普通人的命運(yùn)在轟轟烈烈的時(shí)代面前總是渺小到可以忽略不計(jì)。個(gè)人，如果勇敢地站出來想阻止時(shí)代洪流，多少像奮力撲向風(fēng)車的唐吉坷德，往往只能當(dāng)殉道者，而更多時(shí)候，個(gè)人甚至連選擇當(dāng)旁觀者的權(quán)利也沒有?？墒瞧胀ㄈ说谋瘎?，無疑能照出歷史的荒謬與殘忍。

1945年日本無條件投降后臺(tái)灣光復(fù)，基隆一戶林姓人家眼見也要過上好日子，但人算不如天算，林家大小波折從此不斷。“二?二八”事件發(fā)生后，家中的四兄弟更是只剩下老老實(shí)實(shí)開有一家照相館的聾啞人老四林文清（梁朝偉）。然而悲劇并沒到此終止，因?yàn)楹瓦M(jìn)步人士有聯(lián)系，林文清也沒能逃脫被逮捕的命運(yùn)，到此，林家男子只剩林文清和吳寬美（辛樹芬）的幼兒——他尚呆在襁褓中咿呀咿呀地學(xué)語。

這是一部很客觀的歷史片，也被稱為臺(tái)灣省人一生必看一次的電影。不為了什么，只為了了解并理智。

“我們本島人最可憐，一下日本人，一下中國人，眾人吃，眾人騎，沒人疼?！边@是林家大哥林文雄說出的，他是本片中最具有戲劇性色彩的一位人物。林父年邁，他是家里唯一的頂梁柱，靠經(jīng)營藝旦館養(yǎng)活全家。家中事務(wù)大小全仰仗著他，老三去上?；貋肀划?dāng)做漢奸抓進(jìn)牢獄之后，他勞心勞肺才將他重新救出來，這句話就是在那時(shí)候說的。

時(shí)代的洪流中，國家子民總是陷入“風(fēng)飄絮者山河破碎，雨打萍者身世浮沉”中情境。百姓日子苦，政權(quán)更迭就是狗屁，無人會(huì)買賬。電影中故事的開始在于1945年日本宣布無條件投降，全中國人民沉浸在喜悅之中，國家百廢待興。偏偏第三次國家內(nèi)戰(zhàn)從1946年持續(xù)到了1950年。作為日本殖民地之一的臺(tái)灣省就這樣過了好幾年的煉獄生活，島上人民在蔣介石的錯(cuò)誤領(lǐng)導(dǎo)下，被陳儀敗壞了民族信任，臺(tái)灣省對(duì)大陸之間的感情開始變質(zhì)，他們得負(fù)主要責(zé)任。

其實(shí)在日本投降后，我們可以看到島上人民無不歡呼，無不批判日本帝國主義，他們嘴里高唱的《流亡三部曲》就是他們的態(tài)度，是當(dāng)下錯(cuò)誤的領(lǐng)導(dǎo)人將他們的地方意識(shí)逼了出來，又在進(jìn)一步的高壓政策中惡化。斷斷續(xù)續(xù)呈現(xiàn)出來的林家四兄弟的悲慘遭遇，慢慢變成了更大的“城市夢(mèng)魘”，所有人都絕望了。

侯孝賢的鏡頭中，大多都是長鏡頭、大全景，很少看到人物近景描寫。侯孝賢不讓我們靠近人物，他將我們放在了歷史外面，讓我們避免了產(chǎn)生不客觀的主觀意識(shí)。這一點(diǎn)我認(rèn)為是十分巧妙的，這正是一個(gè)大時(shí)代背景故事該有的故事氛圍：理性、客觀。

整體鏡頭風(fēng)格和剪輯節(jié)奏的處理，《悲情城市》就像一張不動(dòng)聲色的白描，又是一幅緩慢潑墨處處凝思的水墨畫，簡單而深邃。

從平淡中開始，又在圈圈漣漪中結(jié)束。那些龐大的起承轉(zhuǎn)合，總會(huì)讓人在一瞬間恍了神，失了魂。這時(shí)不由地就想到那句“當(dāng)太多話語藏于心，最華麗的傾訴便是沉默?！?/p>

這部電影手法內(nèi)斂又大膽，它很清楚自己講的是一個(gè)敏感的政治歷史。但這個(gè)心瘡，它戳得剛剛好。

這個(gè)電影是個(gè)高明的悲劇，以個(gè)體反映宏大歷史，讓人反思過去以免重蹈覆轍，而我們定會(huì)有靈魂與肉體完全合一的一天。