張藝謀是中國第五代導(dǎo)演的代表人物，同時(shí)也是中國電影導(dǎo)演的頂梁柱，幾十年的電影創(chuàng)作生涯，他指導(dǎo)的許多電影都在票房、國際電影節(jié)、國際電影中獲得了許多成就，被廣大的電影迷稱為“國師”。

綜觀當(dāng)代電影藝術(shù)中，張藝謀可謂是一位美學(xué)風(fēng)格多樣化和統(tǒng)一化相結(jié)合的導(dǎo)演。他以不重復(fù)自己過去的東西作為自己的美學(xué)追求，并能夠適時(shí)地突破過去的自己。

從他至今的電影作品中，可以看出其中顯示的多種不同美學(xué)風(fēng)格，如：八九十年代的文藝片、新世紀(jì)的商業(yè)片、不同于大眾的愛情電影；這是主體的大膽嘗試，又是基于美學(xué)追求的求新創(chuàng)造，大大豐富了作品的整體美學(xué)內(nèi)涵，亦為觀眾提供了多角度、多層次的審美欣賞和闡釋的視點(diǎn)，得到了多樣感人的藝術(shù)享受。

張藝謀總是能夠跟上現(xiàn)代觀眾的審美潮流與電影理念的革新，并且沒有跟隨潮流而在創(chuàng)作中妥協(xié)，反而在電影中加入自己的個(gè)人風(fēng)格，足以見得張藝謀導(dǎo)演對(duì)電影行業(yè)的熱愛與深厚的導(dǎo)演功底。

當(dāng)然，張藝謀在追求風(fēng)格多樣性的同時(shí)，其電影中也始終貫穿著一個(gè)不變的主題，總是傳達(dá)出了一種共同的思想，那就是對(duì)生存?zhèn)€體的考慮，一定意義上說，他繼承了中國“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的反封建精神，電影中表達(dá)了對(duì)封建專制和倫理道德的批判，這種批判基本上放在了傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)、道德與人性、秩序與個(gè)人之間的沖突矛盾的基礎(chǔ)上，這就使得張藝謀的這種批判精神不僅具有了當(dāng)代意識(shí)，同時(shí)還有弘揚(yáng)民族文化、謳歌鮮活人性的意義。

今天我們就分析張藝謀導(dǎo)演的幾十年的創(chuàng)作生涯，借用其導(dǎo)演的電影的獨(dú)特風(fēng)格，來溯源其“張藝謀式電影美學(xué)”

①《紅高粱》這時(shí)張藝謀導(dǎo)演的處女作品，也是其享譽(yù)世界電影界的成名之作；電影以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格，頌揚(yáng)中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實(shí)與寫意于一爐。

而其中對(duì)于紅色的大篇幅的運(yùn)用，正是其早期創(chuàng)作美學(xué)的主要體現(xiàn)。

張藝謀曾經(jīng)說過:“陜西的土質(zhì)黃中透紅，陜西民間就好紅。秦晉兩地即陜西和山西在辦很多事情時(shí)都會(huì)使用紅顏色。他們那種風(fēng)俗習(xí)慣影響了我，使我對(duì)紅顏色有一種偏愛?！逼渲袕囊欢卧捴?，我們可以體會(huì)到張藝謀大多電影中紅色來源于秦晉大地的風(fēng)土人情，也能夠明白張藝謀對(duì)于紅色的

《紅高粱》影片所竭力宣揚(yáng)的原始生命力的狂放曠達(dá)，原始的情欲、裸露的靈魂、野性的沖動(dòng)、狂放的豪情，這些都是對(duì)壓抑人性的反撥

張藝謀借助紅色的意象來表達(dá)影片的主題意蘊(yùn)。驚心動(dòng)魄的日全食，紅色的繡花鞋、繡球、蓋頭、花轎，都鋪陳出生命的原色，在這些紛紛揚(yáng)揚(yáng)的紅色中顯示出一種生命的張力。

而在《菊豆》和《大紅燈籠高高掛中》，這紅色就變換成了壓抑和悲劇氣氛，但此時(shí)的紅色是一種陰冷色調(diào)。《菊豆》中通過血紅的布匹、血紅的染缸、血紅的衣襖和頭巾等等都給人一種騷動(dòng)的感覺，是壓抑痛暢感覺，是靈與肉顫動(dòng)的撞擊。其色彩構(gòu)成是前半部分明亮、鮮艷:后半部分陰冷、壓抑。揭示出封建宗教制度和令人窒息的風(fēng)俗積淀對(duì)人性的殘害，完成了影片主題的表述。《大紅燈籠高高掛》中，使用了扭曲的紅色，刺目的大紅燈籠掛在青灰色的宅院里，讓人感覺到封建禮教和婚姻制度對(duì)人性的壓抑和束縛。

或許是紅色的運(yùn)用達(dá)到了極致，亦或者是其他，在張藝謀之后的作品中，其他顏色的愈來愈多，占比越來越重。如《十面埋伏》中的青綠色、《英雄》中的藍(lán)、白、黃等色、《影》與《懸崖之上》的灰白、黑等色；

總之色彩在張藝謀的手中，不在是一種視覺上的渲染工具，而是一種幾乎全能的“佐料”，對(duì)氛圍、情感、敘事、人物，乃至主題等進(jìn)行“佐味”烈，不僅增強(qiáng)了畫面的表意功能，更使色彩成為表現(xiàn)主題的有機(jī)組成部分。

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