2021年封箱演出，孔云龍和楊九郎上演了一段對(duì)口相聲《德云趣事》。

這不是傳統(tǒng)活，是一個(gè)反復(fù)拆洗、添加了很多笑料的小作品，從本子到演員的表演均充滿濃厚的戲劇色彩。

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何謂戲劇？戲劇是由演員扮演角色，用語(yǔ)言、行動(dòng)、舞蹈等多種表現(xiàn)手段，將某個(gè)故事或情境表現(xiàn)出來(lái)的舞臺(tái)表演藝術(shù)。

張壽臣老先生講：相聲不是戲，可處處不離戲，大多數(shù)相聲都得有矛盾，這就是戲劇性。

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《德云趣事》時(shí)長(zhǎng)短，講得是發(fā)生在德云社的各種有趣故事。

故事人物由云鶴九霄眾徒弟們組成，用三個(gè)“肉中噱”包袱構(gòu)成故事主線，分別為“云字科沒(méi)有一個(gè)糠貨” 、“孔云龍給秦霄賢搓澡”、“楊九郎何九華封閉式集訓(xùn)對(duì)詞”，都包含有某一類(lèi)型的人物、矛盾沖突性、演員用語(yǔ)言及行為推進(jìn)故事合理發(fā)展，符合戲劇三個(gè)重要因素。

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每個(gè)包袱，選取一科徒弟們出場(chǎng)，人物性格非常鮮明，他們各自的趣事都充滿了矛盾的差勢(shì)，既不偏離故事主線，又互相關(guān)聯(lián)。

整個(gè)小作品自“楊九郎”這個(gè)人物起，最終依然回落到“楊九郎”這個(gè)人物結(jié)束，故事內(nèi)容簡(jiǎn)短干練、節(jié)奏張弛有度，“肉中噱”和“外插花”相得益彰，短短時(shí)間讓觀眾聽(tīng)得酣暢淋漓，欲罷不能。

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緊湊完美的本子、默契精彩的表演，可以是最終拍板的加演，但絕不可能是一時(shí)興起的即興演出。

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順著楊九郎爆棚的人氣、鞠躬兩次答謝的氛圍，捧逗倆人一上臺(tái)就迅速拋出了第一個(gè)包袱的矛盾性，孔云龍先夸“楊九郎非常優(yōu)秀”而后出其不意打擊“楊九郎優(yōu)秀是沾了搭檔光”，制造出具備喜劇效果的差勢(shì)，從相聲表現(xiàn)手法上說(shuō)，拿得是“正里攏、歪里使”的功夫。

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場(chǎng)子熱了，包袱皮鋪開(kāi)，墊穩(wěn)了“云字科沒(méi)有一個(gè)糠貨”，在觀眾意料之前，說(shuō)出“岳云鵬、張?jiān)评?、孔云龍”“欒云平，都是二聲”，楊九郎邏輯重音落在“平”字，整個(gè)肢體語(yǔ)言配合重音，都是上揚(yáng)狀態(tài)，一逗一捧之間，包袱抖翻精妙絕倫，算是一個(gè)致敬岳越天津春晚作品的小環(huán)節(jié)，觀眾心領(lǐng)神會(huì)爆笑。

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倆人干脆利落推入下一番，從“為什么楊九郎這么火爆，外形變了，瘦了”引出下一番包袱的主角人物秦霄賢，同時(shí)拋出第二個(gè)包袱里的矛盾性，先夸“觀眾喜歡瘦的秦宵賢”再打擊“秦霄賢瘦得跟皮皮蝦站起來(lái)”制造差勢(shì)，產(chǎn)生瞬間的滑稽效果。

楊九郎順著這個(gè)肉中噱的推進(jìn)，小抖了幾個(gè)外插花“您家娃娃都有氣兒是怎么著？”“您現(xiàn)在這業(yè)務(wù)這么全面嘛現(xiàn)在，還搓澡”，即活躍氣氛，又能很快的拉回主線。

