隱退之作-八犬傳新章（1994）

八犬傳新章的巨大反響并沒有改變兩人回家的念頭。

• 我反而認(rèn)為令整個(gè)事情增添了苦澀的色彩。

制作細(xì)節(jié)

可以分享給大家的事實(shí)：

橋本與宇都宮合作第三話，宇都宮演出分鏡橋本作監(jiān)；大平和湯淺合作第四話，大平演出分鏡湯淺作監(jiān)。

所以八犬傳新章第四章的作畫風(fēng)格，是湯淺的領(lǐng)導(dǎo)；若是覺得演出和故事很出彩，那是大平的功勞。這是基本的認(rèn)識(shí)，但兩位主創(chuàng)都另外發(fā)表過意見。

先談第三章。

對于橋本和宇都宮而言，這次他們一拍即合，準(zhǔn)備把人物弄得相似一些，也就是宇都宮的個(gè)性人設(shè)。山形厚史（也是新章6話的作監(jiān)）設(shè)計(jì)、奧田淳增改的美型人設(shè)，兩人已經(jīng)打算擺脫掉它。

宇都宮和橋本被制作人叫停了。

• 畢竟制作人的工作就是為了賣出作品要把控作品風(fēng)格，宇都宮也理解自己職位的立場。

但宇都宮的追崇者們還是理解宇都宮的意圖。例如參與原畫的田中達(dá)之，曾表示把山形的人設(shè)改成了宇都宮風(fēng)格，很努力地畫。

采用實(shí)拍的意圖

因?yàn)榍捌跍?zhǔn)備相同，橋本和大平湯淺一起，為動(dòng)畫親自飾演角色模擬刀戰(zhàn)，把分鏡要畫的內(nèi)容演了一遍。

對于橋本而言：

從八犬傳新章開始，自己表演需要制作的運(yùn)動(dòng)作為參考視頻，體操或打斗等自己做不到的運(yùn)動(dòng)找相關(guān)視頻成為橋本工作的常態(tài)。

橋本解釋過，祈愿物語樣片時(shí)沒有做，是因?yàn)槟抢锏膭?chuàng)作意圖是使用簡單的線條和光影；而之后的工作，衣服褶皺和光影的運(yùn)動(dòng)太復(fù)雜，單憑想象自己畫出來的畫過于蒼白，所以開始參考實(shí)拍。

此外，橋本談及自己并非參考視頻里的運(yùn)動(dòng)，而是參考物體在運(yùn)動(dòng)中的姿態(tài)如何。

• 我認(rèn)為，橋本選擇的側(cè)重與宇都宮和迪士尼理論中對拖影的側(cè)重不同有相似之處：宇都宮的理論注重運(yùn)動(dòng)的影像事實(shí)，橋本的話更符合迪士尼完全動(dòng)畫的理論，注重運(yùn)動(dòng)中的真實(shí)姿態(tài)。運(yùn)動(dòng)中的擠壓和伸展，在兩種理論中各有側(cè)重。

在被問及參考實(shí)拍視頻是不是八犬傳新章的首創(chuàng)時(shí)，大平提起，在八犬傳新章之前，田邊可能已經(jīng)做過實(shí)拍參考。

• 此處大平雖然用了猜測但強(qiáng)調(diào)了實(shí)拍參考是田邊給予的啟發(fā)。

作為演出家的大平，采用實(shí)拍是為了在此作中展現(xiàn)實(shí)拍電影的寫實(shí)魅力，在鏡頭利用上構(gòu)思新創(chuàng)意，也就是鏡頭語言。

對于湯淺而言，他屬于運(yùn)動(dòng)作畫的入門者，他認(rèn)識(shí)到這次要做偏寫實(shí)風(fēng)格的畫面和運(yùn)動(dòng)。他做實(shí)拍是為了學(xué)習(xí)畫人物和運(yùn)動(dòng)、透視。也因此，湯淺發(fā)現(xiàn)大平對于參考視頻一事并不上心。因?yàn)榇笃讲⒎切枰獜囊曨l學(xué)習(xí)作畫，而是從中參考分鏡和構(gòu)圖設(shè)計(jì)。

