原出處：allthatart /翻譯 白思特

【僅供學(xué)習(xí)交流，禁止一切形式的轉(zhuǎn)載、復(fù)制、摘抄、截圖】

“我覺得把卓越的事物稱之為‘卓越’并不是一件難事，而能夠親眼目睹這個帥氣的開端應(yīng)該是一種很罕見的幸運吧。”

這是小說家鄭世朗為小說家金草葉的小說集《如果我們無法以光速前進(jìn)》所寫的推薦語。在第一次聽到任奫燦的演奏時，我也產(chǎn)生了同樣的想法。從細(xì)微的鐘鳴聲到火山爆發(fā)的聲音，任奫燦通過一臺鋼琴創(chuàng)造出了無數(shù)的聲音。連音符和音符之間都被充分填滿的演奏既大膽又勇敢。

在毫不做作的真摯演奏中爆發(fā)能量的樣子有時會讓人想到他的老師孫敏洙，但學(xué)生的氣勢比老師要來的更加猛烈。不為外界喧囂所動的性格也如實地通過音樂展現(xiàn)出來。任奫燦通過炙熱的練習(xí)將經(jīng)過精雕細(xì)琢的音樂搬上舞臺時，反而像在用本能演奏。不論他是否認(rèn)識到這一點，他訓(xùn)練有素的動作是乘著與生俱來的感覺而前行的。名副其實的“卓越”鋼琴家，能夠目睹現(xiàn)在的任奫燦真的是一種很罕見的幸運。

（中略）

Q：這次巡演首場在統(tǒng)營落下帷幕。自己對那天的演奏還滿意嗎？

A：嗯……還好沒有引起爭議，我很慶幸。

Q：“引起爭議”指的是什么呢？

A：演奏在中間停下來，或者是忘記譜子。還好沒有出現(xiàn)像這樣的事故。因為考慮到這點，所以我很贊成（在演出的時候）看譜子。但是因為我現(xiàn)在年紀(jì)還小，如果看譜子彈的話，可能會給觀眾留下不好的印象，所以現(xiàn)在只能背譜子。

Q：統(tǒng)營演出結(jié)束后你笑得特別開心，這是為什么呢？

A：在錦湖藝術(shù)廳或者統(tǒng)營國際音樂堂這樣的地方演出時，我會特別緊張。因為我覺得在這兩個地方看演出的觀眾，他們的水平都特別高。所以統(tǒng)營演出雖然真的很辛苦，但結(jié)束之后，心情變得很好。

Q：之后還剩下4場演出。現(xiàn)在除了準(zhǔn)備演出外，還得上課，應(yīng)該沒有時間睡覺吧？

A：如果早上9點有課的話，確實沒有時間睡覺……沒有課的時候，我會睡到中午。（笑）我會從下午2點開始練習(xí)到凌晨。練習(xí)是白天也練，晚上也練……就是練一整天，總是從晚上9點開始效果更好。我周邊學(xué)鋼琴的朋友們也都這么覺得。

Q：李斯特的彼特拉克十四行詩和超技之間沒有休息，這是非常具有挑戰(zhàn)性的編排。在音樂的詮釋方面應(yīng)該也不太容易，對此會不會感到后悔呢？

A：李斯特的彼特拉克十四行詩是從去年開始彈的曲子，但超技練習(xí)曲是從今年五月起才第一次接觸到。以前我曾經(jīng)花了兩個月的時間準(zhǔn)備12首肖邦練習(xí)曲，因為李斯特的超技練習(xí)曲也是12首，所以我覺得就像那時候一樣準(zhǔn)備兩個月就差不多了。但是這套曲子完全就是另一個故事了（笑）剛開始的一兩周，一邊看著樂譜，一邊想著“這個要是搞不好是會出大事的”。到現(xiàn)在為止，每天還是想著這件事。雖然統(tǒng)營的演出結(jié)束了，但還剩下4場，我現(xiàn)在還不能放心。不過，我本來就想走和其他人不一樣的、比較困難的道路，所以正是因為我選擇了這樣的編排，我就只能這樣做下去。

