作者：HB

封面來源：《白箱》

上期：動畫人如何才能養(yǎng)活自己？

動畫業(yè)界待遇低和工作強(qiáng)度大早已不是秘密，近日kai-you上刊登了小島慶祐、荒井和人、中圓真登三位年輕演出家的座談會內(nèi)容。三人就動畫人的收入、海外資本對動畫業(yè)的影響、日本動畫的未來等多方面提出了各自的觀點，一起來聽聽三位業(yè)界新銳對當(dāng)前日本動畫業(yè)的看法。

小島慶祐：原畫、作畫監(jiān)督、演出、分鏡。

1991年出生，新潟縣人。18歲來到東京，曾在GAINAX就職，現(xiàn)所屬于2016年成立的動畫公司REVOROOT。高中時代因為在niconico上投稿自己制作的動畫《エアーマンが倒せない》而出名。

參加作品：《楚楚可憐超能少女組》、《悠悠式》、《一拳超人》、《ACCA13區(qū)監(jiān)察課》等

荒井和人：原畫、分鏡、演出

1991年出生，東京都人。網(wǎng)名バリキオス，東京工業(yè)大學(xué)畢業(yè)。曾在GAINAX就職，現(xiàn)為自由原畫師、演出家。

參加作品：《戰(zhàn)姬絕唱SYMPHOGEAR GX》、《靈能百分百》、《Re:CREATORS》、《FLCL Progressive》等

中圓一登：演出

1988出生，東京都人。東京造型大學(xué)畢業(yè)，曾做過貞本義行的助手，中途以制作進(jìn)行身份進(jìn)入MADHOUSE，現(xiàn)在已轉(zhuǎn)為自由演出。

參加作品：《花舞少女》、《小魔女學(xué)園》、《DARLING in the FRANXX》等

大家的差距正在逐漸拉大

三人如今都已從新人變?yōu)闃I(yè)界中堅力量，按道理說三人應(yīng)該對新人辭職之類的業(yè)界危機(jī)深有感觸，然而荒井卻感覺現(xiàn)在有很多有才之人在加入業(yè)界?；木约哼M(jìn)入動畫業(yè)界是受到うごメモ（NDS上可逐幀繪畫的軟件）影響。

在荒井看來，數(shù)碼設(shè)備的普及讓制作動畫的難度降低。很多人從很小的年紀(jì)就開始用數(shù)位板畫畫，到了入行的時候其實已經(jīng)畫了很多年，因此最近的新人都非常厲害。小島同意荒井的說法，但另一方面，小島也在強(qiáng)調(diào)動機(jī)的重要性，如果自己沒有主動去使用工具的意識，照樣是無法在技術(shù)上有進(jìn)步。

小島現(xiàn)在有一些機(jī)會去動畫專門學(xué)校，在動畫專門學(xué)校小島觀察到，雖然現(xiàn)在的學(xué)生都有手機(jī)，但在作畫時卻幾乎沒有人使用手機(jī)。手機(jī)可以找照片作為設(shè)計參考，可以從電影的映象中參考動作，還有各種各樣的軟件可以活用。所以說到底，工具只是工具，不管工具如何容易入手如何進(jìn)化，會用的人就會用，不會用的人就是不會用，與用工具的人會被會動腦的努力的人逐漸拉開差距。

除了要主動去學(xué)習(xí)外，對動畫的愛同樣重要。現(xiàn)在小島在公司負(fù)責(zé)新人教育，就感覺新人對動畫的愛是在這個行業(yè)生存的關(guān)鍵。工作上簡單的事務(wù)處理小島可以教，但是作畫之類技能僅僅通過進(jìn)修學(xué)習(xí)還是很難學(xué)會。因此就算新人懂得動腦子利用努力提高，還是會在學(xué)習(xí)過程有很多困擾，所以對動畫無愛的話真的很難堅持。

制作什么樣的動畫更能激勵自己？

荒井最近聽說，現(xiàn)在日本公司的動畫九成都發(fā)往國外。小島自己工作的感受是，發(fā)往海外的動畫都能按時完成交回來。因為海外畫得快，所以在制作日程不好時，就算社內(nèi)有可以用的動畫在，也依舊會向海外發(fā)外包，這也導(dǎo)致出現(xiàn)社內(nèi)動畫們沒有工作做的情況。

最近除了TV動畫，動畫CM、廣告、MV也在增多，相較于TV動畫單價要高不少，而且工作內(nèi)容也比較輕松，為了生活而轉(zhuǎn)去做短片的人開始增多。小島也不是一個非要做TV動畫的人，他更在意自己能在一部作品中做什么，這才是小島自己鞭策自己的動力。

荒井則比較喜歡出風(fēng)頭一點，參與制作的TV動畫播出能讓自己受到關(guān)注，這會讓荒井的情緒高漲。反過來就算一些錢比較多的工作，但需要匿名，荒井則會拒絕掉，而小島則更喜歡作為作品的核心成員參與動畫制作，這種工作方式更能刺激小島的干勁。只是作為原畫師接一些瑣碎的卡來畫，學(xué)不到什么東西。