宇都宮將大平和橋本采用實(shí)拍參考的寫實(shí)風(fēng)格認(rèn)為是完全動(dòng)畫追求者的技法，這技巧回到了東映長篇時(shí)期。

• 參考例：太陽王子霍爾斯（1969），大塚康生、宮崎駿和高畑勛拍下甩斧子的動(dòng)作為動(dòng)畫里很長的鏡頭作參考。

這種追尋影像真實(shí)的理解和宇都宮非常契合，他認(rèn)為大平和橋本的創(chuàng)意是增加寫實(shí)感的新方向：憑借想象，只能意識(shí)到運(yùn)動(dòng)的合理性方面；但是看了演出的視頻，才發(fā)現(xiàn)實(shí)際的運(yùn)動(dòng)里有好多意想不到的動(dòng)作。理性地推想是運(yùn)動(dòng)合理性的主體，但視頻真實(shí)的無意識(shí)動(dòng)作使運(yùn)動(dòng)更顯韻律感，把這些放進(jìn)動(dòng)畫里會(huì)更加寫實(shí)。

再到第四章，大平和湯淺的情況。

大平不把人設(shè)表當(dāng)回事。

據(jù)湯淺說，大平交給他人設(shè)表時(shí)同時(shí)交代，湯淺自行改變一些也不要緊。

更甚，大平親自作畫工作時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己的工作臺(tái)看不見人設(shè)表后自己重畫了一份，而且沒有跟湯淺商量，稱不想影響湯淺的想法；

湯淺是第一次畫寫實(shí)的作品，之前都是畫例如櫻桃小丸子的漫畫風(fēng)格的角色和有限動(dòng)畫，他相當(dāng)努力地從實(shí)拍視頻學(xué)習(xí)。湯淺自認(rèn)不合格，與制作方關(guān)系也不好，稱連制作方也不信任一個(gè)來自櫻桃小丸子的作監(jiān)。

• 這在正常的現(xiàn)場就是作畫崩壞的溫床。

進(jìn)入分鏡工作后，湯淺才發(fā)現(xiàn)，大平的故事板和分鏡中有大量東西在運(yùn)動(dòng)，草木、人物、建筑物，而自己出自芝山努體系，做有限動(dòng)畫、就連角色很多時(shí)候都不會(huì)動(dòng)的動(dòng)畫?！皠?dòng)畫還可以這樣動(dòng)個(gè)不停的？”湯淺驚呼文化沖擊；再看到這種美型的人設(shè)，這根本沒法按分鏡動(dòng)起來。

最后的角色樣貌出現(xiàn)相似，大平也完全接受。

作監(jiān)工作，湯淺做了3/4，得到了橋本和大平的幫助。

原畫的繪柄修正，變成了湯淺和大平一人一半，湯淺幾次訪談中表示修正工作火急火燎變得一團(tuán)糟。

因?yàn)槿粘虇栴}，制作現(xiàn)場的種種狀況相累積，變成了萬策盡矣的情況，本作的畫面表現(xiàn)才變得如此突出，這點(diǎn)是大平和湯淺都承認(rèn)的。

• 從制作細(xì)節(jié)中我得到的體悟：橋本和田邊都很傾向于參考視頻，大平和宇都宮、磯偏好推想。這是個(gè)很好的切入點(diǎn)，證明采用何種技術(shù)（參考實(shí)拍）不是造成他們的工作和風(fēng)格區(qū)別的主要因素。

• 盡管技術(shù)與風(fēng)格或藝術(shù)追求有種種聯(lián)系，但它們是兩個(gè)方面的話題。不能直觀地得出，參考視頻就會(huì)很表現(xiàn)新潮、或是非常寫實(shí)。

對作畫段落的推薦和解說

這個(gè)多角度回放，在實(shí)拍是常見的加重情緒展現(xiàn)的演出。動(dòng)畫里這么做一般都是腦袋壞掉了，這可是要重畫一遍。60年代東映確實(shí)這么做過，但70年代偉大的出崎統(tǒng)發(fā)明了同樣的畫面重復(fù)拍三次這種演出代替多角度回放，達(dá)到同樣的演出效果。

雨中打斗，日式動(dòng)畫里一個(gè)里程碑式的段落。大平對森田宏幸下過指示，這里就是要畫丑，鼻水和雨水不停滴答下來。

豐富地模擬鏡頭調(diào)度：鏡頭拉近從到望遠(yuǎn)的透視變化、跟隨鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭。

