吳小如談戲信札節(jié)抄

很多非原文 但是我可保證意思是不變的 錯(cuò)字不少 見諒

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吳小如戲曲文集全編第三冊(cè)談戲信札

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1、 今日學(xué)荀者以童芷苓為最好。19810526

2、 趙燕俠技藝不高19810526

3、 徐碧云三十年代扮相已差，嗓子卻好810526

4、 高盛麟是無(wú)法望楊小樓項(xiàng)背的。楊小樓之后拿高登的高登孫毓堃最好，尚和玉則為另一路，厲慧良不敢恭維，如今武生只有王金璐可看。810526（高盛麟最滿意兩個(gè)階段，剛出科和62年，62拿高登最好、長(zhǎng)坂坡挑滑車次之、連環(huán)套鐵籠山又次之，英雄義走蓋派路子，加入鯉魚打挺 是武丑身段非驢非馬。81627）

5、 吳小如陪夏山樓主唱片碰碑的六郎、魚腸劍唱姬光、寄子半句娃娃腔，碰碑的老軍探子由吳小如包辦。810607 碰碑是郭仲霖琴、杭子和鼓。811030吳小如的六郎是清末喬藎臣的唱法，詞都不一樣81118

6、 高盛麟這兩年一塌糊涂，1962年幾乎他每場(chǎng)戲我都看了，很像回事。810607

7、 王金璐1979挑滑車錄像，百看不厭。810619

8、 李玉茹比言慧珠好，聰明。言慧珠醉酒不如李玉茹，李也不全是梅派81627

9、 小翠花把彩旦給花旦化了，與趙曉嵐扮萬(wàn)氏不同。有點(diǎn)像趙桐珊演劉媒婆。81627

10、??????????? 我對(duì)俞振飛為人是有看法的。俞振飛太愛(ài)在臺(tái)上表現(xiàn)自己。俞振飛奇雙會(huì)只有寫狀好，三拉火氣十足，搶戲，不如姜妙香。金山寺斷橋的降香一場(chǎng)太好了，斷橋則太火。俞振飛八陽(yáng)、哭像確實(shí)極好，粟廬八陽(yáng)尤其好，比販馬記強(qiáng)多了，醉寫、驚變也好，京戲則差勁。81627

11、??????????? 李萬(wàn)春紅生戲不行。81627

12、??????????? 張?jiān)葡苡懈?，最近的講座和電視播放的祝家莊三盜令都很不錯(cuò)。81627

13、??????????? 陳正薇81年第一次見，身矮而寬，兩條彩帶反成累贅，扮相一般，唱學(xué)梅晚年，平穩(wěn)而已。81828

14、??????????? 梅葆玥（81年跑坡）女聲男唱高不成低不就，非譚非余，亦譚（小培）亦楊，只是大路活，王寶釧上場(chǎng)唱大段西皮三眼時(shí)居然下場(chǎng)，這是絕對(duì)不行的。81828

15、??????????? 沈小梅嗓子好，動(dòng)作雅潔，唱腔大方平正，確乎不錯(cuò)（跑坡 紀(jì)念梅大會(huì)）。81828

16、??????????? 陳永玲的代戰(zhàn)扎靠、旗裝均有風(fēng)度，銀空山一場(chǎng)抄翎子、跑圓場(chǎng)、耍槍下場(chǎng)及開打射雁均大賣力氣且恰到好處，可惜畢竟年齡大，圓場(chǎng)微晃，不注意看不出的。一出戲兩次臥魚，也無(wú)雷同之病，可見匠心。見王寶釧后也不搶戲，小派與梅派結(jié)合，十分圓滿。梅葆玖自登殿演王寶釧，雖略矜持，但不瘟不火，力求不違先人，十分難得，無(wú)討好觀眾之唱腔、無(wú)幅度過(guò)大之動(dòng)作，難能可貴。這是另兩個(gè)能看的角色。（紀(jì)念梅）81828

17、??????????? 梅葆玖掛帥全宗乃父，而動(dòng)作幅度略大，身段兩臂略僵硬，但是難得的很（紀(jì)念梅，此一場(chǎng)大會(huì)，據(jù)吳小如不過(guò)此數(shù)人可看而已）。81828

