文：Craig Anderton

壓縮器自1930年代出現(xiàn)以來(lái)，人們對(duì)于它的工作方式一直誤解重重。如今網(wǎng)絡(luò)雖發(fā)達(dá)，但信息失真的見(jiàn)解卻也比以往傳播得更快更廣。

當(dāng)然，如果你從壓縮器中最終得到了想要的聲音，那其過(guò)程和個(gè)中理論就都不重要。盡管如此，對(duì)于學(xué)習(xí)使用壓縮，還是要避免落進(jìn)一些誤區(qū)陷阱。

1.混音高手都用“神秘特制專(zhuān)業(yè)”壓縮設(shè)置？

”油管”上有數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的視頻，都是關(guān)于壓縮“專(zhuān)業(yè)”設(shè)置話(huà)題的。想想看，如果真存在全宇宙通用的“最佳”設(shè)置，那么所有這些網(wǎng)絡(luò)視頻推薦的設(shè)置都應(yīng)該是一樣的吧？事實(shí)并非如此。視頻Up主們其實(shí)想說(shuō)的是，“這些設(shè)置對(duì)我特有用，它們可能對(duì)你也有用。”所以我們只能說(shuō)，專(zhuān)業(yè)玩家對(duì)壓縮器了解得足夠深刻，可以自己編輯設(shè)置，創(chuàng)建個(gè)人需要的效果。

2.完全相信壓縮預(yù)設(shè)的效果？

所謂的Female Vocal“女聲”預(yù)設(shè)可能真在女聲上效果不錯(cuò)?；蛘?，也可能不靈。無(wú)論如何，除非你的輸入電平與工程師設(shè)計(jì)預(yù)設(shè)時(shí)的電平完全相同，否則你不知道是否聽(tīng)到了預(yù)設(shè)所“預(yù)期”的結(jié)果。相比低電平信號(hào)，高輸入信號(hào)會(huì)更頻繁地超出閾值而被壓縮。（如果預(yù)設(shè)里指定了目標(biāo)增益衰減量，則會(huì)有所幫助，這樣你就能了解如何調(diào)整輸入電平或閾值。）

3.提高壓縮比，就能變成限制器用？

各類(lèi)論壇里論戰(zhàn)永無(wú)休止，音頻行業(yè)里幾乎沒(méi)誰(shuí)能對(duì)限幅器或壓縮器做出確切區(qū)分定義。純粹主義者會(huì)說(shuō)，限制器必須有個(gè)無(wú)限壓縮比；另外一些人則會(huì)說(shuō)，實(shí)際使用中，20：1的壓縮比就能做到“限制”了。所以，都沒(méi)有特別“官方”化的普適定義。如果你需要用限制器，那就使用限制器；如果沒(méi)有限制器，就盡可能提高壓縮比。就這么個(gè)事而已！

4.如果動(dòng)態(tài)范圍不好，首選壓縮？

不一定，因?yàn)閴嚎s器只是一種選擇。恰當(dāng)?shù)脑?huà)筒技巧，比如讓歌手靠近或遠(yuǎn)離話(huà)筒，以補(bǔ)償電平變化，就有助于從源頭就修正動(dòng)態(tài)范圍的變化。WavesVocal Rider之類(lèi)的插件單獨(dú)通過(guò)改變電平來(lái)使動(dòng)態(tài)范圍均勻，因此不會(huì)像使用壓縮器那樣產(chǎn)生抽吸類(lèi)的不自然感。同樣，你還可以改變音頻片段的振幅包絡(luò)（或做軌道自動(dòng)化）來(lái)補(bǔ)償電平變化。若僅僅要控制峰值的話(huà)，限制器是最佳選擇，其次則是輕度壓縮。

*筆者本人經(jīng)常使用增益包絡(luò)手動(dòng)創(chuàng)建振幅變化，在考慮用壓縮之前就平衡好動(dòng)態(tài)。這樣只需要一點(diǎn)點(diǎn)壓縮就好了。

