央水如果片頭寫上參考戲曲評書設(shè)定，或者改編成n部系列短劇或電視電影，還能少挨些罵。反正系列短劇本身就已經(jīng)默認(rèn)好漢拍不全、劇情也不會拍全了，央水想拍更好至少得有央三那個預(yù)算才行，可惜它沒有（本來水滸是想拍70集的）。瓷器手藝再好也得有那金剛鉆才行，既然沒啥錢最好就別攬名著改長篇連續(xù)劇的活兒。

央水配音導(dǎo)演工作態(tài)度簡直負(fù)分（指臺詞校對極其不負(fù)責(zé)任，好漢名字都能給念錯了）。七星聚義說的那四個地區(qū)也有問題，讓我想到《德意志之歌》那句四個地方都不在當(dāng)今德國境內(nèi)的名梗。

央水李逵的情感線加得有點多余，雖然能看下去，反正在我眼里也不算正經(jīng)戀愛。主要是我覺得給他加的人情味已經(jīng)夠多了。（實在不行不如學(xué)戲曲版清風(fēng)寨讓李逵扮個女裝？）（不是）

大年夜唱重陽、鐵牛掩門生火也不怕一氧化碳、宋江臨刑前梳好了發(fā)髻戴了花而戴宗卻沒有、牛二啃辣椒出場也是槽點。

翠蓮、三娘、劉高媳婦在外半披發(fā)也是迷。

劇組部分演員是真發(fā)+假發(fā)包，部分演員是全假發(fā)，風(fēng)格不統(tǒng)一。我相信這兩派一定是有過爭端的。

沒必要所有的梁山方角色穿的絲綢衣服都被做舊得猛一看還以為是布衣服，也沒必要明明很白的梁山男好漢飾演者（王倫除外）也去刻意曬黑或涂黑粉（比如修二爺寧老師張亞坤老師）。

關(guān)勝其實滿可以不出現(xiàn)的，出現(xiàn)也不必光謝個皇恩招來如今一堆的蟹黃嗯復(fù)讀機，畢竟在京劇里這角色也算是個常常需要與他人合力才能打敗敵人的資深級常敗將軍了。愚以為不如把秦明刪掉然后給關(guān)勝壓個戲曲設(shè)定，“關(guān)勝壓頭陣——快去救關(guān)勝”，還不比謝皇恩流批（）。

個人以為花榮最開始應(yīng)該還原對宋江恭敬六拜，這樣改成他為宋江試毒而死的結(jié)局就更通——拜那么多拜明顯是對父親的禮節(jié)，為如父之兄而死，情理也很通。

楊帶編也是真不會隱藏自己，真正在背后給“宋江非英雄論”出主意的明明至少是八個人（我甚至還沒算片頭顧問一欄里的人）。壓根沒法還原原著的“近似式”改編就不能說超越二字（央三和一堆海巖劇瓊瑤劇是典型的沾了“移植式”邊的“注釋式”改編，真正的“移植式”在小說改電視連續(xù)劇的改編實踐中一般不會存在，還不如直接上去念原著）。理查德·布魯克斯說得好：“除非把書放在攝影機前,把文字一頁一頁地拍下來,否則,任何一部小說在改編時都必須改頭換面?！?/p>

央視的大家似乎都在合力塑造一種宋江“虛偽而不自知”的感覺。有些人就奇怪了，虛偽怎么還有本人不自知的？正如同所謂很多人假面具長在臉上久了也就成了真臉（這里你們有權(quán)用劉備舉例子），然而也有不少人是那種面具一半成了真臉，另一半外人卻還能看出假面具的樣子，可本人不知道，還以為都成了真臉（有網(wǎng)友認(rèn)為大時代里的丁蟹就很有些這意思）。本人是親眼見過這種難以輕易用語言描述的人的，但本人也知道塑造這種人是非常難的，再優(yōu)秀的編劇和演員也很難詮釋得特別好。同一個編劇塑造這種人物尚且都能出簍子，更何況不止一個編劇去寫，塑造再努力也多少能看出些許裂縫。

又或者楊帶編等八人組是看戲曲看魔怔了，這也是一個比較新但某些意義上也頗有道理的角度，期待以后能有新水愛好者就這個寫本十幾萬字打底的學(xué)術(shù)論著?；蛟S某些新水愛好者還會快進到戲曲圈黑料或央水演員情商料上，這方面我知道的也不算太少了。

最后再找補一條張導(dǎo)對央水的評價。

你看，說白了果然還是錢的事兒。

這回真的沒有然后了。

以上。