18、??????????? 81828一信評(píng)價(jià)詳盡直接。“有生之年，不足為外人道也?！?/p>

19、??????????? 我聽過(guò)劉寶全、金萬(wàn)昌（梅花調(diào)）、榮劍塵（單弦）、白云鵬、小彩舞等人，小彩舞并非純劉派。這種藝術(shù)形式已似是而非，說(shuō)它斷了或變了種也無(wú)不可。女演員還靠色，男演員自然更沒(méi)人看，現(xiàn)在只靠相聲撐持，曲藝云乎哉！相聲也瀕于危機(jī)，基本功扎實(shí)的不多，臺(tái)上靠撒潑出洋相，而不是臺(tái)詞和內(nèi)容，新編段子往往結(jié)尾敗筆，并不好笑。81831

20、??????????? 沒(méi)想到程君謀居然還在，譚派傳人就屬他了，讓過(guò)一板，即在眼上張嘴，本應(yīng)如此。81923

21、??????????? 如要直到荀慧生早年中年念白什么味道，可聽二十年代初和金仲仁、馬富祿合灌《穆天王》（高亭），那是公認(rèn)學(xué)花旦基本教材，有人認(rèn)為比梅的京白都好。1929與馬富祿合灌小放牛，1931在高亭灌的半面埋香幻，以及還珠韻前面幾句韻白。1932到四十年代初我聽荀基本上都還是那個(gè)味。童芷苓的荀派念白絕不是本人念法，充其量皮毛。811030

22、??????????? 御碑亭勝利前是當(dāng)做歇工戲來(lái)的。811030

23、??????????? 葉盛蘭天生頭牌小生，一次和馬連良合作狀元譜御碑亭，得程繼先法乳。811030

24、??????????? 您的錄音只不想聽麒派，實(shí)在無(wú)緣。811030

25、??????????? 蕭老唱孫派腔不止刺湯的原板，請(qǐng)醫(yī)、龍鳳配和本工戲選元戎都有孫腔。811108

26、??????????? 陳大濩居然在李少春死后冒充余的弟子，還批評(píng)余腔纖巧，很反感，我是知道他的底細(xì)的。他的換子是劉曾復(fù)教的，劉老有此戲錄音。811108

27、??????????? 梅葆玖。你說(shuō)小梅是該做的全做了，但是不感人，誠(chéng)是，但是你沒(méi)說(shuō)出為什么，關(guān)鍵在于他是臨時(shí)鉆鍋，只能依樣畫葫蘆。811108

28、??????????? 新艷秋唱的是老路，與趙榮琛不同。（此信有新艷秋奪程硯秋班子一事）811108

29、??????????? 楊的洪洋洞如有全部一定補(bǔ)齊，因最后的大段散板是最精彩部分。81118

30、??????????? 孫養(yǎng)儂先生久仰大名，小聲唱極有味，似是譚派，有唱片。811128

31、??????????? 梅葆玖我見他配梅先生青蛇春香，電線桿一樣，其本工戲玉堂春還是好的。811128

32、??????????? 梁慧超大病在于臉上無(wú)戲，念白無(wú)輕重疾徐，居然敢唱斷臂，可見藝不高而膽大。811128

33、??????????? 請(qǐng)問(wèn)還有什么出息嗎？811227

34、??????????? 奚嘯伯留下的錄音以二堂舍子最好，法門寺也可以。上海電臺(tái)介紹衣齊轍拿手，確實(shí)不錯(cuò)，他演武家坡跑坡下場(chǎng)四句搖板，第三句不良意永遠(yuǎn)滿堂彩，為其長(zhǎng)得以發(fā)揮也。8211

35、??????????? 大合作四郎探母，以馬連良回令最好，（有音配像。）8211

36、??????????? 金少山百代各片最好，華容道也好，他那段白口是別人所無(wú)的，他和李多奎姜妙香蕭長(zhǎng)華的全部打龍袍不是金的精品，只有姜和蕭好。

37、??????????? 侯喜瑞 打漁殺家的倪榮，最紅的時(shí)候幾乎一句一彩，并無(wú)特異，而受看。侯喜瑞的秦燦打堂好在不火，袁世海吹胡子瞪眼，侯于蠻橫中透出痛子弟心情。程硯秋荒山淚春閨夢(mèng)里也全力以赴，荒山淚緹騎實(shí)在精彩，有錄像。8217