大平負(fù)責(zé)的作畫，鏡頭的搖晃非常厲害。先鋒派電影里，采用手持?jǐn)z影常見這樣的演出，表達(dá)人物內(nèi)心的動(dòng)搖和焦慮。

橋本負(fù)責(zé)的片段，鏡頭的跟隨渲染急迫緊張的情緒，可以在羅生門中看到類似的演出。

電影風(fēng)格的寫實(shí)，體現(xiàn)了演出家大平的現(xiàn)實(shí)主義追求：華麗刀戰(zhàn)和美型演員是虛假的，刀劍打斗只有血腥、骯臟、丑陋，還有本片最突出的泥濘般的現(xiàn)實(shí)。

同時(shí)強(qiáng)調(diào)鏡頭的存在，以此增加寫實(shí)感。這是八犬傳新章的新發(fā)明，對此后的動(dòng)作戲設(shè)計(jì)都處在先驅(qū)和指導(dǎo)位置。

回顧與評(píng)價(jià)

• 中村豐和西尾鐵也都說過用作畫表現(xiàn)鏡頭晃動(dòng)很流行，那是從大平湯淺他們的八犬傳開始的。
  
  

• 看到大平和湯淺的第四章完成后，宇都宮大為懊悔，他認(rèn)為同樣的思路和表現(xiàn)，自己和橋本被制作人攔下了，大平和湯淺卻通過了；宇都宮感覺在同樣的限制下，大平保護(hù)了湯淺的風(fēng)格，但自己在堅(jiān)持自己和橋本的創(chuàng)作理念的骨氣上比不過大平，是自己的能力不足。
  宇都宮所不知道的是，大平已經(jīng)決定退出動(dòng)畫界了，對AIC的制作人才如此出言不遜。
  大平在回歸后的采訪中表示對制作人的抱歉。
  
  

• 八犬傳新章第三話，西尾鐵也田中達(dá)之都奔著宇都宮來了，橋本稱這是個(gè)性派大集結(jié)。
  他們都認(rèn)識(shí)到橋本和宇都宮在同一個(gè)方向性上的相似，用橋本自己的話說：演技上沒有不同，但畫面上完善了宇都宮的設(shè)計(jì)。
  西尾評(píng)價(jià)說，橋本的線條表現(xiàn)更生動(dòng)。
  橋本敬史是我看過的動(dòng)畫人里對宇都宮沒有大談其影響的人，他評(píng)價(jià)橋本比宇都宮相似但更顯著的表現(xiàn)力。
  
  

• 對于西尾和橋本敬史的認(rèn)識(shí)，我有類似的看法：橋本和田邊在線條的表現(xiàn)力上出奇卓越，論運(yùn)動(dòng)畫面的生命力，在所有談到或即將談?wù)摰脑嬛兴麄兪亲詈玫模黄渲械脑煸効摧x夜姬物語就可以。這里為橋本提供90年代的例子：
  

評(píng)價(jià)與直接回應(yīng)

