梁朝偉加郭富城都救不回來？事實(shí)證明：王家衛(wèi)可不是誰都能模仿的

最近，2023開年首部港片巨制《風(fēng)再起時(shí)》如期而至，該片于二月五日登陸內(nèi)地院線，在上映之初，影片可謂是賺足了噱頭，尤其是梁朝偉和郭富城這對天王組合，香港兩大影帝首次同框上演對手戲，可是讓不少觀眾整整期待了五年時(shí)間，并且還有香港老牌無厘頭喜劇鼻祖許冠文的特別出演，以及譚耀文、周文健、何佩瑜、金燕玲、吳卓羲等一眾明星的加盟，更是讓觀眾，尤其是港片粉絲喜出望外。

然而讓人萬萬沒想到的是，電影一經(jīng)上映，八天時(shí)間也不過才收獲4300多萬的票房，排片率也下降到2%左右，就連貓眼專業(yè)版預(yù)測，該片最終也只有五千萬出頭的票房而已，如此慘淡的票房，確實(shí)是讓人難以預(yù)料，畢竟有曾獲得過香港金像獎(jiǎng)，以及臺灣金馬獎(jiǎng)的雙料影帝，又是四大天王之一的郭富城，還有香港男演員獲得影帝次數(shù)最多的梁朝偉坐鎮(zhèn)，卻得到了這樣的結(jié)果，除去同期的競爭對手，例如《流浪地球2》和《滿江紅》這樣的影片太強(qiáng)之外，《風(fēng)再起時(shí)》這部影片，其實(shí)也存在硬傷。

王家衛(wèi)可不是隨便模仿的

電影《風(fēng)再起時(shí)》根據(jù)真實(shí)歷史改編，主要講述了張揚(yáng)敢拼的“磊樂”與內(nèi)斂善謀的“南江”，在因緣際會下攜手，破除舊規(guī)，立威造勢，在磊樂太太蔡真的斡旋下，成為黑白兩道人人皆知的“雙雄探長”，二人自此叱咤香港三十年。然而在表面的平靜與制衡之下，火拼、謀殺、背叛、奪權(quán)……暗流涌動(dòng)，一觸即發(fā)！拉開一段傳奇史詩，雙雄對決的故事。

光是看影片的介紹，熟悉香港電影的朋友就不難發(fā)現(xiàn)，該片與當(dāng)年同樣根據(jù)真實(shí)事件改編的《跛豪》，包括王晶后來執(zhí)導(dǎo)，由劉德華和甄子丹主演的《追龍》是有異曲同工之妙的，對此，我們就能確定這是一部時(shí)間跨度非常長的作品，因?yàn)橐仓挥羞@樣才能表現(xiàn)出兩位角色一生的史詩感，通過時(shí)代的變化來展現(xiàn)他們的命運(yùn)動(dòng)蕩，讓人物在影像的時(shí)間里逐漸豐滿，以此來體現(xiàn)出一種時(shí)光沉淀下的歷史厚重感，這類電影最典型的例子莫過于科波拉的《教父》，以及香港本土的《五億探長雷洛傳》，《跛豪》這樣的影片了。

所以對于《風(fēng)再起時(shí)》來說，其實(shí)是有很好的例子可以借鑒的，當(dāng)然了，《教父》的文化背景和發(fā)生地與香港有很大不同，而《跛豪》之類的影片在某些情節(jié)的刻畫上又過于直白，考慮內(nèi)地院線的話，必然會有所取舍，但考慮到該片時(shí)長只有143分鐘，并且還分成好幾部的打算，因此肯定是沒有向《教父》或《五億探長雷洛傳》看齊的打算，但即使如此，哪怕是像王晶學(xué)習(xí)，直接拍成一部偏向娛樂化的《追龍》之類的影片，只要精心設(shè)計(jì)劇情，注重類型片套路，一樣可以在豆瓣得到7.2的分?jǐn)?shù)，總比現(xiàn)在的6.4要好很多。