38、??????????? 我談?dòng)嗑渚鋵?shí)言，句句基本上都是一手材料。82116

39、??????????? 可惜程、梅等人錄音不見了。（腳注：程鎖麟囊解放后改編本實(shí)況，聊勝于無(wú)，梅生死恨抗戰(zhàn)前實(shí)況，神完氣足，俞平伯夫人許寶馴，擅昆曲）82116

40、??????????? 譚元壽甚差，不足以繼承衣缽。8222

41、??????????? 紀(jì)玉良嗓子好時(shí)標(biāo)榜高派，現(xiàn)在又馬派，我看什么都不是。8222

42、??????????? 言菊朋收過(guò)奚嘯伯、湯志朋、張少樓，張的昭關(guān)唱的亂真，遠(yuǎn)勝少朋，少朋真成了四不像。8229

43、??????????? 程硯秋：春閨夢(mèng)劇本確實(shí)好，是金仲蓀先生得意作，比荒山淚洗練。夢(mèng)醒后四句搖板，今日等來(lái)明日等，儼然舊體絕句，且沉、尋閉口侵韻，非內(nèi)行寫不出。吹笙幕落，什么都不擺誰(shuí)都不出，李、新都是改了。82226鎖麟囊在于總結(jié)唱腔，與文姬歸漢同根本不計(jì)較戲劇矛盾沖突，程演此二戲均加價(jià)。賺文涓在反串小生。風(fēng)流棒在情節(jié)。紅拂傳重點(diǎn)在虬，旦有舞劍；青霜?jiǎng)η鞍氤翋?，從旦“我明白了”以后入戲，越?lái)越緊。鴛鴦冢在于悲劇結(jié)局和六月雪又不同。只有花舫緣沒(méi)見過(guò)。82226

44、??????????? 我在電視看關(guān)肅霜全本花田錯(cuò)，身段很好。方榮翔只配唱屠岸賈，我看唱正角不行。82522

45、??????????? 趙榮琛汾河灣很好，但如果求全責(zé)備則程的水袖身段是自然演出來(lái)，而趙則是有意識(shí)表演，第二圓場(chǎng)程是健步如飛唱的快才合劇情，趙已老太慢了。然而有人說(shuō)連李一半也不如，不對(duì)，把我的一位七十多的老朋友氣的大動(dòng)肝火。82522我說(shuō)趙榮琛還有做戲的痕跡是說(shuō)該耍水袖時(shí)或轉(zhuǎn)身時(shí)總要有意識(shí)暗示，這病裘盛戎也多。82529

46、??????????? 蕭長(zhǎng)華以后馬富祿以嗓取勝，茹富蕙以冷雋見長(zhǎng)，。葉盛章文戲是王長(zhǎng)林派，有譜，如殺家、問(wèn)樵、背登、大小騙。82522

47、??????????? 程硯秋四十年代確實(shí)是最好時(shí)期，五十年代初我聽紅拂傳還不錯(cuò)，52年以后就不行了，54年有罵殿唱片，仍極好，只是最后錄的汾河灣武家坡刺湯不行了，但仍比趙、李強(qiáng)。8252 程抗戰(zhàn)勝利后與李世霖合演實(shí)況錄音罵殿，真是好，與54年不同，不過(guò)藝術(shù)上后來(lái)的更成熟，可惜只是一大段而已，李平平（吳小如信中誤作王）82523

48、??????????? 馬連良打嚴(yán)嵩很精彩，有時(shí)用余，但臺(tái)下反而歡迎用馬（指余不唱?jiǎng)耦B童一段，似乎在菊壇知見錄），譚最差，雷侯此戲甚佳。周信芳此戲?yàn)橐唤^。8252

49、??????????? 孟小冬錄音當(dāng)然還，但是還不如余叔巖火候足。另外她有兩大毛病，1、嗓音總讓琴音壓著，《捉放》尤甚。2、念白調(diào)門低于唱，這是大忌，譚富英之所以被人瞧不起，就在這一點(diǎn)。張文涓可以一字評(píng)價(jià)“火”。自裘盛戎李多奎張君秋趙燕俠等“發(fā)明”一段唱腔的拍子可以忽快忽慢，是大忌。你來(lái)信說(shuō)程不允許王吟秋空一拍或半拍，理同，其實(shí)不是空，而是唱到那里有意放慢節(jié)奏，多了一眼，內(nèi)行叫“做尺寸”。

