?今天聊聊美國(guó)電影《女人們的談話》。

片名Women Talking (2022)，別名女性的談判。

本片改編自加拿大作家米里亞姆·托尤斯（Miriam Toews）2018年所著同名暢銷小說(shuō)，該小說(shuō)被《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》、美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)、《華盛頓郵報(bào)》《Slate》雜志、《出版者周刊》等媒體評(píng)為年度最佳書籍。

故事基于玻利維亞門諾會(huì)聚居地（Manitoba Colony, Bolivia）的一段真實(shí)故事，通過(guò)女人們的談話，講述了一個(gè)無(wú)比揪心又令人無(wú)比同情的故事，聚居地的女人們逃離男性虐待的過(guò)程。

影片基于的現(xiàn)實(shí)生活更加令人毛骨悚然。

在2005年至2009年間，150名婦女和年輕女孩在玻利維亞僻靜的門諾派社區(qū)被男子下藥強(qiáng)奸。

這些婦女醒來(lái)時(shí)不知道發(fā)生了什么，只能看到床單和腿上的血跡，甚至她們的內(nèi)衣也不見(jiàn)了。

其他封閉的宗教社區(qū)體系中，大家都傾向于內(nèi)部處理這些事情。

有一次，社區(qū)的男性長(zhǎng)者們起了疑心，于是決定在晚上跟蹤某個(gè)男子，一舉抓住了他的行為。社區(qū)向玻利維亞當(dāng)局報(bào)告了這一罪行。在最終的審判上，受害者出庭作證，并引起了轟動(dòng)。八名罪犯被判處25年徒刑。

加拿大作家米里亞姆·托尤斯本人就是在曼尼托巴省的一個(gè)小門諾派社區(qū)長(zhǎng)大，她對(duì)這個(gè)故事抱著強(qiáng)烈的同情心。

她在采訪中說(shuō)，自己本來(lái)也是那些女性中的一員。于是將這個(gè)故事更加黑化處理，讓女人們不得不做出最終選擇。

故事的表現(xiàn)形式就像片名所寫，影片將小說(shuō)本文轉(zhuǎn)化為視聽(tīng)畫面，全片都是一群女性在談話商量對(duì)策。

某天晚上，八名門諾派婦女爬進(jìn)一間干草閣樓，舉行了一場(chǎng)秘密會(huì)議。

她們需要做出決定，對(duì)于那些反復(fù)下藥強(qiáng)奸她們的男人，到底是留下進(jìn)行戰(zhàn)斗，還是離開(kāi)殖民地。

在過(guò)去的兩年里，這些女人和她們所在殖民地里的其他一百多個(gè)女孩一樣，都在夜里不知情的情況下被“惡魔”多次侵犯，受害者的年齡范圍從5歲到65歲不等！周圍的男人們都說(shuō)這是惡魔在懲罰她們的罪行。

現(xiàn)在，這些女人知道了真相，事實(shí)就是她們被殖民地里的其他男人們用牛用鎮(zhèn)靜劑下藥并侵犯。

現(xiàn)在強(qiáng)奸犯被抓住關(guān)了起來(lái)，憤怒的受害者女性莎樂(lè)美（Salome）用干草叉捅了罪犯。為了保護(hù)罪犯人身安全，人們將罪犯轉(zhuǎn)移到鎮(zhèn)上的監(jiān)獄。而同時(shí)，殖民地的男人們紛紛跑去鎮(zhèn)上，準(zhǔn)備湊足足夠的保釋金來(lái)解救強(qiáng)奸犯并要把他帶回來(lái)。

女人們看著傷痕累累的自己和女兒們，決定保護(hù)自己，她們開(kāi)始商量對(duì)策，到底是對(duì)抗這些可惡的男人，還是逃離這塊殖民地。她們沒(méi)有接受教育的權(quán)力，是一群文盲，對(duì)殖民地之外的世界一無(wú)所知，甚至連所在國(guó)家的語(yǔ)言都不會(huì)，但她們?nèi)虩o(wú)可忍，決定不再沉默下去。

影片《女人們的談話》基于真實(shí)故事，但沒(méi)有表明真實(shí)發(fā)生地點(diǎn)，全片一直沒(méi)有介紹玻利維亞門諾會(huì)聚居地的情況，甚至讓所有角色都說(shuō)著帶有加拿大口音的英語(yǔ)。

但是在片中角色利用南十字星作為導(dǎo)航標(biāo)志，從這一點(diǎn)可以看出故事發(fā)生在南半球。

歷史都是有勝利者書寫的，這些殖民地的女性無(wú)疑都是社會(huì)邊緣人士，也不是記錄歷史的主體，并沒(méi)有記錄歷史的資格。她們沒(méi)有接受過(guò)教育，能做的就是口述歷史，自己為自己作主。