但可惜的是，該片的導(dǎo)演“翁子光”卻恰恰是一位有追求的文藝青年，可能有的觀眾對他不是很熟悉，實(shí)際上翁子光是一位很有才華的電影人，在制片，編劇和導(dǎo)演領(lǐng)域都有自己的建樹，尤其是作為編劇更是無數(shù)次獲獎(jiǎng)，而他作為導(dǎo)演來說，也有強(qiáng)烈的個(gè)人特色，翁子光的作品與許鞍華相似，非常著重于刻畫女性，堅(jiān)持電影也要說真話的原則，因而他的電影，所關(guān)注的往往也是以社會題材為主，郁抑的角色命運(yùn)、殘酷的故事情節(jié)。

換句話來說，他是一位典型的文藝片導(dǎo)演，并且《風(fēng)再起時(shí)》也是他第一次嘗試駕馭這樣大型的商業(yè)電影?？晌乃嚻c商業(yè)片最大的不同，就是文藝片往往有強(qiáng)烈的作者印記，甚至?xí)惶紤]觀眾的觀影體驗(yàn)，因此有不少文藝片其實(shí)是在刻意去回避戲劇沖突，追求平淡的，而商業(yè)片往往是在追求刺激和浪漫，這從題材的本質(zhì)上來說就和翁子光之前的作品有很大的沖突，雖說有不少導(dǎo)演可以在商業(yè)片中找到良好的平衡，但這也是要在大量的商業(yè)片經(jīng)驗(yàn)中去積累起來的，哪怕是許鞍華，在成名前也拍攝了不少商業(yè)電影。

建立在這樣的情況下，對于翁子光來說，學(xué)習(xí)類型片的套路是一個(gè)很好的成長方式，即使是不學(xué)習(xí)，用自己之前的方式，哪怕是以一種頗為紀(jì)實(shí)的方式的去拍攝也是一種新奇的融合，但卻偏偏選擇了王家衛(wèi)的拍攝方式，毫無疑問就是失敗的開始，要知道王家衛(wèi)的獨(dú)到之處可不是人人都能學(xué)得來的，何況王家衛(wèi)的電影所著重的，與其說是劇情本身，更不如說是一種感受，而這種感受是很難去套路化的，因此王家衛(wèi)的電影也是以拍片慢而聞名電影圈，甚至是十年磨一劍都不奇怪。

而且王家衛(wèi)的電影還有一個(gè)重要的特點(diǎn)，那就是別看他怎么繞圈，到最后還總是能回歸到主題本身，至于這個(gè)主題是什么，可能每個(gè)觀眾都會有不同的理解，因此王家衛(wèi)在很多情況下更像是在用電影寫詩，這也是王家衛(wèi)作為導(dǎo)演，由自身靈魂去賦予作品的氣質(zhì)，并不是在刻意去裝深沉，所以翁子光去模仿王家衛(wèi)，到頭來也不過就是一個(gè)模仿了一個(gè)皮囊而已，仿佛是一個(gè)縫合而成的四不像，可能原本是打算拍成一部如《一代宗師》那樣，用群像的方式去呈現(xiàn)時(shí)代變化下的武林，但到頭來卻抄成了《花樣年華》。

如此一來，肯定是貨不對板??！好好的一個(gè)梟雄片變成了一場轟轟烈烈的三角戀，槍火下的殘酷，變成了槍火下的清純，中途還有那么一點(diǎn)《無間道》的樣子，想要娛樂化又丟不掉那矯情的文藝范，這種文藝范放到自己的作者電影中沒什么，但放到這種時(shí)代感極強(qiáng)的梟雄片中，就有一種用《那些年我們一起追過的女孩》的方式去拍《教父》的感覺，格局都差了十萬八千里的情況下，還要學(xué)習(xí)王家衛(wèi)那詩意的表達(dá)方式，到最后觀眾所看到的，就是一鍋大雜燴而已。

這種做法看似是在滿足所有，但事實(shí)上，甜豆腐腦有人愛吃，咸豆腐腦也有人愛吃，但你把這兩種豆腐腦摻和在一起，那恐怕這味道就沒那么多人喜歡了。最后，不知道你對該片又有什么看法呢？歡迎在評論區(qū)留言討論，喜歡的話，希望能一鍵三連，感謝大家的鼓勵(lì)和支持，祝愿大家每天都有好事發(fā)生。