前言：在《星之?！钒l(fā)售之前，這是一款除《八方旅人2》外，我第二期待的JRPG了。當(dāng)時(shí)甚至希望能在《星之海》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，人物構(gòu)筑上大展拳腳，寫幾篇攻略。

結(jié)果就是，沒有的東西，你如何施展？《星之?！返闹骶€劇情，繪畫，地圖設(shè)計(jì)，甚至被許多人詬病的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，我覺得都還不錯(cuò)。然而，游戲的“節(jié)奏感”相當(dāng)差，加上每個(gè)系統(tǒng)都“差一點(diǎn)美滿”的體驗(yàn)，讓我對(duì)它的評(píng)價(jià)只能停留在良作以上，優(yōu)秀未滿這個(gè)程度上。

哦對(duì)了，這里要說一下，星之海的游戲開始界面，會(huì)隨著你故事的推進(jìn)，展現(xiàn)人物狀態(tài)。你感興趣的時(shí)候，都可以退出來看看，細(xì)節(jié)非常豐富，比如第一張圖是兒童狀態(tài)的主角團(tuán)，下面這張圖，抵達(dá)新世界時(shí)，連背景都發(fā)生了變化。

什么叫哪兒都差一點(diǎn)？

①料理

我們拿游戲中的料理道具來說，精美的烹飪動(dòng)畫，多品類的料理，最多只能攜帶十個(gè)料理的設(shè)計(jì)，都是十分優(yōu)秀的設(shè)計(jì)。因?yàn)楂@取食材比較廉價(jià)，戰(zhàn)斗時(shí)又有十個(gè)料理的“上限”。

所以，這一定可以治好很多玩家的“倉鼠癥”，讓那些都已經(jīng)打到最后boss，才肯消費(fèi)最高級(jí)藥品（比如已屯59個(gè)天香續(xù)命露）的事情，發(fā)生概率大大降低。

游戲甚至每個(gè)新的料理都賦予了新的圖標(biāo)，精美的制作過程。這種體驗(yàn)，上兩次還是在《仙劍奇?zhèn)b傳7》和《破曉傳說》，可以說是一種十分提升“旅行感”與“人物代入感”的設(shè)計(jì)。

但這些細(xì)節(jié)本身只是錦上添花的作用，料理作為平時(shí)補(bǔ)給+戰(zhàn)斗道具，實(shí)際上替代了其它游戲各種稀有道具以及秘寶的作用——例如可以破解敵人防御的黑暗料理，臨時(shí)強(qiáng)化自身攻擊力的料理（比如原本只能QTE2次，使用后，可以QTE3次持續(xù)若干回合這種）

可在《星之?！返牧侠碓O(shè)計(jì)中，補(bǔ)充生命、魔法值、復(fù)活幾種效果排列組合，再配合一個(gè)單體或者群體的使用范圍，然后料理的效果就沒有其它的了。所以，我的體感就是后續(xù)獲得料理，基本比前面的強(qiáng)。料理失去了“獨(dú)特性”。變成了純粹的數(shù)值升級(jí)品。

可以說，料理作為游戲中相當(dāng)重要的一個(gè)組成部分（篝火處獨(dú)占一個(gè)選項(xiàng)），差了點(diǎn)意思。

②釣魚

星之海的釣魚游戲有趣嗎？可以負(fù)責(zé)任的說，在游玩過《破曉》、《軌跡》、《俠客風(fēng)云傳》等一系列釣魚游戲后，我覺得星之海的釣魚是十分有趣的。甚至在基礎(chǔ)規(guī)則外，亂竄的魚甚至?xí)斜弧白矔灐钡臅r(shí)候，細(xì)節(jié)很豐富。

游戲?yàn)轸~設(shè)計(jì)了23個(gè)品種，以及完全不同的造型，甚至釣取難易度也截然不同。

但如果你問我“會(huì)去主動(dòng)釣魚嗎？”我想除了為了收集齊這些魚的全部種類，完成成就任務(wù)，領(lǐng)取獎(jiǎng)勵(lì)外，我是不會(huì)去選擇“主動(dòng)釣魚”的。

因?yàn)?，即便魚的種類完全不同，你釣取之后，獲得的都是切片之后的魚肉，一模一樣的魚肉。

不像《軌跡》系列的魚塘，都需要你在設(shè)計(jì)精妙的地圖中自己尋找，星之海的魚塘，除了一個(gè)在Demo特殊設(shè)置的傳送門里，其它都在大地圖與“魚塘標(biāo)記”給你羅列出來了。自己尋找新魚塘這種“驚喜”。