荒井剛?cè)胄袝r就覺得作畫人員比自己預(yù)想的還要少在媒體上露面。如果想在業(yè)界內(nèi)提高知名度，小島認(rèn)為同時參與多部動畫的制作，比起集中精力集中精力參與一部動畫的制作，會更得到更多的表記機(jī)會，關(guān)系網(wǎng)也會擴(kuò)大。不過能在某部作品中能成為固定輪換的作畫監(jiān)督、演出，則會與在一起制作動畫的其他成員關(guān)系變得更加緊密，同樣工作機(jī)會也會增加。還有，自己制作的集數(shù)，能請公司或者主要staff幫忙宣傳一下，自己的知名度也會慢慢上升。

動畫制作現(xiàn)場就是修羅場

荒井表示現(xiàn)在的TV動畫日程非常奇怪，距離自己畫完才過了兩周左右的時間，動畫就要播出。不過雖然不好的地方很多，能很快的看到自己的畫，作為作畫來說荒井倒是蠻開心的。還有，由于日程很緊張，荒井反而可以游刃有余的使用平時不能用到的實驗性手法。對此，中圓和小島都連忙表示自己沒這個能力。

采訪者的朋友是一位美術(shù)，接到過明明只有幾天就要播出的動畫的印象稿訂單，而且訂單還要求要在固定幾小時內(nèi)完成。印象稿完成之后的背景、編輯、攝影等工序日程都要精確分鐘?？吹饺毁Y深業(yè)內(nèi)，采訪者非常想知道這樣的情況到底是極端個例，還是說是經(jīng)常有?；木托u都表示這種情況是存在的，中圓表示這就是現(xiàn)在動畫制作不好的地方。

雖然一部十二集的動畫制作有一年多，但由于參與動畫制作的人太多，還是很難很好地按照進(jìn)程推進(jìn)制作。而且就算加長制作時間，也會有在前期準(zhǔn)備階段把時間浪費掉的情況。中圓用腳本家舉例，腳本家大多同時參與多部動畫的制作，倘若腳本家遲到，那么就會導(dǎo)致腳本會議無法召開。

日本動畫的制作系統(tǒng)已經(jīng)形成，其中也殘留了不少惡習(xí)，諸如“船到橋頭自然直”這樣沒有計劃的情況就存在于制作現(xiàn)場中。不管是根據(jù)用戶私人喜好配信作品的模式，還是外資的融入，這些都不能改變業(yè)界現(xiàn)狀。中圓認(rèn)為，不對業(yè)界的系統(tǒng)來一次革新，大家還是會一遍又一遍在制作現(xiàn)場重蹈覆轍。

荒井還提到，雖然現(xiàn)在已經(jīng)到了數(shù)碼化的時代，工作效率也提升了，然而在不好的意義上，這也變成了可以勉強(qiáng)完成過去完成不了的工作的時代。過去不敢想的緊張日程因為數(shù)碼化而變得可以完成，結(jié)果可能會讓制作現(xiàn)場更加緊迫。

動畫未來的希望和絕望

說到新嘗試，小島對湯淺政明的制作公司Science SARU非常有興趣，因為Science SARU和日本業(yè)界的制作系統(tǒng)不同。中圓進(jìn)一步解釋了Science SARU的不同，該公司通過FLASH的トゥイーン來自動完成中割，也就是直接跳過了動畫工序，減少了人力成本和時間。雖然也會有發(fā)動畫外包的時候，但小島卻感覺用FLASH的公司有一種不依賴日本舊體制的感覺。

能在一年里高頻次的生產(chǎn)高品質(zhì)動畫，荒井把Science SARU稱為業(yè)界未來的希望。不過荒井也指出，由于做動畫成本非常高，只靠一家公司制作是不可能做到的，即使新公司采取新的體制，當(dāng)這家公司與舊體制公司合作時，也還是會受到舊體制的影響。

說到自給自足，中圓就提到了京都動畫，京都除了音響以外，所有工序都是內(nèi)部解決。雖然動畫自己本社還是做不完，也能通過發(fā)包到自己長期合作的大阪、韓國公司完成，本質(zhì)上也可以看做是自社完成。因為京都不會出現(xiàn)突發(fā)性的外包，制作人員的輪轉(zhuǎn)也是決定好的，演出和分鏡也是根據(jù)隊伍的風(fēng)格組成，也就能制作出品質(zhì)更好的動畫。

小島也非常想要在有團(tuán)隊感的環(huán)境中工作，但現(xiàn)實是大家的工作地、工作時間都是分散的，與見不到面的人一起工作也是現(xiàn)在的普遍情況，所以很難組建一個穩(wěn)定的團(tuán)隊?？墒茄莩龊妥鳟嫳O(jiān)督的想法光靠畫和簡單的指示無法傳達(dá)，因此一支可以面對面交流，又能相互理解的團(tuán)隊在制作上非常重要。中圓也認(rèn)同小島，能理解互相想要做的東西，也就可以減少retake，從而就能提升效率。

現(xiàn)在有名的監(jiān)督們都會成立一個公司，把自己親近的團(tuán)隊留在自己身邊，小島所在的動畫公司REVOROOT就是如此。這樣讓小公司互相搶人，整個行業(yè)里的人會被拆得很分散。事到如今荒井則半開玩笑的盼望，業(yè)界有一場大改革襲來，大家全都變成一家公司的員工，然后根據(jù)動畫題材劃分成幻想動畫部門、日常系動畫部分、BL動畫部門等部門。

參考資料：環(huán)境は改善されないが新しい才能は増え続ける？ アニメーター本音座談會

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