今天聊聊中國(guó)電影《消失的她》。

片名Lost in the Stars (2022)，別名為單身漢設(shè)下的陷阱中國(guó)版。

《消失的她》是一部改編優(yōu)秀作品的成熟電影。?

在影片介紹信息中，很直接地寫(xiě)著本片改編自蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》（Ловушка для одинокого мужчины ，1990）。

但如果你去找電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很難找到資源，而且即便找到也只有生肉。我在外網(wǎng)找俄文字幕沒(méi)找到，大家如果想看的話(huà)只能等熱心人譯制、或者使用實(shí)時(shí)機(jī)翻功能。

上面是影片介紹信息中提到的，而介紹信息中沒(méi)有說(shuō)的則是，這個(gè)故事原型是羅伯特·托馬斯（Robert Thomas）的戲劇《Trap for A Lonely Man》，1986年時(shí)美國(guó)以此拍攝了一部《失蹤之謎》（Vanishing Act），4年后才是蘇聯(lián)拍攝的版本。

在2002年還有羅伯特·托馬斯的同名小說(shuō)《Trap for A Lonely Man》。

而戲劇、小說(shuō)和若干部電影，講述的都是同樣的故事。

上述三部作品的內(nèi)容大同小異，故事發(fā)生地點(diǎn)都設(shè)定在與世隔絕的小屋。

一個(gè)男人報(bào)警聲稱(chēng)自己的妻子失蹤了，需要警察立案幫忙尋找。然后一位牧師出現(xiàn)，表示男人的妻子在教堂里小住了幾天，現(xiàn)在愿意回家。而男人則堅(jiān)稱(chēng)出現(xiàn)的女人不是自己的妻子，卻又拿不出有力證據(jù)。倒是牧師和妻子接連證明了自己說(shuō)的都是真話(huà)。

那么究竟誰(shuí)說(shuō)的是實(shí)話(huà)，誰(shuí)在編造事實(shí)呢？這個(gè)疑問(wèn)一致持續(xù)到全劇最后時(shí)刻。

說(shuō)實(shí)話(huà)，如果本片是一個(gè)原創(chuàng)故事，或者說(shuō)大方地表明改編自《Trap for A Lonely Man》，那么我會(huì)在導(dǎo)演和故事方面多打幾分。

現(xiàn)在只是很雞賊地說(shuō)改編自一部冷門(mén)作品，好像說(shuō)了，但其實(shí)又沒(méi)說(shuō)，這種態(tài)度就有點(diǎn)自作聰明了……

搞過(guò)創(chuàng)作的都知道，從無(wú)到有和錦上添花的難度是不一樣的。

改編成熟作品是一條風(fēng)險(xiǎn)小收益大的捷徑，改編冷門(mén)作品更能在信息不對(duì)等的情況下，賺取大量印象分。

原本優(yōu)秀的故事早已經(jīng)過(guò)千錘百煉，得到讀者觀眾們的認(rèn)可，因此將優(yōu)秀的戲劇、小說(shuō)、話(huà)劇、游戲等改編成電影，可以在編寫(xiě)劇本的時(shí)候省去大量時(shí)間。同時(shí)這也反映出原創(chuàng)電影作品的稀缺和珍貴。

懸疑電影的核心就是故事，作品需要通過(guò)引人入勝的故事情節(jié)和令人意想不到的轉(zhuǎn)折來(lái)吸引觀眾。

影片中的懸疑故事需要充滿(mǎn)謎團(tuán)和秘密，真相隱藏在一個(gè)又一個(gè)煙霧彈之下，這樣觀眾才會(huì)有好奇和推理的欲望。

然后故事再設(shè)置一系列循序漸進(jìn)的謎題留個(gè)觀眾注意思考解開(kāi)。故事情節(jié)發(fā)展、角色身份揭示、關(guān)鍵細(xì)節(jié)展示都是構(gòu)建起整場(chǎng)懸疑氣氛和觀賞效果的關(guān)鍵，觀眾在這個(gè)過(guò)程中，也能享受推理的樂(lè)趣。

說(shuō)這么多背景元素，并不是說(shuō)《消失的她》拍的不好，而是說(shuō)故事沒(méi)有能成為這部懸疑電影的加分項(xiàng)，著實(shí)可惜。

