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寫實(shí)主義運(yùn)動（5）-密度向上時(shí)期的特效

2020-04-22 21:23 作者:貓與牛仔褲 0人讀過 | 我要投稿

山下將仁表示對爆炸內(nèi)部的細(xì)節(jié)不感興趣，喜歡的是簡單圖式的組合。但那段時(shí)期，特效畫得精密的人出現(xiàn)了，庵野不是么？那是種潮流，所以自己的爆炸也越來越復(fù)雜了。

密度向上時(shí)期的特效

相比其他表現(xiàn)主義者，川尻善昭表現(xiàn)出與寫實(shí)主義極高的親和度，森本晃司、梅津泰臣和小池健都表現(xiàn)出了這一特征，畫面上的高密度使他們和這一時(shí)期的寫實(shí)主義者走到了一起。

川尻系的爆炸絕對受到金田伊功的影響；不如說，除了東映一脈相傳的大塚宮崎友永的爆炸，所有人都受到了金田影響。宮崎所擅長的這類爆炸沒有表現(xiàn)主義的簡化和抽象可言，可以稱為現(xiàn)實(shí)主義特效，表現(xiàn)目標(biāo)是對爆炸（參考材料）本身的自然展現(xiàn)。

宮崎在飛天幽靈船（1969）、友永在宇宙戰(zhàn)艦大和號（1974、#22）、卡里奧斯特羅城（1979）、田中敦子在名偵探福爾摩斯（1984、#05）、近藤勝也在天空之城（1986）、庵野在螢火蟲之墓（1988，這個(gè)例子可能不太恰當(dāng)，但這和友永的爆炸實(shí)在太像）
(下圖依序)

不變的立體厚涂的風(fēng)格，不同的是張數(shù)和密度上有時(shí)豐富有時(shí)簡略。

再看金田的發(fā)明：靠線條正面征服觀眾，描繪圓圈和線條柔和的運(yùn)動，從沒有人想過如此展現(xiàn)爆炸的有機(jī)發(fā)展。

中村孝和川尻研究過金田的這種技巧，將其吸收到自己的創(chuàng)作中。森本晃司直承金田是自己風(fēng)格的秘密調(diào)料，在特效上是友永和金田風(fēng)格的混合。川尻也是如此。

受金田影響之前，川尻在大空魔龍（1976）中是采用筆刷厚涂來處理高密度特效，但是在迷宮物語（1987）中，一部分是現(xiàn)實(shí)主義爆炸，一部分是金田式浪漫地描繪火焰的發(fā)展，絕非是寫實(shí)而是出于川尻的個(gè)人美學(xué)。森本和小池的作品中金田的影響更加明顯。

這里必須割愛不再發(fā)散對金田的裝飾主義和簡化色彩的來源的淺薄理解，請各位參考馬小褂老師對美國動畫史和日本動畫史的介紹。我只能說不管是設(shè)計(jì)風(fēng)格還是厚涂風(fēng)格，大塚康生在東映時(shí)期都嘗試過，而早在幻想曲（1940）就可以看到。

所以這里可以回顧一個(gè)問題，為何中村孝說金田在風(fēng)之谷中仍能保留自己的風(fēng)格？

運(yùn)動才是原畫最重要的特征，不論畫面風(fēng)格變化，不也用出格的筆觸和色彩，金田的特效只要?jiǎng)悠饋?，就在風(fēng)之谷里獨(dú)樹一幟。我想這就是金田的精髓，無所謂是金田流的那部分，還是不太金田的那部分。

金田伊功在風(fēng)之谷的作畫，注意特效的線條運(yùn)動發(fā)展，可以與上述宮崎作品對比

介紹完金田的影響，可以解釋螢火蟲之墓為什么是個(gè)不太恰當(dāng)?shù)睦印?/p>

因?yàn)楦弋x勛和近藤喜文的工作，除了極端的寫實(shí)之外，對日本性的維持非常注重，畫日本人、講日本人的故事，與宮崎甚至日式動畫風(fēng)靡全球的去國籍化的特征截然相反。高坂希太郎在平成貍合戰(zhàn)和螢火蟲之墓的火焰特效受到金田的影響，甚至近藤在平成貍合戰(zhàn)中畫過裝飾風(fēng)格帶筆觸的火焰。我認(rèn)為、村上隆也認(rèn)為金田的表現(xiàn)形式是日本美術(shù)風(fēng)格的延續(xù)。所以我想高坂和近藤的這里的表現(xiàn)主義作畫不是隨性而為。

回到密度向上時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義特效、特別是爆炸在庵野手上質(zhì)量空前躍進(jìn)，特別是當(dāng)庵野再在王立宇宙軍（1987）中畫出那樣的爆炸。全世界都能看到阿波羅11號升空的映像，用許多觀眾通俗的理解，庵野不過是把這個(gè)視頻轉(zhuǎn)描下來了，但就算高程度的參考也無損庵野的創(chuàng)造性和藝術(shù)性。

不僅庵野，還有另外一個(gè)人——磯光雄也達(dá)到過這種境界。

磯曾經(jīng)創(chuàng)造過一種爆炸的抽象表現(xiàn)“磯爆炸”，Anitama這篇文章已經(jīng)說得很充分了。但是在美少女電腦戰(zhàn)隊(duì)和Blood里，磯對爆炸的全方位展現(xiàn)不是那種風(fēng)格化的，已經(jīng)到了臨摹現(xiàn)實(shí)的程度。這兩段磯先生都分享了他的線稿攝影，讓我們可以直觀感受他是一個(gè)多么變態(tài)的人。

BLOOD: THE LAST VAMPIRE（2000）：

美少女電腦戰(zhàn)隊(duì)（1997）：

看到這樣的火，估計(jì)大家也能想到，世界上還有另外一個(gè)人能臨摹這種火焰，那就是全動畫匠人——吉成剛師傅。剛師傅對自己的工作是一手包辦的，這里也無需解釋他的變態(tài)。

80年代，志在超高密度作畫的除了上述提及的，就是本谷利明和大平晉也，介紹大平的前文曾提及。當(dāng)然還有田中達(dá)之，本谷利明和庵野秀明親授。本谷的不朽經(jīng)典——從肉塊里復(fù)活人體就是田中負(fù)責(zé)動畫，而田中在真魔神傳（1987）里初次原畫畫的煙霧特效，被庵野全修只剩下時(shí)間軸；他第二次的原畫就是在Akira里的一鳴驚人。本谷也幫助了田中很多。