顯得極為室內(nèi)樂化。作曲家也的確做到了通過人為隨機(jī)化的音響表現(xiàn)“無(wú)意”的思想內(nèi)核。但是作品過于強(qiáng)調(diào)旋律的碎片化導(dǎo)致結(jié)構(gòu)感的缺失，同時(shí)樂曲中有大量需要一件件樂器單獨(dú)閃現(xiàn)的線條，這些音響顯得有些干癟，且能明顯感受到這些線條對(duì)演奏家造成了不小的壓力。筆者不禁想是否“有意”處更多一些方才能顯示“無(wú)意”之美呢？當(dāng)然若能有更加充分的排練時(shí)間，相信這部作品在呈現(xiàn)上會(huì)更為精確和精彩。

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? ? ??未來(lái)音樂家系列為上音研究生們的藝術(shù)實(shí)踐提供了寶貴的平臺(tái)，筆者相信每一位作曲家、演奏員和幕后工作人員都傾盡了最大努力，突破萬(wàn)難才終于實(shí)現(xiàn)。但是音樂會(huì)中的一些低級(jí)失誤仍是需要通過仔細(xì)核驗(yàn)避免的。

? ? ? 比如在整場(chǎng)音樂會(huì)僅有八首曲目的情況下，音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)目單竟能將《查拉圖斯特拉》錯(cuò)印成《星落湖》以至于竟有兩首同名曲在冊(cè)，難以想象作曲家看到節(jié)目單的心情，也不免讓外人質(zhì)疑我們的專業(yè)性。

? ? ??總的來(lái)說本場(chǎng)音樂會(huì)非常精彩，展現(xiàn)了我校作指系研究生曠闊的國(guó)際視野，深遠(yuǎn)的理念思考，扎實(shí)的技術(shù)功底和創(chuàng)新的創(chuàng)作精神。同時(shí)也要感謝深圳交響樂團(tuán)和趙曉鷗指揮的精彩演繹。深切地盼望能有更多的青年作曲家踴躍參與藝術(shù)實(shí)踐于舞臺(tái)上展現(xiàn)作品，也期待參加本場(chǎng)音樂會(huì)的八位青年作曲家能百尺竿頭更進(jìn)一步，再創(chuàng)佳作。

2023.4.8

于零陵路校區(qū)