備檔，2019-08-06首發(fā)于知乎。依興致回復/不一定回復/晚回復。換行符可能已被吞。

啊這個問題終于來了2333

非常好，繼量子之海約阿希姆三篇外傳崩崩崩劇情實力終于有所起色之后保留了下來這種實力并證明了能運用到主線劇情里，終于……三蹦子主線劇情水平發(fā)展終于有望了QAQ

從這一篇出來后，崩崩崩的劇情架構終于可以初窺端倪，有屬于自己的值得評析一番的地方了。

如果說崩崩是命運宏觀化和史詩化的，崩崩崩則是個體化和細膩化的。

來讓我們對比一下。崩崩追溯篇的轉折是kiana是得知是自己殺了自己父親后開始自我否定然后終焉滅世；崩崩新生篇則是知曉父親已死，制服變成律者的九霄后撤退時又親眼目睹母親被奧托用輝煌盟約轟死然后才看明白天命真面目，加入逆熵；而崩崩崩則是突然被抓，然后醒來發(fā)現自己變成了律者，身體被西琳搶了，打了芽衣又目睹姬子為救自己而耗盡生命，然后開始獨自逃亡。

無論是崩崩還是崩崩崩里kiana所面臨轉折都是突然的，強烈的。但不同在于崩崩崩里的kiana（k423）所面臨的狀況更為嚴峻荒謬，更與自身相關，更寫實，也更糾集。這使得崩崩崩里的這次轉折更為令人揪心與富有沖擊力。

崩崩崩里并不是沒有體現宏觀命運，相反，崩崩崩里kiana所受命運的枷鎖要更甚于崩崩（只是其更為直白，有表無里。走了另一條路子）。崩崩里kiana雖說也是第二律者素體，但尚且是齊格飛和塞西莉亞的親生女兒，而崩崩崩我們的主角k423本身便是奧托實驗的產物，從出身上便既定了其游離于正常團體之外的命運。沒有父母，沒有朋友，如果不是齊格飛救真kiana時也將她帶了出來（崩崩崩第一未解之謎.jpg），也只會是奧托的一個實驗品而已。

劇情里也給了對應的解釋，可以看出，崩崩崩里對命運的表達意圖和崩崩里的著重點并不同

但其實如果只是上述這些的話那都是老套路，十幾年前人造人這個概念一出來類似的劇情就已經被說爛了。但崩崩崩這里最精彩的是，得益于后發(fā)優(yōu)勢，崩崩崩編劇成功的直接抓住了類似劇情里面最核心也最能打動觀眾的概念。即，作為人造人自己存在的意義是什么。（雖然沒有明說，但想想那個灰色長廊那關所想表達的信息，這是一條明確的暗線貫穿于崩崩崩）

崩崩崩里k423所經歷的旅程，實際上是一個尋找自己的旅程，盡管一開始她并不自知。崩崩里的kiana并不存在面對這個嚴酷的命題。

kiana在整個崩壞系列的故事里，是一直在主動譜寫自己的人生的，無論是當初遇到芽衣救芽衣，還是后來救下bronya，還是遇到姬子和大姨媽，向大姨媽尋求爸爸的去向，這些都是她自己的選擇，是富有主動性的。如果非要說除了自主以外有什么類似信念上的東西的話，那大概也只有這個成為守護他人的卡斯蘭娜戰(zhàn)士了。

然而這也是主動的選擇，對比她爸的情況就完全相反hhhh

這么一看是不是kiana前面的經歷除了爸爸莫名失蹤以外都挺正常？標準的主角故事情節(jié)發(fā)展套路？崩壞系列妙就妙在這兒——它的手法是線索揭露放在后面的。這東西不得不說mihoyo非常拿手，說實話都有點讓人分辨不出是車到山前必有路還是早有設計。無論如何，其結果是驚艷的。前面主角主動的自由自在的做了這么多自主選擇，突然到后面某個點，一連串的悲劇性命運枷鎖接二連三的來了。告訴你你前面的自由都是扯淡，巨大的反差也產生了（然后前面的主動選擇的結果反哺于kiana來幫助她對抗命運）。是不是和其它大多數的故事套路不大一樣？通俗套路表述命運大多都是開頭說有個什么什么命運，然后主角抗爭、抗爭、抗爭最后掙脫命運獲得自由或者沒有掙脫悲劇結尾，而崩壞系列完全反了過來，先給你看美好的東西——然后把它摔碎。（魯迅有話說.jpg【誤）