小黑祐一郎和井上俊之做出了作為作畫愛好者一方很有代表性的評(píng)價(jià)和猜想，大平和湯淺都做出了相對回應(yīng)。

1. 寫實(shí)與表現(xiàn)
   盡管有大平表示出展現(xiàn)實(shí)拍的寫實(shí)魅力，和基于實(shí)拍電影的鏡頭演出，但在巨大的反響當(dāng)中，本作的畫面魅力是突出的。小黑做出了一個(gè)猜想，從八犬傳的追求寫實(shí)，八犬傳新章中對表現(xiàn)的追求更強(qiáng)，是以畫面表現(xiàn)作為要點(diǎn)征服觀眾的作品。
   我的理解是，運(yùn)動(dòng)、動(dòng)起來的畫是動(dòng)畫表現(xiàn)的載體；而線條、筆觸和色彩構(gòu)圖等是表現(xiàn)的形式?，F(xiàn)今的意義里，這種對形式的打破已經(jīng)很明顯了，比方說炭筆特效、馬克筆特效、鉛筆畫的場景、少年故事里不清線保留原畫粗糙線條的輪廓、超自然九人組里線條粗細(xì)不均的輪廓線等等，舉例中的一些表現(xiàn)形式比運(yùn)動(dòng)本身給觀眾的印象更深。
   這在新章里已經(jīng)很明顯，有些抖動(dòng)的線條、甚至鋸齒狀的線條，加上有時(shí)極度走形的人物輪廓。這種形式上的突破是否是本作的追求之一？
   大平的回答是否定的，并將表現(xiàn)的突出歸功于湯淺：即使是沒有演出意圖的平淡場景，湯淺的意圖都很清晰，利用有張有弛的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行描繪，這是大平意料之外的。大平仍在猶豫這樣的表現(xiàn)自己是否喜歡，所以更談不上了解這是如何做到的。
   我個(gè)人還想補(bǔ)充一點(diǎn)看法，大平采訪時(shí)曖昧的說法，實(shí)際上當(dāng)時(shí)是不喜歡突出形式上的表現(xiàn)。這種追求在大平追崇金田流時(shí)就已經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)了。年輕的原畫喜歡在畫面上突出自我有一種取巧的成分：大家認(rèn)真畫角色，你突然畫得不像，你就突出了；像山下那樣，給角色加上特效風(fēng)格的裝飾性陰影、或是采用與別人粗細(xì)不同的線條；確實(shí)突出了，但并非別人做不到的事情。宮崎最初評(píng)價(jià)金田的作畫是邪道，就有諷刺金田的意思，所以金田用完全符合畫面風(fēng)格但仍屬于自身獨(dú)特韻律感的作畫在風(fēng)之谷為自己正名了。
   大平受田邊影響后，這種在畫面表現(xiàn)上克制和淡薄，但選擇在運(yùn)動(dòng)姿態(tài)提煉上苦心雕琢的意圖成為了骨董屋和祈愿物語的作畫指導(dǎo)方向。與之前的與眾不同相比，大平和田邊在運(yùn)動(dòng)刻畫上尋求突破有一種我們的不同別人模仿不來的驕傲。
   
   但湯淺在回應(yīng)其他問題時(shí)談到了他對畫面表現(xiàn)的看法。湯淺在回應(yīng)新章是否是湯淺施與影響造就的作品時(shí)說：這對我而言是一次學(xué)習(xí)，我將其視為大平的工作。
   對于新章的巨大反響，湯淺表示是大平出的力更大，如果換一個(gè)更稱職的作監(jiān)結(jié)果會(huì)更好。因?yàn)楸恢谱鞣劫|(zhì)疑，湯淺和制作人的關(guān)系也很僵，制作現(xiàn)場的混亂也確實(shí)存在，這樣的作畫上的工作成果是湯淺不愿細(xì)談的。
   湯淺還另外表示過對大平作畫上的敬意。運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成不僅僅演繹在實(shí)拍視頻里，還有動(dòng)畫式的走形，也就是說那樣新穎的畫面有大平獨(dú)到的安排在內(nèi)；而且，僅僅模仿實(shí)拍沒有辦法畫出大平那樣的畫。
   
   

2. 湯淺招牌式的透視作畫
   由于在蠟筆小新里涉及運(yùn)動(dòng)鏡頭作畫和透視變化作畫的杰出作畫工作，湯淺被認(rèn)為是在空間感上具有敏銳品味。考慮到八犬傳新章中的鏡頭運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)，愛好者都好奇，雖然知道大平設(shè)計(jì)了分鏡，但最后鏡頭運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)，是湯淺、還是大平的影響更大？在鏡頭設(shè)計(jì)階段，湯淺是否就已經(jīng)產(chǎn)生了影響？

   湯淺的回答令井上非常吃驚?？偨Y(jié)湯淺的意思：雖然透視和廣角在大學(xué)里學(xué)過，但是一次也沒有使用過。第一次在大平的故事版里看到廣角：橫列的角色靠近畫面邊緣傾斜了，感覺到了文化沖擊——這些名詞從概念變成了實(shí)際的技術(shù)，原來在動(dòng)畫里用得到，這是第一次。這是大平的設(shè)計(jì)。