一個(gè)足夠優(yōu)秀的懸疑故事只要得到創(chuàng)作者的用心改編，都值得一看。

如果你沒(méi)看過(guò)原著，或者閱片量不多的話(huà)，那么就可以在觀影過(guò)程中得到百分百的體驗(yàn)。

如果你的閱片量足夠多，即便沒(méi)看過(guò)原著，那么在影片進(jìn)行到一半的時(shí)候就能隱約猜到故事真相。

但不管怎么說(shuō)，這都是一部值得一看的作品。

《消失的她》在電影視聽(tīng)語(yǔ)言方面都做得很棒，較好地進(jìn)行了本土化改編。畢竟核心故事是原著的，剩下的只能深挖角色背景和提升視聽(tīng)效果了。

本片將丈夫的背景故事加長(zhǎng)、假妻子的故事加多，原故事的獸醫(yī)家換成了照相館，再加點(diǎn)兒時(shí)髦的心理學(xué)名詞，甚至因?yàn)榈玫侥车刭澲尤肓藧喝の兜脑缒甓际袀髡f(shuō)東南亞人彘故事，這樣原本90分鐘的故事拉長(zhǎng)到了120分鐘。

原電影基本都是發(fā)生在室內(nèi)，全部演員也就寥寥幾人，一切都是老式懸疑電影的風(fēng)格，經(jīng)過(guò)改編后更符合商業(yè)電影的氣質(zhì)，帥哥靚妹、公路追逐應(yīng)有盡有，試聽(tīng)體驗(yàn)強(qiáng)了很多。當(dāng)然，也有陳編劇的油膩感。

本片從男主角何非的視角講述故事。

觀眾看到的就是一個(gè)一心找回妻子的焦急丈夫，而且身邊出現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)人都在試圖阻止自己，這里面的陰謀那可真是太蹊蹺了。

一般人都會(huì)將自己代入影片主角，覺(jué)得自己純良無(wú)辜，在經(jīng)歷一場(chǎng)艱難無(wú)比的冒險(xiǎn)。大家都想了解真相，卻沒(méi)想過(guò)自己可能并那么無(wú)辜。在最后查明真相后，觀眾才會(huì)恍然大悟，毅然決然地和這個(gè)壞蛋決裂。

這種設(shè)置有一點(diǎn)小冒險(xiǎn)，一旦觀眾和主角之間的情感割裂不徹底，那就是敘事和表演的災(zāi)難。可喜的是，朱一龍的表演成功幫助觀眾完成了情感轉(zhuǎn)變，大家看到最后并不會(huì)有一點(diǎn)思想包袱，反倒是為自己被編導(dǎo)擺了一道而喝彩。

《消失的她》表明，這年頭做點(diǎn)壞事先要學(xué)點(diǎn)兒心理學(xué)知識(shí)。什么曼德拉效應(yīng)、過(guò)山車(chē)效應(yīng)，都要掌握并熟練運(yùn)用。

尤其是渣男在泡妞的時(shí)候，將過(guò)山車(chē)效應(yīng)玩得很溜，而不諳世事的白富美卻就此沉淪。

按理說(shuō)，億萬(wàn)富豪家的白富美不應(yīng)該這樣沒(méi)閱歷啊。

不管男女，都不要被情感沖昏頭腦，花前月下海誓山盟頂多算個(gè)成語(yǔ)，真的不能代替以后的過(guò)日子。即便談對(duì)象的時(shí)候不能做到門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，至少也要知根知底才行。

如果明知兩人之間存在階級(jí)鴻溝，而且品行還有問(wèn)題，依舊要為愛(ài)獻(xiàn)身，只能說(shuō)頭鐵。

說(shuō)個(gè)有趣的事情，觀影時(shí)，我左邊坐著一對(duì)情侶，右邊坐著一對(duì)閨蜜。觀影前，小情侶摟在一起，倆閨蜜各自刷手機(jī)，影片結(jié)束后，小情侶各走各的，倆閨蜜手挽手走了……

另外一點(diǎn)值得注意的就是遠(yuǎn)離黃賭毒。

同期上映的《別叫我“賭神”》證明親情可以感化爛賭鬼，賭了幾十年的老廢柴也能重新做人，而《消失的她》則說(shuō)爛賭鬼就是爛賭鬼，一輩子改不了，想改？下輩子吧。

從寫(xiě)實(shí)角度看，《消失的她》的態(tài)度更正確，大家不要把爛賭鬼當(dāng)人，就當(dāng)個(gè)鬼。

出色改編懸疑佳作，

成功引導(dǎo)觀眾體驗(yàn)。

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