一個壞消息，一個好消息。

先說壞消息：由喬納森·諾蘭擔(dān)任制片人、導(dǎo)演、編劇的科幻劇集《西部世界》被 HBO 砍了。

“神劇”取消，繞不開三方面因素：

首先，與 Discovery 探索傳媒集團(tuán)于今年4月8日完成并購后，華納媒體需通過開源節(jié)流的方式，以應(yīng)付巨額債務(wù)；

其次，雖說《西部世界》第一季曾創(chuàng)下 HBO 原創(chuàng)劇集最高收視記錄，但此后該系列收視率逐年遞減，口碑明顯下滑。

第三，喬納森·諾蘭、麗莎·喬伊夫婦離開華納后，高調(diào)加入亞馬遜。而亞馬遜已與二人及其制作公司 Kilter Films 簽下了為期5年、價值1.5億美元的合約。

合約期間，夫婦二人需創(chuàng)制兩部作品：

一部是改編自人氣游戲的真人劇集《輻射》，

另一部就是今天要說的好消息，最新上線的科幻懸疑美劇——

《邊緣世界》

喬納森·諾蘭夫婦早在 2018 年就已著手此項(xiàng)目，籌備期較長。

演員方面，不僅有“超殺女”科洛·莫瑞茲這樣的新面孔，還有路易斯·赫特哈姆（《西部世界》里的老爹）這樣的老面孔以喚起回憶。

而燒腦的劇情走向，以及天馬行空的高概念，才是《邊緣世界》引發(fā)觀眾津津樂道的原因。

僅5集

高概念科幻懸疑劇穩(wěn)了

在現(xiàn)實(shí)與“虛擬”、當(dāng)下與未來多重時空維度的設(shè)定中，《邊緣世界》借一臺游戲交互設(shè)備（對應(yīng)英文劇名“Peripheral”），構(gòu)建起懸念叢生的科幻敘事。

先說現(xiàn)實(shí)世界：

小鎮(zhèn)姑娘芙琳（科洛·莫瑞茲 飾）是個游戲達(dá)人，無意間代簽了一臺神秘儀器。

為獲得不菲的收益給母親治病，芙琳不得不戴上儀器，進(jìn)入“游戲世界”。

至此，芙琳打開了她的“虛擬”人生：

“游戲”中的芙琳置身于酷似倫敦的未來城市；

她按神秘人艾麗塔的指示，于宴會上綁架了一名女子，其目的是為了潛入RI（研究中心），盜取機(jī)密信息。不料計(jì)劃被打亂，“游戲”里的芙琳被殺。

Game Over！

上流宴會、色誘搭訕、刺殺行動……

然而，這一系列驚心動魄的諜戰(zhàn)戲碼并非存在于虛擬世界，芙琳經(jīng)歷的一切都是真實(shí)發(fā)生的。

這便進(jìn)入虛實(shí)交織的階段：

生活在2031年的芙琳，戴上設(shè)備后，部分意識附著到2099年的仿生人身上，芙琳這才能自由穿行在未來的倫敦街頭。

這便涉及本劇的一個高概念“量子隧穿”：通過仿生載體，人類可進(jìn)入另一時空。

不難發(fā)現(xiàn)，《邊緣世界》里的高概念多凸顯一種交互性。

仿生人受傷，會影響真身。

未來世界，通過“精神漂移”，意識共享成為可能。

向過去發(fā)送一串?dāng)?shù)據(jù)，便可在過去的某個時間點(diǎn)，通過3D打印技術(shù)，復(fù)制出本應(yīng)出現(xiàn)在未來的救命神藥。

故事虛實(shí)相結(jié)，懸念迭加，迷局里敵友難辨，越看越燒腦......

雖只看了幾集，但《邊緣世界》已徹底吊起觀眾的胃口。

吉布森打底

賽博朋克的魅力找到了

《邊緣世界》不負(fù)眾望，同名原著作者威廉·吉布森功不可沒。

作為“賽博朋克之父”，吉布森的人生經(jīng)歷影響了他的創(chuàng)作思維。

18歲那年，母親撒手人寰，而父親早已過世。

加之美國上世紀(jì)六十年代的精神變革，反越戰(zhàn)、平權(quán)等反主流意識形態(tài)的運(yùn)動層出不窮。

青年時期的吉布森，如無根的“垮掉一代”般，漫游在美國都市。

家庭經(jīng)歷，以及社會文化，往吉布森的內(nèi)心注入一絲反叛、自由的魂靈。

1984年，于英屬哥倫比亞大學(xué)攻讀英國文學(xué)學(xué)位的吉布森，正著手寫一本小說。

碰巧，他當(dāng)時看了雷德利·斯科特那版《銀翼殺手》，被璀璨霓虹、暗黑都市裝點(diǎn)的未來世界所吸引，從而影響了他的小說創(chuàng)作。

之后，吉布森處女作完成，剛推出便轟動一時，還將1984年英語科幻文學(xué)界的三大主要獎項(xiàng)——雨果獎、星云獎、菲利普·K·迪克獎——收入囊中。

這本書，便是《神經(jīng)漫游者》。

在互聯(lián)網(wǎng)還不普及的年代，吉布森預(yù)見了新科技對未來世界的變革，并開創(chuàng)了賽博朋克科幻小說運(yùn)動，將科幻文學(xué)帶入“電子時代”。

