小妖怪的夏天毋庸置疑的開局王炸，這使得鵝鵝鵝的觀感十分不佳，由于我是連著看的，一度貶謫后者，流放三千。但隨著第三集播出，我突然發(fā)現(xiàn)，手里的牌怎么全是單啊。 一部同時具備中國特色與優(yōu)秀的文藝作品恰如小妖怪的夏天，它是立足于我國的優(yōu)秀的歷史文化，以此為基礎，進行創(chuàng)新。這部作品以及鵝鵝鵝的新，體現(xiàn)在水墨畫的視效，體現(xiàn)在只要你看見此類事物便能聯(lián)想到與之聯(lián)結的特定文化。 比如櫻花，武士刀。而有些比如《三國志》這就有點尷尬了，老一輩的了解當然是不用說，但新生代想到的便是以此衍生的電子游戲了，其中最突出的就是光榮旗下的三國無雙與三國志系列。 日本賦予文化以新生可謂世界之最?？梢院敛豢鋸埖恼f，如果沒有這個國家，我國許多的優(yōu)秀文化都將止于史書之上。所謂漢服之流行，說白了是借著和服之光，打著情懷口號，做著瑜蓋之事。而真正的漢服也在清軍入關之后消失于歷史塵埃。和服，漢服之分支，非漢服，更非同宗也。 我所知道的，很多人都咎國漫劣質化于一人之一言以定調。這是一個十分錯誤，愚蠢的想法。如同深信家長舉報一樣，模糊群體或者具象個體都是很好轉嫁矛盾的手法，很容易調動大眾情緒。說白了就是觸及到了既得利益者的蛋糕，只要你這么想，便會明白諸多佳作何以止于搖籃或中道崩殂。木秀于林，風必摧之。 中國奇譚旗幟雖是上美，然兵出四海，不然連上秤的機會都沒有。經濟的快速發(fā)展必然導致各個方面都不能跟上腳步，尤其是思想的大碰撞，日漫堪稱世界毒藥（任何國家都夢寐以求的文化軟實力）。如果不對此加以限制，必將各方妖魔鬼怪輪番上臺，祖國花朵必將大片淪陷。 而小妖怪的夏天恰如蘇聯(lián)之十月革命，帶來的是東方的一聲炮響，承載有重要的歷史使命。以往的大圣歸來，哪吒同樣精彩，但為什么不是呢？給我的感覺就是這些作品雖然也是新穎，但是特色不夠鮮明。當然這些都是在小妖怪出現(xiàn)之后的馬后炮之言，如果沒有，就繼續(xù)大談國漫崛起，借著情懷，賣著冷飯的常規(guī)劇情。 總之，小妖怪是我國動漫界中里程碑式的作品，不僅從視聽效果，還有人文關懷，以及諸多優(yōu)點的集合。在這日漫橫行，國漫屈起的當下，尤為難得。