50、??????????? 楊寶森《搜孤》確實(shí)好，我認(rèn)為他念白一向太慢，有時(shí)慢到無(wú)理，王金璐即曾談過(guò)，認(rèn)為脫離了劇情，可是《搜孤》念白合理，并不故意做尺寸。二是唱得有火候，法場(chǎng)尤其好，嗓子差而能如此有情致，實(shí)在不易，至于沒(méi)有掌聲，劉曾復(fù)老曾提到，觀眾聽?wèi)T了文昭關(guān)宿店空城計(jì)，就不了解搜孤是另一種風(fēng)格，再加上楊不像唱昭關(guān)那樣有意討好觀眾。82523

51、??????????? 奚嘯伯的錄音別有一格，有哭靈牌、白帝城、法門寺、寶蓮燈、南天門（唱段82529.。奚嘯伯的錄音以寶蓮燈最好，南天門次之，法門寺太花且不純。82728 奚嘯伯寶蓮燈似乎比馬連良好，法門寺也不弱于楊寶森，馬連良臺(tái)上南天門極好，奚嘯伯臺(tái)上也可觀，路子大不一樣。8284

52、??????????? 程硯秋弓硯緣主要演張金鳳勸何玉鳳出嫁一段，改念京白，比探母好聽（程、楊合演的探母實(shí)在太精彩了），能仁寺與程繼先芙蓉草合作，不搶戲，恰到好處。82529

53、??????????? 余叔巖的打嚴(yán)嵩，掌握這半面唱法，一切余派西皮散板即可觸類旁通，正如余叔巖的伐東吳最好是劉備兩句。82728劉曾復(fù)曾有句名言“唱戲不可無(wú)腔，但在使腔時(shí)工尺越少越難，而無(wú)腔更難于有腔”，余的伐東吳劉備和打嚴(yán)嵩散板即好在無(wú)腔而不是大路活，凡遇到無(wú)腔之句即可以為樣板，何況倒第二句“敬”字拖腔一氣呵成，不留氣口，末句收腔老辣蒼勁，首句導(dǎo)板是平收的導(dǎo)板腔中典型唱法，凡此皆可為后世法。劉備“暫陪朕坐”的“坐”出口即止，倘無(wú)功力者根本做不到。8287

54、??????????? 趙榮琛曾帶來(lái)荒山淚錄像，以護(hù)子時(shí)一個(gè)屁股坐子加水袖最得真?zhèn)?2826

55、??????????? 1954年馬連良郝壽臣姜妙香蕭長(zhǎng)華馬富祿合演黃金臺(tái)效果不好，因低下有首長(zhǎng)在耳。82102

56、??????????? 趙榮琛唱法上語(yǔ)程硯秋有小不同，我問(wèn)過(guò)他，他說(shuō)是自己改的821021

57、??????????? 高百歲五十年代逍遙津唱段，混合北方高派和麒派唱法，有些腔很難聽，如欺寡人三子直接用京音，十分俗惡，詞也舊，比如鷹抓兔，連雙處、時(shí)慧寶都不用了，有機(jī)會(huì)請(qǐng)你聽聽這倆，庶幾有點(diǎn)孫派影子821123

58、??????????? 新艷秋唱段與李家載合錄罵殿，規(guī)矩而無(wú)神采，程派無(wú)所謂真假，有人像的多有人像的少，有人像前中，有人像晚期而已。至于神似，恐怕趙榮琛也不行，趙晚年火候自好，但嗓音扮相都不行了，表演不免稍賣弄，也是無(wú)可如何的事。821123

59、??????????? 五程派合演鎖麟囊，我沒(méi)看但是幾點(diǎn)可談，一趙榮琛只演水災(zāi)，顯然是讓賢，二目擊者談新艷秋居然壓住了場(chǎng)子，王吟秋再唱下去人將起堂了。83520