當然如果真就這么碎了不管了那就是悲劇結尾全篇完了，崩壞系列向來是要碎成玻璃碴后再回爐重造然后升華成更美好的東西的。 不過這個是后話，崩崩崩編劇想怎么操作還尚存疑。這里我們既然說的是這章那就先只談談如何摔的hhhh

個人以為本篇值得一提的核心悲劇亮點有五個，除了上面提到的灰色長廊交代線索以外，其他的四個亮點分別如下：

第一個是如下文案上的。此處切我前文所提的出身和轉折的問題，在當時這個情景下，kiana對人群某種意義上來說是有害的，是不安定因素，她自己也知道這點，故此才試圖逃離人群。但相反的，她本身是渴望融入人群的，無論是暗示前面說的暗線實驗體出身，還是由于其當下本身的逃亡情況，此時的kiana是完完全全站在孤獨的一面的。這個反差幾乎可以用殘忍來形容。

有意思的是這里也用了飛蛾撲火的概念，并且內涵也和崩崩不一樣（也和崩崩崩之前的（MEI）不一樣）

第二個亮點是姬子敘述女武神原則的那一塊兒，不過理念本身沒什么好說的，包括前面的姬子敘述自己身世，主要是給被吃了的軒轅篇漫畫做個復刻（而且實際上表現力度個人以為不如軒轅篇），為沒看過軒轅篇漫畫的人交代下背景。

圣痕之謎篇 21話（以上現在已不是正式設定）

亮點在哪兒呢？在這里。

（注：本篇第三個cg）

是的，亮點在于這個cg。這個cg是結合最后一課與女武神原則的情感與理念上的升華。姬子自己是以身作則的，對下也是如此要求的。然而，在kiana身上，例外了。這里原因說實話不好說，并且之前姬子也是知道kiana不是真kiana而是k423的，結合最后一課，姬子對kiana這里想表達的是什么尚有懸念，結果與情感上可能會比較復雜。

第三個亮點也是cg里的，也是我個人最有觸動的一點。倒不是本身情節(jié)如何如何——當然情節(jié)也很重要，就算卷入戰(zhàn)斗意味著有被崩壞侵蝕的風險，kiana仍然無法眼睜睜的見死不救，也是切合前面卡斯蘭娜家族的精神——觸動我的是kiana手里拿的武器，一個球棒，這也是她最初的武器。武器還是那個武器，人也重新回到了孤身一人的狀態(tài)，但情景和此時所背負的東西已經完全不一樣了。

這個球棒選的實在是好啊……

還有人記得這個嗎2333

最后一個亮點仍然是cg。也即本篇內最有震懾力的一副畫面。

這不用多說，自己體會為妙，個人認為如果講獨到性上可以說這個鏡頭最大化的體現了k423的果敢，甚至優(yōu)于崩崩的kiana，單憑這一張圖便足以證明k423的靈魂所在。

什么？你問我如果沒這樣被控制了會怎樣？那我只能搬出全崩壞系列里最慘的一張圖來了。明白的自然明白，不明白的……自個兒去看逐火之蛾劇情去hhhh

描述問題不做回答，該究設定的地方應當究設定，不該究的地方不猜測。這個短片里的姬子的出現，藝術表達與感情表達明顯多于設定表達，把它當作是mihoyo動畫在藝術設計上做的各種嘗試的一部分來看就好。（我個人是對mihoyo anime的這兩篇作品很贊賞的，它們的藝術表達挺……高端的，尤其前面理律最后那段，真就做成了一個意識流類型的動畫。說實話在國內的群眾審美大環(huán)境下，這么做真的非常之大膽與理想主義。）