5.人聲+快速Attack，絕配？

通常如此，但非絕對(duì)。比如，單詞開(kāi)頭的輔音上這么用就不一定合適。對(duì)于說(shuō)唱音樂(lè)，壓縮器Attack時(shí)間會(huì)對(duì)人聲的清晰度和力度產(chǎn)生不同影響。

6.鼓+超快Attack，聲音會(huì)僵？

延長(zhǎng)Attack時(shí)間是保留鼓聲瞬變的一招，不過(guò)，并聯(lián)壓縮經(jīng)常能帶來(lái)更自然的聲音——壓縮器盡其所能，并聯(lián)路徑則以最高保真度保留瞬變。在干聲瞬變中，使用像Smack Attack這樣的瞬態(tài)整形器可以進(jìn)一步增強(qiáng)效果——通過(guò)衰減瞬變后的聲音，來(lái)強(qiáng)調(diào)瞬態(tài)或是收緊鼓聲。

7.超過(guò)閾值，壓縮才來(lái)？

軟拐點(diǎn)響應(yīng)并不是說(shuō)，當(dāng)信號(hào)超過(guò)閾值時(shí)，壓縮器才以較低壓縮比開(kāi)始工作。壓縮過(guò)程在音頻達(dá)到閾值前就開(kāi)始了，并且超過(guò)閾值后壓縮比還會(huì)持續(xù)提升，直至信號(hào)達(dá)到最大壓縮比。

8.壓縮會(huì)“泯滅”人聲的人性？

壓縮使用不當(dāng)?shù)脑?huà)，可能會(huì)使聲音聽(tīng)起來(lái)很不自然。但是，也因?yàn)檫m度壓縮會(huì)提升口腔雜音、呼吸等等其他聲音，才又讓人聲顯得更自然真切。使用壓縮的目標(biāo)是，在真實(shí)和不自然之間找到最佳平衡點(diǎn)。有時(shí)候，限制器會(huì)是更好的選擇，因?yàn)槟憧梢栽陂撝狄韵绿嵘纛l電平來(lái)增加親密真切感，而不用直接去處理音頻。當(dāng)然，限制器做的只是削減峰值。

9.只有菜鳥(niǎo)小白才在壓縮后放均衡？

均衡器在壓縮之前，是合邏輯的。假設(shè)，地鼓低頻能量過(guò)多時(shí)，如果首先給壓縮，壓縮器就會(huì)先有反應(yīng)，然后很可能產(chǎn)生抽喘效果。先做均衡的話(huà)，壓縮則會(huì)對(duì)適當(dāng)均衡過(guò)的地鼓有反應(yīng)。但是，如果你用EQ去提高頻率范圍，那壓縮器又很可能會(huì)壓縮“撤銷(xiāo)”掉多出的電平。想讓壓縮聲變亮的話(huà)，那就先壓縮后均衡。

10.不能違反“壓縮大法”？

有人認(rèn)為，像CLA-2A那樣的光學(xué)壓縮器在人聲上總是聽(tīng)著更好。盡管某種壓縮器技術(shù)變成了處理特定類(lèi)型音頻的首選，但也別忽略了其他的可能。激進(jìn)人聲可能會(huì)受益于FET壓縮器（例如CLA-76），而光學(xué)壓縮器可能會(huì)幫助軟化鼓的釋放......這都需要自己用耳朵聽(tīng)了再?zèng)Q定。另外，如果你不遵循那些“約定俗成”的壓縮方法，那結(jié)果可能會(huì)比隨大流的音樂(lè)更有特色。

11.大壓縮的音樂(lè)在網(wǎng)上聽(tīng)很給力

不再是咯。流媒體服務(wù)會(huì)將電平調(diào)整到特定LUFS值。LUFS值相同的歌曲具有相同的感知響度。過(guò)度壓縮的音樂(lè)不會(huì)聽(tīng)著比動(dòng)態(tài)合適的音樂(lè)更響，甚至反而會(huì)聽(tīng)起來(lái)“毫無(wú)生氣”。給母帶加些壓縮好讓軌道“粘合”在一起，有其意義，但實(shí)際操作上，用量往往很小。值得慶幸，時(shí)至今日，“響度戰(zhàn)爭(zhēng)”這話(huà)題已經(jīng)是過(guò)去式了！