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楊九郎通過(guò)肢體行為，使人物形象立體可視，突出了對(duì)“孔云龍家娃娃能撒氣”“孔云龍還開(kāi)發(fā)了搓澡業(yè)務(wù)”的迷惑、懵懂和疑問(wèn)，而貌似愚鈍的神情動(dòng)作中又透出含而不露的嘲諷，豐富了人物性格的雙面性，營(yíng)造出諷刺相聲表演的幽默感。

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最后一個(gè)包袱，算是三個(gè)包袱里的重頭戲。

通過(guò)“秦霄賢”這個(gè)故事人物，引出他的搭檔“何九華”，順利進(jìn)入“楊九郎何九華封閉式對(duì)詞”。

這個(gè)小包袱以前被使過(guò)很多次，但時(shí)長(zhǎng)和演繹上都非常短暫，孔云龍楊九郎這版除了將原本的主角郭德綱于謙換成了楊九郎何九華外，包袱的內(nèi)核并沒(méi)有變，故事的矛盾性依然是“楊九郎企圖看何九華出洋相，最終出洋相的人卻是楊九郎自己”。

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真正進(jìn)行拆洗的是演繹手法。用不同的表現(xiàn)手法去演繹相同的一句話、一個(gè)故事，是楊九郎特別愿意嘗試的事。

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楊九郎捧哏除了幽默的語(yǔ)言，神情及肢體行為的運(yùn)用也非常巧妙。觀眾常說(shuō)，楊九郎捧哏“連眼神都能翻包袱”。

除了語(yǔ)言表達(dá)外，他還十分擅長(zhǎng)用人物行為去推動(dòng)故事的進(jìn)展，這是戲劇表演最重要的一點(diǎn)。

同時(shí)，他對(duì)表演節(jié)奏的把控也非常精準(zhǔn)突出。演出中，能自始至終控制住場(chǎng)上場(chǎng)下的節(jié)奏趨同性，通過(guò)語(yǔ)言、神情、舉止把觀眾引領(lǐng)到包袱口，待觀眾注意力高度集中后，鎮(zhèn)定自若抖翻包袱，炸響滿堂。

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他的這些特點(diǎn)在最后一個(gè)包袱里，體現(xiàn)的淋漓盡致。

這個(gè)包袱有三個(gè)特別突出的綱口，分別是“丁零當(dāng)啷”和“天有不測(cè)風(fēng)云”，其中，“丁零當(dāng)啷”使了兩回，精彩與難度都體現(xiàn)在如何把重復(fù)的綱口演繹出不同的精彩。楊九郎采用了深度遞進(jìn)又各有不同的演繹方式出色完成任務(wù)。

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第一次，先刻意停頓了一會(huì)兒，留給觀眾自我意會(huì)時(shí)間，露出遲鈍、懵懂的神色面向觀眾，這是領(lǐng)神，領(lǐng)到起尖之后，再回身幾次三番攔住以為自己順利滑過(guò)的逗哏，倆人就楊九郎對(duì)孔云龍的稱謂“楞哥”，一墊一支后，回到正題，楊九郎拋出“一出門(mén)，何九華怎么丁零當(dāng)啷？”，幾秒鐘的面面相覷，逗哏純真中透出狡黠、捧哏遲鈍中透出迷惑，用神情表演再次把狡黠逗哏和愚鈍捧哏的人物形象夯實(shí)。

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在抖出包袱前，捧逗倆人把包袱口領(lǐng)到“花了錢(qián)”的觀眾里去，孔云龍表示“人家花錢(qián)的人家都沒(méi)注意”，楊九郎立即領(lǐng)神，支到觀眾里去，“他們是沒(méi)注意嗎？他們要不樂(lè)，我都沒(méi)注意?！边@里既是加深包袱的“墊”，也是在逗哏抖包袱前，支使開(kāi)謎底并且聚焦觀眾的注意力，觀眾樂(lè)了，孔云龍抖出包袱，“穿拖鞋呢，就拖鞋那聲，丁零當(dāng)啷丁零當(dāng)啷，”還特意加一句“你想多了”，楊九郎翻“這是高跟拖鞋怎么著”，這是一句帶有質(zhì)疑嘲諷的包袱底，連愚鈍的捧哏都明白了，觀眾自然也就更明白了，回味回味，愈發(fā)覺(jué)得這個(gè)笑料可笑，又樂(lè)了。

