近百年來中國畫人物畫獲得了很大的發(fā)展，進(jìn)入新時(shí)期，隨著中國畫復(fù)歸傳統(tǒng)筆墨思潮的崛起和新文人畫的出現(xiàn)，以及藝術(shù)教育中人們對素描教學(xué)的質(zhì)疑，寫實(shí)類型人物畫的處境不夠理想，但這并不意味著他的沉寂和衰落。

一些矢志于融西法于中國畫的藝術(shù)家們，仍在頑強(qiáng)和執(zhí)著地進(jìn)行著新的探索，并取得了驕人的成績。

活躍于當(dāng)今畫壇的趙建成便是其中引人注目的一位。

趙建成作為新時(shí)期頗具個(gè)性風(fēng)采的寫實(shí)水墨人物畫家，他推進(jìn)了當(dāng)代中國畫人物形象塑造的寫實(shí)深度，在刻畫二十世紀(jì)一些重要?dú)v史人物的神情與性格、心理等方面達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

他所塑造的歷史人物形象，不僅豐富了二十世紀(jì)中國畫的人物畫庫，而且也已成為新時(shí)期水墨寫意人物寫實(shí)高度的一種標(biāo)志。

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趙建成應(yīng)該說是當(dāng)今最優(yōu)秀的水墨人物畫家之一，尤其是他的肖像畫，他把濃淡、虛實(shí)、黑白、橫豎各種不同的筆墨組合在一起的時(shí)候，有一種筆斷意連，筆不周意周的寫意藝術(shù)味道，又有一種縱橫交錯(cuò)、剛?cè)嵯酀?jì)的一種筆墨構(gòu)成意識。

把傳統(tǒng)筆墨的豐富性和現(xiàn)代的構(gòu)成意識，劃刻在自己的造型語言中，形成了新的趙建成圖式。

早在80年代中期，趙建成就聞名于畫壇，其人物畫的創(chuàng)作也開始引起中國畫壇的重視。

自1984年獲第六屆全國美展銅獎(jiǎng)的《鋪路石》，

到1987年的黃河系列作品，

1989年獲第七屆全國美展銅獎(jiǎng)的《厚土》，

1994年獲第八屆全國美展大獎(jiǎng)的《金秋》，

1999年獲第九屆全國美展銅獎(jiǎng)的《魂系雪域孔繁森》，

以及2004年第十屆全國美展銀獎(jiǎng)的《西部放歌-靈光》。

趙建成連續(xù)五屆獲得全國美展的大獎(jiǎng)。

雖藝術(shù)語言屢有調(diào)整，但依然是以恭謹(jǐn)?shù)募?xì)線與綿密的肌理，以及純正的色調(diào)，作為中國人物畫創(chuàng)新的嘗試，成為彼時(shí)中國人物畫壇上勇于創(chuàng)造的青年畫家之一。

趙建成憑著對肖像畫的深刻認(rèn)識，為中國水墨人物肖像畫創(chuàng)造了既是這個(gè)時(shí)代的，又是他獨(dú)有的筆墨高華的圖式。

許多人會認(rèn)為人物造型的局限制約了人物畫筆墨的發(fā)揮，但是趙建成卻從山水畫里，從現(xiàn)代性點(diǎn)、線、面的靈活運(yùn)用中豐富了水墨人物畫，形成了堪稱筆墨交響樂的效果。

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