   同樣的問題，小黑又問了大平。

   大平則說這是兩人的共識(shí)。畢竟大平最討厭平面平行的畫，非常喜歡帶透視關(guān)系的構(gòu)圖，根源是山下將仁。這時(shí)小黑才說出湯淺的看法，大平則認(rèn)為湯淺是美大生可能只是謙遜，一番討論后還是贊揚(yáng)了湯淺。

軼事和趣聞

添油加醋環(huán)節(jié)

• 制作現(xiàn)場外傳來指示說湯淺負(fù)責(zé)的這種畫行不通，這可能戳到了大平在祈愿物語作為作監(jiān)被拿下的痛處，所以大平作為導(dǎo)演，對湯淺的作風(fēng)不是完全理解，但比起站在制作人一邊還是愿意保護(hù)湯淺的意圖。
  大平稱如果湯淺不行就是我不行，要么就把我一起趕走。你們就是要賣角色嗎？
  這句話可能當(dāng)時(shí)很難聽了，制作人硬頂回去說就是賣角色。

  
  

• 小黑問大平的畫風(fēng)是不是在八犬傳新章確定下來的。
  從如今往回推，我們也把大平表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的起源歸到八犬傳新章上，我可以理解小黑提問的意圖。
  但大平當(dāng)時(shí)相當(dāng)尷尬，對這個(gè)問題的回答他顧左右而言他：我之后隱退了一次。
  這句摸不著頭腦的話的潛臺(tái)詞是：這種風(fēng)格我理解不了，選擇了退出，怎么成我的畫風(fēng)了？
  小黑還沒領(lǐng)悟過來，繼續(xù)問：那是不是說明在八犬傳新章一度燃盡了？
  這回大平都憋不住了：才不是燃盡了呢（苦笑）
  小黑：抱歉。換句話是一種落下帷幕的感覺嗎？
  大平：（嘆）可以這么說吧。

  充滿了溫馨的空氣，我個(gè)人看到的時(shí)候笑得很開心。

本節(jié)總結(jié)

八犬傳新章大獲成功，大平和湯淺成為新寫實(shí)主義的新領(lǐng)頭人。這樣的結(jié)果大平接受不了，他離開業(yè)界六年，橋本離開業(yè)界一年。
展現(xiàn)鏡頭透視的魅力，鏡頭晃動(dòng)的緊張感，成為動(dòng)作作畫中另一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)范式。但大平品嘗到了宇都宮作為先驅(qū)者的苦澀滋味，他的成就也與宇都宮相當(dāng)：
試圖在祈愿物語修飾不著痕跡的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，但最終八犬傳肆意彰顯的筆觸表現(xiàn)大獲成功，這一部分是他的失敗；但鏡頭演出融入作畫中，是大平的意圖；他是成功的先行者，堪稱偉大。

我把橋本對新章4話的評(píng)價(jià)放在最后：

第四章對于大平來說太粗糙了，時(shí)間太短大平力有不逮，表現(xiàn)上的、畫面上的很多東西都沒有完成。對于大平而言，他做到的事與他的理想產(chǎn)生了微妙的偏差，他的心亂影響到了我。我們都回老家了。

偉大友誼-橋本晉治與田邊修

大平的回歸離不開橋本，橋本的回歸離不開田邊修。要不是有這樣偉大的友情，我們今天沒有機(jī)會(huì)看到大平橋本以名字為風(fēng)格代言的不朽成就。

橋本接到工作，回過頭都會(huì)請大平搭把手，遺跡守護(hù)者（1998）和青之六號(hào)（1998）大平都沒有表記，因?yàn)闃虮矩?fù)責(zé)的鏡頭大平私下幫忙來畫。都是橋本廣而告之，直到大平改變念頭宣布回歸。

橋本本來做完遺跡守護(hù)者就準(zhǔn)備回家，但田邊又請他制作我的鄰居山田君（1999）。

• 東京還是有好環(huán)境在，在全世界都期待著日式風(fēng)格的流行人物造型和約定俗成的模式，還有高畑勛在表示日式動(dòng)畫不會(huì)固守常規(guī)。近藤喜文溘然離世對兩位大師是剜心之痛，但高畑勛再次振作起來找到了田邊修。繼歲月的童話（1991）和近藤一起追尋寫實(shí)的巔峰之后，我的鄰居山田君（1999）同樣是寫實(shí)，但方向調(diào)轉(zhuǎn)了一百八十度，完全的扁平化，人物就像在紙上，而且是全數(shù)碼流程；田邊修作為高畑處理劇本分鏡LO的副手。