Q：超技練習(xí)曲在鋼琴曲里也是出了名的難。你在這么短的練習(xí)過程中，有沒有感覺到一些比較困難的部分？

A：我對一首曲子越了解，就能夠越快地發(fā)現(xiàn)我的問題在哪。通過這套練習(xí)曲，我發(fā)現(xiàn)我真是個問題很多的人（笑），常常會覺得“我還有很多不足啊”。這點讓我覺得很辛苦。

Q：那么，最讓你感到幸福的部分在于？

A：我在上小學(xué)的時候就想過：“李斯特的超技練習(xí)曲我什么時候才能夠彈一次呢？”現(xiàn)在能夠?qū)崿F(xiàn)這個夢想讓我很高興。我聽過基辛的專輯，還有我不是我特別喜歡的鋼琴家貝雷佐斯基，我看過他的超技全套以后，覺得“原來還有這樣的曲子”，所以想挑戰(zhàn)一下。當(dāng)時我很喜歡基辛錄音的第5號，當(dāng)時還喜歡一些聽上去很有效果的曲子，所以也喜歡聽第10號。

Q：那么現(xiàn)在最喜歡超技里的哪一首曲子？

A：人們會覺得”超絕技巧”是“技巧非常難”的曲子，但其實李斯特的意圖不是這個，而是超越困難的技巧，回到音樂本身的過程。所以我覺得第9號和第11號最符合他的意圖，這兩首的旋律也非常打動我。

Q：“超越困難的技巧，回到音樂本身的過程”……你在其他采訪中也曾提到“‘超越技巧，創(chuàng)造敘事’才能成為真正的超絕技巧，這個回答令人印象深刻。你是如何產(chǎn)生這種想法的？

A：我的老師，我周圍學(xué)音樂的朋友們，還有我了解的、所有偉大的藝術(shù)家們，他們都不會像一般人那樣，將超技視為“困難的技巧”。真摯地演奏鋼琴的人了解超絕技巧的真正含義，我也很自然地將他們的想法繼承了下來。

Q：李斯特的其他作品中也有很多不錯的曲子，把彼特拉克十四行詩放在超技練習(xí)曲之前的理由是什么？

A：這首曲子的進(jìn)行和弦以及和聲是很難在李斯特的作品中見到的。而且，我相信很多人也能感受到，彼特拉克十四行詩是一首非常美麗的曲子，很難讓人相信他是出自李斯特只手。旋律也富含詩意。它是一首能讓我輕松開始曲子，所以我選了它。

Q：你也在其他的獨奏會中彈過幾次彼特拉克十四行詩?，F(xiàn)在和第一次的正式演出相比，有沒有什么變化？

A：一開始彈彼特拉克十四行詩的時候有一種自信。所以帶著”我要讓聽眾們感動！“的想法彈了，現(xiàn)在不再會那么用力了。不用我特意去做什么，這首曲子本來就不會有什么因人而異的感受。

Q：聽說你在曲目量上很有野心，想像丹尼爾·特里福諾夫一樣占領(lǐng)幾乎所有的曲子。

A：鋼琴曲的數(shù)量是我再出生兩三次都彈不完的。在我活著的時候，不是隨便彈彈這個，或者彈彈那個，而是把在這么多的曲目中真正重要的曲子全部彈完，這就是我的目標(biāo)。

Q： 那么這次演出結(jié)束后，下次會選擇哪些曲子呢？你在最近的采訪中提到過莫扎特的鋼琴奏鳴曲。

A：莫扎特奏鳴曲全套是我從很早以前就開始考慮的曲目。巴赫的哥德堡變奏曲也是我非常想彈的曲子。

Q： 出過哥德堡變奏曲專輯的鋼琴家有很多，你最喜歡誰的版本呢？

A：我在小時候第一次聽到的版本肯定是格倫·古爾德的?，F(xiàn)在我最喜歡希夫·安德拉斯的巴赫。我還喜歡美國的傳說級鋼琴家彼得·塞爾金的演奏。本來我的目標(biāo)是從初一開始學(xué)，到初二為止全部學(xué)完。但是中間有比賽，所以我的計劃流產(chǎn)了……當(dāng)時老師把他收藏的很多CD都給我了。那里面有一張俄羅斯鋼琴家康士坦丁·列夫席茲在和我相仿的年紀(jì)時在莫斯科的演奏，大概是畢業(yè)演奏會吧。我也很喜歡那張CD。