60、??????????? 朱文虎、蕭潤(rùn)增的麒派，是愛(ài)不足道，我這樣說(shuō)，就等于說(shuō)無(wú)人繼承。831217

61、??????????? 張正芳昨晚演贈(zèng)劍，可惜太胖，除扮相外一切不錯(cuò)，王小蓉同臺(tái)，比小王玉蓉強(qiáng)得多。831217

62、??????????? 沈世華水平在華文漪張繼青之上，臺(tái)風(fēng)好，功夫深，多時(shí)不演，典范猶存，可惜所唱已經(jīng)北化。嗓子也不是太好.831225

63、??????????? 畢谷云電視片綠珠墜樓，有些唱詞可能是原作，余則一無(wú)是處。貫大元老說(shuō)過(guò)，徐碧云的墜樓，一張半樓上摔硬搶背翻到臺(tái)正中，畢全不是那么回事。照我估計(jì)，綠珠狂舞唱三眼大約是徐派（即圓場(chǎng)耍水袖唱三眼），但是收腔絕不是戛然而止，畢則硬擱車，禿的很?？上Я四敲撮L(zhǎng)膠卷！85120

64、??????????? 尚小云經(jīng)常以十二分出現(xiàn)，凡我認(rèn)為好的，不是配角（如盜令太后 梅玉配小姐）就是七八分的戲，一過(guò)八分就吃不消。85221

65、??????????? 57年葉盛蘭與荀慧生、言慧珠合演得意緣，處處讓荀，與言則使十分力，吳感覺(jué)和言合作的演得有火氣，后來(lái)才知是在用十分力，再聽錄音感覺(jué)葉八分力反倒和荀相稱，可見十分力也不見得就好（葉少蘭則恨不得二十分力）85221

66、??????????? 《名優(yōu)之死》好，過(guò)癮，程之的老生，活是程君謀，是有傳授的，屬于譚派，王馥荔臺(tái)風(fēng)也好。鼓不怎么樣。85422

67、??????????? 何玉蓉哭祖廟看了沒(méi)有，我以為一身上不錯(cuò)，二七十余句一氣呵成不容易，三不胡唱85813

68、??????????? 俞振飛演窮生根本不像，雉尾也不到家，他是昆曲專家，有的字吐字全錯(cuò)，比如“追”讀為尖字，我問(wèn)過(guò)姜老，姜老說(shuō)昆曲皮黃都沒(méi)有這讀法（1950年事）851015

69、??????????? 摩登伽女不倫不類，三十年代只演過(guò)一二次，記不清了，總之不是很高雅，論者以為梅蘭芳?jí)脑谔嫱鈧黝^本沐浴，荀壞在盤絲洞，尚壞在摩登，只有程比較好，童芷苓演此恐怕也是犧牲色相耳。851027

70、??????????? 趙榮琛已經(jīng)塌中，我只希望聽到早年錄音，演出形象已經(jīng)令人倒胃口了，王吟秋也是如此851116

71、??????????? 我的試論荀派，只談悲劇不談喜劇，只談唱念不談做打，如果全面談，就要講缺點(diǎn)和不好影響了，未免掃荀太太的興，所以只有半篇。86413

72、??????????? 梅蘭芳京白之所以好聽，就在于念得像韻白，我認(rèn)為這就是青衣吃花旦的明證86413

73、??????????? 我?guī)У娜毡九魧W(xué)生說(shuō)，最喜歡聽梅30s和程40s的唱，這就是行家話，又說(shuō)張君秋嗓子好的時(shí)候很像女聲，但是沒(méi)有味道，現(xiàn)在的女演員最好也不過(guò)張君秋盛時(shí)，根本不會(huì)唱，又說(shuō)梅葆玖只是唱，沒(méi)感情?，F(xiàn)在二十七歲青年能有如此水平么？金克木對(duì)我說(shuō)你就教吧，將來(lái)再學(xué)就要去日本留學(xué)了。8677

74、??????????? 關(guān)正明非余非譚，以麒派為主，,很不好，不會(huì)的就杜撰。8684

75、??????????? 譚富英碰碑嗓子雖好，實(shí)在不夠水平，只有我把老命一句好，其他均可議，白尤其差。8684

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20230301俟來(lái)節(jié)抄