• 這位充滿熱情的老頑童不休地向一個(gè)又一個(gè)新的方向挑戰(zhàn)的身影，感染了參加這一作品的原畫。
  

介紹過或者需要介紹的，在寫實(shí)動(dòng)作領(lǐng)域大放異彩的幾位原畫都在此列：大塚伸治、大平晉也、橋本晉治、森田宏幸、湯淺政明、松本憲生。

在山田君中的技法，動(dòng)畫師不替原畫清線，而是極力模仿原畫師的的筆觸繪制中間張，就算是不動(dòng)的部分也會(huì)因?yàn)槎啻蚊枥L產(chǎn)生抖動(dòng)的感覺，比湯淺那時(shí)的無意為之更加著重筆觸帶來的畫面表現(xiàn)。

另一個(gè)啟發(fā)是橋本自己模仿實(shí)拍時(shí)形成的速寫式的畫面表現(xiàn)，他在課長王子（1998）的OP，同樣是和田邊合作，做過非常風(fēng)格化的畫面。

• 我把田邊和橋本在課長王子和山田君、與FLCL(2000)、貓湯（2001）等作品聯(lián)系起來，這些作品宣布了世紀(jì)末的表現(xiàn)主義復(fù)興。

大平在flcl（2000）閃亮復(fù)出，并接受了web animestyle的采訪；

湯淺在貓湯（2001）的作畫工作特地請來了田邊修；

在黑客帝國（2000年籌備，2003年上映）里，作為少年故事作監(jiān)的橋本直接從山田君現(xiàn)場請來的就有：田邊修、大平晉也、松本憲生、安藤雅司、浜洲英喜。

• 我認(rèn)為是田邊橋本和湯淺這些伙伴們和山田君中共同追求的同好使大平接受了新時(shí)代的風(fēng)格。

• 這回又變成田邊橋本拉著大平走了，他們用山田君告訴大平，強(qiáng)調(diào)筆觸和表現(xiàn)的畫面和追求寫實(shí)并不矛盾，在橋本和田邊的嘗試中，將畫面表現(xiàn)的載體-筆觸和運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的載體-線條統(tǒng)一起來。

課長王子和山田君的技巧和畫面上的體會(huì)被橋本融入到黑客帝國-少年故事的概念設(shè)計(jì)中，在那里，運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)是寫實(shí)的和基于實(shí)拍鏡頭的，但作畫時(shí)的筆觸全部保留下來了，用的是和山田君一樣的手法。對動(dòng)畫師而言是很艱難的工作，但成片的效果如大家所見。

那里就可以看到橋本、大平、松本的原畫各自是什么樣的。

大平的回顧

大平是如何看待自己在回歸后的作畫風(fēng)格的改變呢？

大平自己對八犬傳新章的回顧也許能讓我們一瞥他的思想轉(zhuǎn)變：

對實(shí)拍的憧憬不再有了。我想在新章里探索實(shí)拍電影的真實(shí)感，但沒能體現(xiàn)出來。畢竟這是用繪畫表現(xiàn)的。

（小黑補(bǔ)充：新章的目標(biāo)是實(shí)拍的寫實(shí)，但因?yàn)橥ㄟ^動(dòng)畫表現(xiàn)而變得新穎。）

大平回顧自己果然是一個(gè)喜歡受人矚目的人，比起平淡我更喜歡張揚(yáng)。

最后想對橋本說“諸多事情托你照顧，請?jiān)试S我說聲感謝”

尾聲

橋本和田邊讓大平最后接受了新的表現(xiàn)風(fēng)格并促成了大平在flcl（2000）的閃亮回歸，大平把筆觸作畫演化為自己熟悉的、將人作為特效的主體，加以織物和碎屑特效的個(gè)人風(fēng)格。

日后大平、橋本、大塚、田邊、安藤等人在吉卜力作品中展現(xiàn)了比金田還要突出的作畫魅力。大平的代表作大家都很熟悉了，橋本主要和田邊開始與高畑進(jìn)行生涯又一次偉大挑戰(zhàn)——輝夜姬物語。