Q：你日后有很多想要挑戰(zhàn)的曲子，有沒有想過把它們以CD的形式留存下來？

A：因為孫敏洙老師說過：“死了以后能留下的只有CD”……所以CD是非常重要的。

Q：你非常尊重鋼琴家孫敏洙呢。最近你也在采訪中說過：“孫敏洙老師是宗教”。

A：不僅是我，其他和老師學(xué)習(xí)的朋友們、后輩們、前輩們，他們和我的想法是一樣的。老師真的是宗教之上的存在。

Q：我很好奇你開始學(xué)鋼琴的契機(jī)是什么。有什么特別的理由嗎？

A：沒有。一開始我只是和母親說：“我想學(xué)樂器”。就在小區(qū)的鋼琴培訓(xùn)班。之后我在電視上看到了在藝術(shù)殿堂英才學(xué)院上學(xué)的小朋友。看到那個以后，我和母親提到了藝術(shù)殿堂英才學(xué)院的事，之后在小學(xué)二年級開始在那里學(xué)習(xí)。

Q：“我要成為鋼琴家”的夢想是從什么時候開始擁有的？

A：在英才學(xué)院上學(xué)的時候，我從第一任教授那學(xué)會的第一首曲子是肖邦圓舞曲第十首。教授對我說：“你去聽一下基辛和拉赫瑪尼諾夫的演奏吧”。從那時候起，我就一直在聽基辛的音樂。就這樣直到我上小學(xué)四年級，終于有機(jī)會看了基辛在韓國的演出，果然沒有讓我失望（笑）他那天的演奏實在是太離譜了。當(dāng)時，我覺得“啊，這個真的是很帥氣的東西”，也因此有了成為鋼琴家的夢想。

Q：“最近你很喜歡像瑪麗亞·尤季娜、弗拉基米爾·索夫羅尼茨基、艾德溫·費雪等等在20世紀(jì)活躍的鋼琴家。他們的視頻也很難在ytb上找到，你是怎么知道他們的？

A：孫敏洙老師經(jīng)常和我提起在20世紀(jì)活躍的鋼琴家的名字，我也聽過他們的專輯。那時候才意識到除了基辛以外，還有這么多優(yōu)秀的鋼琴家們，就開始喜歡上他們了。

Q：現(xiàn)在你自己作為Pianist站上了舞臺，最近一次在演奏鋼琴時感受到喜悅、滿足的心情是在什么時候？

A：最近一次的不太記得了。練習(xí)的時候倒是有一些滿意的時刻，那就是我腦子里的音樂來到現(xiàn)實中的時候。我是為了這個來練習(xí)的，所以每當(dāng)那個時候我的心情會變得特別好。

Q：你認(rèn)為自己是一個完美主義者嗎？或者，你覺得“必須要這么做才行”？

A：我記得格連·古爾德說過“完美的音樂只會在錄音室里產(chǎn)生”。古爾德原本也是一位完美主義者。我覺得不只是我，只要是音樂家，都得有完美主義的性格，才能擁有成為音樂家的資格。