此類小說通過探討近未來人類的生活狀態(tài)，傳遞出反文化鉗制、反技術(shù)控制的后現(xiàn)代主義思想。

它的敘事結(jié)構(gòu)，以及賽博朋克精神，亦體現(xiàn)在美劇《邊緣世界》中。

1│敘事上，邊緣人被困權(quán)斗陰謀：

此類主角，多是些受雇于神秘力量的網(wǎng)絡(luò)黑客。

奉命潛入特殊機(jī)構(gòu)竊取機(jī)密情報(bào)的他們，既要應(yīng)對信息大戰(zhàn)，又要查出幕后主使。
芙琳“隧穿”進(jìn)2099年，需周旋于各方勢力間，以找出背后的真相。

2│主旨上，悲觀的宿命論難以消散：

對跨國資本財(cái)閥的忌憚，對應(yīng)冷戰(zhàn)時期兩大陣營的對抗；
新興科技泛濫帶來的災(zāi)難，體現(xiàn)出對核武器運(yùn)用的創(chuàng)傷型后遺癥；
社會道德的茫然失措，反映出保守人士對嬉皮士反叛群體的擔(dān)憂......
積極探求真相的芙琳，不過是特權(quán)機(jī)構(gòu)爭權(quán)奪勢的棋子罷了。

卑微的個體，在強(qiáng)權(quán)、財(cái)閥的壓制與剝削下，顯得無可奈何，悲觀宿命感油然而生。

3│世界觀上，大政權(quán)旁落，小組織興起：

未來世界，社會由各色組織支配，財(cái)閥把控全球經(jīng)濟(jì)命脈。

2099年的倫敦，便呈現(xiàn)出偷盜者聯(lián)盟、RI、警察廳三足鼎立的局面。

4│人際關(guān)系上，好遠(yuǎn)又好近：

通過科技，地球上的所有事物緊密相連，正如通過外設(shè)就能完成跨時空的量子隧穿。

然而，人與人之間的距離又極為遙遠(yuǎn)。

RI領(lǐng)頭人為不泄露機(jī)密，直接除掉心腹。利益導(dǎo)向的人際關(guān)系使信任岌岌可危。

雖說都被翻譯成“某某世界”，但《邊緣世界》不同于《西部世界》：

《西部世界》聚焦人工智能，而《邊緣世界》則將人類放入更大維度的時間概念中，以思考人的意義。

這就不得不提及本劇的幕后推手——喬納森·諾蘭。

“諾蘭家”操盤

影視創(chuàng)作的初心守住了

說起“諾蘭家”，無人不知無人不曉！

自《記憶碎片》起，三弟喬納森·諾蘭與二哥克里斯托弗·諾蘭便開啟了“弟弟寫，哥哥拍”的合作模式，創(chuàng)作出《致命魔術(shù)》《蝙蝠俠：黑暗騎士》《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》《星際穿越》等佳作。

1│形神兼?zhèn)涞挠跋癖磉_(dá)：

正所謂“兄弟齊心，其利斷金”。

哥哥守住光影之形，弟弟守護(hù)敘事之核，二人共同構(gòu)成獨(dú)特的“諾式”風(fēng)格：

• 黑色影調(diào)：

克里斯托弗·諾蘭長于越戰(zhàn)后期。那時候，反戰(zhàn)思潮、懷疑論調(diào)大行其道，為其作品蒙上一層悲觀主義色彩。

生理上，紅綠色盲為其暗黑的影像風(fēng)格增添了一絲與生俱來的味道。

黑白片《追隨》，黑白、彩色交錯的《記憶碎片》，以及暗黑到底的《蝙蝠俠》系列……

不靠絢爛飽滿的色調(diào)吸引眼球，而是通過陰影來勾勒角色的深邃與憂郁，并由此帶出社會的墮落與邪惡。

• 碎片化的非線性敘事：

不同于多角色、多視角的多線并行，諾式非線凸顯單一角色的碎片式回憶。

《記憶碎片》改編自喬納森的短篇小說《死亡象征》，借助倒敘、插敘等敘述方式，拼湊起失憶男主支離破碎的尋妻之旅。

• 迷失語境下的身份探尋：

諾式人物，深陷身份焦慮以及情愛困境而無法自拔。

《西部世界》里的仿生人不愿再作為NPC而存在，決定探尋真我。

《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，以程序正義維護(hù)和平的蝙蝠俠想守住“雙面人”的善，而以“性本惡”論毀天滅地的小丑則要激發(fā)他的惡。人性博弈就此展開。