有趣的是，最后將整件事件記錄下來(lái)的人，是同情女人遭遇的男人奧古斯特（August）。

“這個(gè)故事在你出生之前就結(jié)束了?！?/p>

這里的女人們被剝奪了教育、發(fā)聲的權(quán)力，只能被宗教反復(fù)洗腦，被暴力困住。

女人們面對(duì)真相，需要在三個(gè)選項(xiàng)中做出選擇：什么都不做、留下來(lái)戰(zhàn)斗、離開(kāi)殖民地。正是因?yàn)樗齻冏罱K做出了選擇，這個(gè)悲劇性的故事才得以改變。

有的女人，如詹茲，選擇原諒男人什么都不做，因?yàn)檫@樣根據(jù)信條，她就可以死后前往天國(guó)。很顯然大部分人都不同意這個(gè)選項(xiàng)。剩下的兩個(gè)選項(xiàng)就成了女人們談?wù)摖?zhēng)辯的焦點(diǎn)。

有的女人十分剛烈，選擇留下正面戰(zhàn)斗，哪怕明知力所不及，也要戰(zhàn)個(gè)痛快；而有的女人則根據(jù)實(shí)力對(duì)比，建議趁著男人還沒(méi)回來(lái)早早離開(kāi)。

《女人們的談話》中都是一群演技爆棚的演員，她們即便只是出演了一個(gè)小配角，也在大熒幕上發(fā)出耀眼光芒。

朱迪思·愛(ài)薇（Judith Ivey）的阿加塔（Agata）和希拉·麥卡錫 （Sheila McCarthy）的格雷塔（Greta）是這里的長(zhǎng)輩，很大程度上也是意見(jiàn)領(lǐng)袖，她們帶來(lái)了智慧和權(quán)威。

魯妮·瑪拉（Rooney Mara）的奧納（Ona）和克萊爾·芙伊（Claire Foy）的莎樂(lè)美作為意見(jiàn)相左的兩派，上演了大量精彩對(duì)手戲。

米歇爾·麥克勞德（Michelle McLeod）飾演的梅加爾（Mejal）令人難忘，她是一個(gè)容易驚厥的老煙槍。

杰西·巴克利（Jessie Buckley）有過(guò)《男人》（Men ，2022）的驚險(xiǎn)經(jīng)歷，這里在這里扮演馬里切（Mariche）同樣給人印象深刻。

本·衛(wèi)肖（Ben Whishaw）作為這里的唯一男人奧古斯特，角色的定位十分艱難尷尬，他也深知這一點(diǎn)，于是他用細(xì)膩的表演來(lái)表達(dá)角色的共情和痛苦，男性觀眾即便不能對(duì)這里的女人共情，至少能在奧古斯特身上找到共鳴。

導(dǎo)演薩拉·波莉（Sarah Polley）刻意降低了影片的飽和度，用以營(yíng)造一種“褪色舊世界”的感覺(jué)。甚至演員們?cè)谂臄z時(shí)也不化妝和刮胡子，力求本色上陣。甚至本身毛發(fā)量不足的克萊爾·芙伊（Claire Foy），還被要求在眉毛上粘上額外的毛發(fā)。

所以影片看起來(lái)色彩很淡，但也不是黑白電影。淡淡的顏色下，男女演員臉上呈現(xiàn)的溝壑清晰可見(jiàn)，就像她們受到的摧殘一樣。

故事發(fā)展呈現(xiàn)散射狀態(tài)，在一個(gè)與現(xiàn)代社會(huì)格格不入的封閉社區(qū)充滿了激進(jìn)的父權(quán)制度，后知后覺(jué)的女性突然就突破了壓力臨界點(diǎn)，爆發(fā)出強(qiáng)大的力量。

影片的編劇、導(dǎo)演、演員全是女性，完全從女性的角度描述問(wèn)題、看待問(wèn)題、解決問(wèn)題，和以往男性編劇、導(dǎo)演、演員表現(xiàn)女性話題完全不同。

《女人們的談話》并不是為了服務(wù)取悅男性，因而也順理成章地打破了男性凝視。在這里，女性從被凝視的客體，變成了主體。影片中的內(nèi)容重點(diǎn)也從物化女性，轉(zhuǎn)移到辯證看待問(wèn)題方面，影片中的男性也從觀察者變成了記錄者。

盡管影片和以往電影服務(wù)于異性戀男性不同，甚至也為失去一下主流男性導(dǎo)演帶來(lái)的傳統(tǒng)樂(lè)趣，但片里片外大家都重新獲得了平等感。

不可否認(rèn)的是，《女人們的談話》故事強(qiáng)化了性別對(duì)立。

原本故事中社區(qū)并沒(méi)有包庇罪犯，女性也沒(méi)有選擇逃避，而是勇敢地站出來(lái)作證人，變成小說(shuō)和電影后，男性變得更加令人憎惡，女性也變得消極避世。

盡管戲劇沖突有了，但還是顯得有些刻意。

勇敢女性群像戲，

狂野矛盾想象力。

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