沒想到比四月新番推薦更早來的是對(duì)《鈴芽之旅》的影評(píng)，那么現(xiàn)在這里提前下一個(gè)結(jié)論提供給大家吧，“六點(diǎn)五”分，及格以上，良好未滿，甚至在一些方面比《天氣之子》的表現(xiàn)還要更加糟糕，只能說，正如標(biāo)題所說，新海誠的電影，反應(yīng)的是新海誠的老問題，這是一個(gè)從始至終都跟隨新海誠的問題。即，散文、繪本與動(dòng)畫的關(guān)系。

看完這部電影以后，一直都有一個(gè)問題在困擾我，也不能說一個(gè)問題，而是一系列問題。（注：以下內(nèi)容將會(huì)涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎選擇觀看。）新海誠想要拍一個(gè)什么電影？電影的主題是什么？女主為什么要選擇這樣的行動(dòng)，她是第一次見到男人嗎？這么多事？為什么要把要石給拔出來呢？動(dòng)機(jī)是什么？因?yàn)槭且粔K絆腳石？......我們不是說不能留懸念埋伏筆，但我覺得更重要的事情是，一個(gè)能夠讓觀眾可以順暢地，平穩(wěn)順滑的進(jìn)入到劇情的過程。這是，怎么說這個(gè)問題？從《你的名字》開始，在《天氣之子》中暴露，并最終在《鈴芽之旅》中爆發(fā)的一個(gè)問題，從回憶開始并不是一個(gè)錯(cuò)誤的選擇，但是任何被展現(xiàn)在觀眾面前的鏡頭，都應(yīng)該是有意義的暗示，而當(dāng)被給予這種暗示的觀眾將會(huì)期待的又是什么呢？（這里和影片高潮部分的內(nèi)容是相互呼應(yīng)的，表達(dá)了新海誠想要說給觀眾的話，但是我仍認(rèn)為以此開頭有所不妥，至少應(yīng)該把地震更加直觀的在最開始就呈現(xiàn)出來，把恐懼的威壓強(qiáng)行施加給觀眾，成為觀眾對(duì)于鈴芽整個(gè)行動(dòng)的理解，“我懂的，地震的那種恐懼，所以，無論如何，都必須把門關(guān)上。”，本應(yīng)如此的感受，但結(jié)果最后告訴我們是......還是應(yīng)該在開頭誤導(dǎo)觀眾，個(gè)人拙見。）幾乎所有人，至少成年人，有一定動(dòng)畫閱歷的人都知道，孩童鈴芽那個(gè)時(shí)候看到的一定不是她母親吧？那么會(huì)是誰呢？就這個(gè)點(diǎn)我覺得新海誠的選擇沒有問題，只是我會(huì)選姨媽。

【但相應(yīng)的，這樣劇本要大改】

說回男主登場的問題吧，終于，在看到結(jié)尾高潮的時(shí)候，我們終于知道在那一天，鈴芽為什么會(huì)說出“唉，你看著好像有點(diǎn)眼熟，我們是在哪里見過嗎？”這句話，但是拜托，你至少在這里學(xué)習(xí)一下你自己在《你的名字》里的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，給觀眾一個(gè)閃回的暗示??？你借鈴芽之口說出那么一句：“這好像有點(diǎn)像是在搭訕？”，抱歉，在我們看來這就是搭訕！而且是一見鐘情，情感沒有任何的過渡，只是一面之緣的男主，為什么能夠讓都已經(jīng)坐在學(xué)校的鈴芽行動(dòng)起來去尋找他？也難怪有人吐槽女主戀愛腦，倒不如說是新海誠的問題了。女主本身從劇情上是有非常強(qiáng)烈的原始動(dòng)力去尋找，只是導(dǎo)演根本不呈現(xiàn)給你看，答案就在電影的高潮，當(dāng)然，高潮的鋪墊也有點(diǎn)掉，必須說那一段文戲，有點(diǎn)，尷尬。提示關(guān)鍵：門，童年。