Q：你在生活中也是踐行完美主義的人嗎？

A：鋼琴改變了（我的）性格，小時候我也喜歡在外面玩。我的朋友們也是這樣。小學(xué)的時候我也不是特別努力的類型，自從開始和孫敏洙老師學(xué)習(xí)以后，我開始變了。老師說，彈鋼琴時一件難以想象的、非常困難的事，你要以非常真摯的態(tài)度對待它。自從以這樣的態(tài)度開始學(xué)習(xí)，我也逐漸變得和以前不一樣了……其實不僅是我，只要是想以鋼琴家的身份成功的人，大部分都有真摯的一面。彈鋼琴這件事有很多難以預(yù)計的部分。即使是鋼琴彈得很好的人，也會遇到一些莫名的困境，從而再也無法做音樂。我知道這種情況有一天也可能會在我身上發(fā)生。所以我認(rèn)為，作為一名Pianist，絕對不能把彈鋼琴當(dāng)作玩笑。

Q：去年你在明洞教堂的演奏令人印象深刻。怎么說呢，你好像陷入了一種“無我之境”。當(dāng)時你的心情是怎么樣的？

A：比起某種心情，更像是我在觀察手是怎么運動的。而且如果要進(jìn)入到那種狀態(tài)，首先得進(jìn)行過充分的練習(xí)。想到我曾經(jīng)很緊張的時候，是因為行程問題在難以想象的短時間里準(zhǔn)備演奏。好像只有在徹底準(zhǔn)備好的時候、在有自信的時候，才能進(jìn)入（無我之境的）狀態(tài)里。

Q：不過，你也有著很大膽的一面。大家都說，通過演奏能夠判斷出一個人的性格。作為觀眾，我在聽任奫燦的演奏時能夠感受到這一面。類似于“不管結(jié)果會變成什么樣，我就是要走我的路”的心態(tài)。實際上你的性格里也有這樣的部分嗎？

我很早以前也是一個言聽計從、經(jīng)?？磩e人眼色的人。仔細(xì)一想，別人又不會對你的人生負(fù)責(zé)，而且彈鋼琴這個行為本身，我在演奏的時候誰都妨礙不了我。曾經(jīng)有過一件這樣的事。我當(dāng)時馬上要演出了，因為太緊張，非常難受。我對朋友說“我好緊張”，朋友回答說“宇宙大得無邊無際，不知道盡頭在哪里，行星的數(shù)量遠(yuǎn)比我們知道得要多，那么多行星里，地球既不是最大的，也不是非常小的，在比星星還要小的人類面前演奏時可不能緊張啊”。他說得很對。所以從某一刻起，我就變成了一種隨心所欲的狀態(tài)。

Q：從現(xiàn)在開始，你會站在更多的舞臺上。海外有很多“頂級音樂廳”，也有很多大規(guī)模的音樂節(jié)，你作為一名演奏者，最想去哪些地方呢？

A：比起卡內(nèi)基音樂廳，我更喜歡不太大的、曾經(jīng)有很多偉大的音樂家們活動過的地方。我從小時候起就一直希望能夠參加韋爾比耶音樂節(jié)，或者站上威格莫爾音樂廳的舞臺。

Q：雖然你以后也會經(jīng)常這個問題，但我很好奇現(xiàn)在的任奫燦的回答。你想成為什么樣的鋼琴家？

雖然我不喜歡馬勒，也不信基督教，但我想起馬勒說過在見上帝的路上會遇到很多困難的故事。我不想走別人很輕易就能走上的道路，而是走上一條從未有人走過的、很困難的路。這次的李斯特超技練習(xí)曲全套也是在這種想法的基礎(chǔ)上選擇的。不走輕松的路，或者彈一些很幼稚的曲子，日后繼續(xù)以這種方式做音樂，我想成為這樣的鋼琴家。

原出處：allthatart?/翻譯 白思特

https://allthatart.kr/classic/%ed%94%bc%ec%95%84%eb%8b%88%ec%8a%a4%ed%8a%b8-%ec%9e%84%ec%9c%a4%ec%b0%ac%ec%9d%98-%ec%b4%88%ec%a0%88%ea%b8%b0%ea%b5%90-%ec%9d%8c%ec%95%85%ec%97%90-%eb%8c%80%ed%95%9c-%ec%88%9c%ec%88%98%ed%95%9c/

【僅供學(xué)習(xí)交流，禁止一切形式的轉(zhuǎn)載、復(fù)制、摘抄、截圖】