它們不光探究自身，還觸及了人性的疆界。

2│大銀幕、小熒屏之爭：

創(chuàng)作上，兩兄弟相輔相成，但由于克里斯托弗長在英國，苛責(zé)嚴(yán)謹(jǐn)；喬納森長于芝加哥，靈巧活潑，致使兄弟二人在媒介選擇上有所區(qū)別。

• 克里斯托弗以影像之真，回歸大銀幕：

不玩智能手機(jī)、不上社交平臺的克里斯托弗，一心撲在創(chuàng)作上。

作為膠片控的他，其作品均為膠片拍攝，并通過 IMAX 攝影機(jī)增強(qiáng)了影像的沉浸感。

此外，克里斯托弗還追求影像的真實(shí)感。

作為實(shí)拍狂魔的他，不僅實(shí)拍了《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》開場劫機(jī)、墜機(jī)的鏡頭；

還在《敦刻爾克》中拒絕CG建模，用人形紙板模擬出40萬待撤士兵的壯觀遠(yuǎn)景。

• 喬納森以敘事迷宮，趨向小熒屏：

潛心劇集創(chuàng)作的喬納森，創(chuàng)制了《疑犯追蹤》《西部世界》兩個系列IP。

不同于二哥砸錢復(fù)原真實(shí)影像，喬納森則在流媒體平臺大玩科幻敘事，甚至還在《西部世界》的拍攝中，引入虛擬制片這一前衛(wèi)的制作技術(shù)。

《疑犯追蹤》講了個類似《少數(shù)派報(bào)告》的故事，角色通過程序推演出潛在罪犯。其內(nèi)核上升到賽博朋克的思維層面：個體意識覺醒，對原有的體系產(chǎn)生懷疑。

路不同，但創(chuàng)作之道相似。

這就不得不提及“諾蘭家”獨(dú)特的夫妻檔式創(chuàng)作氛圍。

3│“諾蘭家”的女人們：

雖說克里斯托弗·諾蘭電影中男主角多喪偶，可現(xiàn)實(shí)生活中，無論二哥還是三弟，都與妻子恩愛有加。而在創(chuàng)作方面，“她力量”還發(fā)揮出絕對的優(yōu)勢。

克里斯托弗與妻子艾瑪·諾蘭（原姓托馬斯），大學(xué)時期便是校友。

那時候，19歲的克里斯托弗加入社團(tuán)“16mm”（指代電影膠片的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格），并結(jié)識了21歲的艾瑪。志趣相投的兩個人很快墜入愛河。

還記得《盜夢空間》里的階梯教室嗎？那就是二人初次見面的地方。

畢業(yè)后的艾瑪進(jìn)入影視制作公司，而克里斯托弗卻沒什么進(jìn)展。

為此，艾瑪召集社團(tuán)伙伴籌集了3500英鎊，資助他拍攝了電影《追隨》。

縝密的非線性敘事以及純熟的電影語言運(yùn)用，使克里斯托弗借此片走上正軌。

2001年，二人創(chuàng)辦了 Syncopy 公司。

除了在其他作品掛個聯(lián)合制作人的名字外，艾瑪只為丈夫的電影做制片。

即使大量實(shí)拍鏡頭太過燒錢，艾瑪也無怨無悔。

反觀喬納森的妻子麗莎·喬伊，二人的結(jié)合更像是圓了麗莎自己一個夢。

具有華人血統(tǒng)的麗莎的成長環(huán)境較為保守。對其父母而言，文學(xué)、藝術(shù)只是些“無法讓人獲得養(yǎng)老金和健康保險的東西”。

考取斯坦福大學(xué)、哈佛法學(xué)院的麗莎，最終成了一名律師。

不過私底下，她還是以寫作為樂。

一份在環(huán)球影城負(fù)責(zé)企業(yè)戰(zhàn)略的工作改變了麗莎的人生。

2000年，在《記憶碎片》環(huán)球影城的首映禮上，她結(jié)識了未來的丈夫喬納森。

此后，二人保持著書信往來，并于一年后發(fā)展為戀人，2009年步入婚姻殿堂。

創(chuàng)制《西部世界》時，喬納森鼓勵妻子參與編劇創(chuàng)作。

據(jù)說拍攝第一、二季時，麗莎懷有身孕。這也為這部硬核科幻劇集加入了細(xì)膩的女性視角。

從最新的這部《邊緣世界》來看，不得不說喬納森夫婦開腦洞的能力毋庸置疑；

但從第4集開始，有觀眾覺得敘事上有些失焦；未來各組織狂裝“謎語人”，信息點(diǎn)不清晰加之節(jié)奏緩慢，令人有些不耐煩。

不過，影迷們還是會對這部劇保持期待，畢竟，那可是“諾蘭家”?。?/p>

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