【我感動(dòng)的點(diǎn)在城鎮(zhèn)的人的回憶那】

來講一下重點(diǎn)吧，也就是我們的標(biāo)題，新海誠的電影，新海誠的老問題。其實(shí)從天氣之子這個(gè)問題就暴露的很嚴(yán)重了，《言葉之庭》以及之前的幾部還行，他們的特點(diǎn)就是，篇章，對(duì)于散文電影而言，詩電影而言，這些問題都不是問題，但是對(duì)于商業(yè)片而言，就很嚴(yán)重。我記得是在《天氣之子》的哪篇專訪里面吧，新海誠講到了他的創(chuàng)作，“在火車上寫下一個(gè)又一個(gè)便簽然后再把它們拼合在一起，于是就有了這么一部電影?！碑?dāng)然這只是我的回憶，必然與原文有意思上的出入，但是從結(jié)果上看是這樣的，場景式的創(chuàng)作讓新海誠每每抓住人心，在一場戲中狠狠地敲開觀眾的心房，帶給觀眾感動(dòng)，但是，這不是連貫的故事。這種問題在《鈴芽戶締》中集中地暴露出來，每一個(gè)場景下的情感的描寫非常細(xì)膩，非常具有爆發(fā)力，就像一個(gè)拳擊手在搏擊臺(tái)上雷霆暴雨般的攻勢。但是，離開這個(gè)場景，作為電影來看，情感因何而起，如何爆發(fā)，導(dǎo)火索、因果、鋪墊，什么都沒有，有的就是生硬地轉(zhuǎn)場，生硬的轉(zhuǎn)場音樂，再加上前文提到由于片頭暗示部分的表現(xiàn)問題，鈴芽強(qiáng)行踏上旅程，也因此又寫崩了西支柱，順帶寫崩了東支柱（我在有一段時(shí)間還以為姨媽爆發(fā)是東支柱附體，我說人家沒怎么閑吧？）。于是這也就能引出一個(gè)，在過去沒有，而《鈴芽戶締》獨(dú)有的問題了。觀眾的情感投射。

【說實(shí)在，沒一個(gè)人設(shè)立起來了】

新海誠的惡趣味暫且不談吧（激走的音樂、暴走的劇情、前作音樂的續(xù)用、八九十年代金曲串燒等等），關(guān)鍵是，劇情本身在碎片化的基礎(chǔ)上，沒能保留《天氣之子》的特點(diǎn)，而是采用了比較“新穎”的工具人式的配角描寫方式，導(dǎo)致的結(jié)果就是，姨媽你算啥？好友你算啥？爺爺你又算啥？西支柱你是什么鳥人？東支柱你能不能別了來嚇人！就是這樣，很工具性，姨媽跟鈴芽的生活有任何更細(xì)致的描寫嗎？總篇幅還不如媽媽做板凳那一段長吧？這算啥？然后在后面接的情感爆發(fā)就是姨媽說：“我從一開始也不想收養(yǎng)你！”這種情感，是最后來一句“這不是我心里話的全部，只是一部分，還有另一部分是......”就能和解了？我無法接受。你最后告訴我們西支柱只是喜歡鈴芽，聽到鈴芽那句“要不要就住在我家了”心動(dòng)了，所以搞出了這么多事，你覺得誰能接受？你如果想這么寫，能不能在電影前面，尤其是，為小魚干那一段，加一句：“真的嗎？住在這里？”這就解決問題了吧（大概）？爺爺，你心疼孫子你就直說，你陰陽怪氣干什么。鈴芽，動(dòng)不動(dòng)就說，我不能放棄他，沒有他的世界我不要，你以為你是誰？你以為自己是在天氣之子片場嗎？你跟他說透了其實(shí)也就是兩面之緣，新海誠你要是在高潮那一段安排的是男主去給小板凳女主這么說還情有可原，結(jié)果你不是啊！幾乎所有的配角，都或多或少存在一些，單薄。男主的摯友，從初登場也沒什么，但是，你怎么知道女主要去找男主？是新海誠告訴你的嗎？其他的幾個(gè)小配角倒是沒問題，因?yàn)楸旧砭褪侵谱饔?，又不是主角身邊的?qiáng)相關(guān)人物倒都是沒什么問題。姨媽，還是姨媽啊！

【理解姨媽的苦衷，但是情感鋪墊不夠】

總結(jié)一下吧，《鈴芽戶締》在這一次帶上了新海誠更多的惡趣味和私貨，在劇情上不僅沒能更進(jìn)一步，反而比之《天氣之子》出現(xiàn)更大的問題，人物形象單薄，行動(dòng)力不明確，主題表現(xiàn)較弱且?guī)缀醪慌c劇情發(fā)生關(guān)系，更像是一種背景性的說明。如果說這就是為了紀(jì)念3.11，或者所謂的帶給人生的希望，“活下去！”，我只能說，這有些像是在自我感動(dòng)，總體評(píng)價(jià)6.5分，中規(guī)中矩的作品，還算及格，但是不能說良好。