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第二次，輪到“楊九郎”出門(mén)跑步，九郎墊了一句“我跑過(guò)馬拉松嘛”，到了“丁零當(dāng)啷”，九郎先回頭面對(duì)觀眾領(lǐng)神，然后貌似無(wú)奈的點(diǎn)頭，把孔云龍的最新人設(shè)“楞哥”再次砸了一遍，模仿孔云龍“丁零當(dāng)啷”的語(yǔ)言和動(dòng)作時(shí)，刻意將聲音放輕、口齒變得含糊，突出了逗哏敘述到此時(shí)企圖蒙混的心虛和狡黠。

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楊九郎用語(yǔ)言、肢體、行動(dòng)三個(gè)層面和角度，以形傳神，形神兼?zhèn)浒讯哼缃器锓笁牡娜宋镄蜗蠛粚?shí)，包袱被墊穩(wěn)墊深。在逗哏抖包袱前，他把情緒和關(guān)注點(diǎn)支到觀眾里去，伸手示意“你看，他都笑了知道嘛”，既是再次聚焦觀眾的注意力，也是對(duì)“愚鈍的捧哏”形象反復(fù)夯實(shí)，等逗哏終于抖出包袱，而“愚鈍的捧哏”只需要用半質(zhì)疑半嘲諷的“哦”字，包袱自然就響了。

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值得一提的是，孔云龍?jiān)谘堇[“楊九郎”脫衣服時(shí)，增加了一個(gè)類(lèi)似“脫 內(nèi)衣”的演繹手法，這應(yīng)該是逗哏即興發(fā)揮的外插花，已經(jīng)有點(diǎn)起尖了，但楊九郎并沒(méi)有翻。這個(gè)外插花離后面真正的包袱口太近，這里翻包袱帶尖，會(huì)分散消解掉觀眾的注意力，影響后面“丁零當(dāng)啷”的包袱效果，進(jìn)而影響包袱的整體節(jié)奏，顯得支離破碎，反而不美。

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最后，孔云龍說(shuō)“天有不測(cè)風(fēng)云”，楊九郎墊話“我是不是迷路了？”，這與他前面墊得那句“我跑過(guò)馬拉松嘛”，異曲同工，都是用貼近現(xiàn)實(shí)、貼近真實(shí)人物的手法，在生活中找到笑點(diǎn)。這樣的表演，尤其考驗(yàn)相聲演員的功底，既要表演的松弛自然，還不能“嘴里飄”，楊九郎聊天似的墊話展示出了如話劇演員般的臺(tái)詞功力。

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孔云龍說(shuō)“比迷路還嚴(yán)重”，楊九郎極為自然的又接了一句“那我是問(wèn)仙鶴來(lái)著?！保酝庵?，觀眾們懂得自懂，反正，他們?nèi)脊笮α耍?/p>

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除此之外，楊九郎在表演上還非常注意各個(gè)小環(huán)節(jié)的藝術(shù)處理，比如結(jié)尾時(shí)，“保安說(shuō)大半夜不睡覺(jué)，光著屁股瞎跑”，一旁的楊九郎立刻心虛兮兮的摸了摸自己屁股，仿佛此時(shí)此刻的他已經(jīng)化身故事里的人物。

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還好，他穿著大褂呢。

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臺(tái)上反映真實(shí)，臺(tái)下為之哄堂。臺(tái)上演員有情趣，臺(tái)下觀眾就有樂(lè)趣。

說(shuō)得好、演得更好，觀眾對(duì)舞臺(tái)人物的認(rèn)同感被拉近了，臺(tái)上臺(tái)下的情感流通順暢自然，這樣接地氣的相聲表演，誰(shuí)都喜歡看。

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