也成為了到達(dá)新地點(diǎn)后，先去釣魚的“做任務(wù)”。

而如此設(shè)計(jì)，可能也與《星之?！酚袌?chǎng)地大小限制的“釣魚模式”有關(guān)。

所以，回頭來看《星之?！吩凇搬烎~系統(tǒng)”這里，雖然看似濃墨重彩，但事實(shí)上，它在游戲中的整體作用，則完全淪為了附屬品。

唯一的作用，就是最后的彩蛋或?yàn)榍懊嫠f的“料理系統(tǒng)”多如牛毛的原料中，提供了其中一種食材“魚肉”。

在正常的游戲設(shè)計(jì)中，不同魚類品種，能夠販賣不同的價(jià)格。甚至釣魚時(shí)提供額外的飾品、技能書都是可行的手段。如果想讓游戲更加有趣一點(diǎn)，甚至可以提取特種魚身上的特殊“元素”，為武器暫時(shí)附魔，讓敵人產(chǎn)生“中毒”或“電擊”等狀態(tài)。

換句話說，釣魚整個(gè)系統(tǒng)，并沒有為游戲的“戰(zhàn)斗系統(tǒng)”回饋更多除魚肉以外的任何價(jià)值。

通過料理和釣魚這兩個(gè)系統(tǒng)，相信你也能看出來了，《星之?！吩诿佬g(shù)設(shè)計(jì)以及品類區(qū)分上做的十分細(xì)致，但在最后的“結(jié)果”上，又十分的“同質(zhì)化”，最終使這兩個(gè)系統(tǒng)淪為了精致卻可有可無的花瓶。

地圖體驗(yàn)

《星之?！方^非魂系作品，但在游玩星之海的地圖時(shí)，我的確有了游玩黑魂時(shí)那種曲徑通幽，柳暗花明的感覺。地圖的關(guān)卡設(shè)計(jì)非常高明，基本上都是讓你不知不覺繞了一大圈，解鎖了各種機(jī)關(guān)后，發(fā)現(xiàn)打開的門，便是“捷徑”。

其實(shí)當(dāng)年我游玩《迷城的國度Next》時(shí)，就有這種體驗(yàn)。

星之海雖然是平面地圖，但是摒棄了傳統(tǒng)迷宮的設(shè)計(jì)，高低差可攀爬，就連水域都可以跳下去游泳，這在前中期足以讓玩家感到驚艷。

可以這么說《星之?！返拿詫m設(shè)計(jì)，雖然不能說是頂尖水平，但毋庸置疑屬于一流水準(zhǔn)。

只是，在游玩體驗(yàn)這些高質(zhì)量迷宮時(shí)，整體的游玩感覺卻并不是很好。

這就涉及到了我說的“游戲節(jié)奏”問題。

我們這里拿最典型的兩個(gè)游戲《P5R》與《八方2》來舉個(gè)例子。

P5R在長(zhǎng)時(shí)間的迷宮探索后，你有充足的“戰(zhàn)斗外”事情可以做，找人推進(jìn)CP劇情，提升自身能力等。直到“戰(zhàn)斗迷宮”給你帶來的“高度集中”的疲憊消除之后，變成了對(duì)“后續(xù)劇情”的期待，然后再去踏入迷宮，推進(jìn)新的劇情。

《八方旅人》迷宮結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)單，但搜索迷宮入口卻是一大樂趣。

大多數(shù)迷宮主要通過高等級(jí)敵人限制玩家探索，而每一個(gè)城鎮(zhèn)對(duì)于玩家來說都是巨大的寶庫，因?yàn)榕cNPC的多種交互功能，使《八方旅人》在城鎮(zhèn)中游玩十分有趣，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了探索迷宮的樂趣。

而到了《星之?！愤@里，雖然它有一個(gè)接一個(gè)的高質(zhì)量迷宮，但游戲節(jié)奏明顯失衡。對(duì)比P5R，每次通關(guān)迷宮之后，給玩家的緩沖區(qū)域不足。往往是一個(gè)迷宮接著一個(gè)迷宮，隨著風(fēng)之鐲，鉤鎖道具的獲取，日月交替能力的取得， 迷宮的解密手段也逐漸趨于上限。

在中期之后，迷宮謎題設(shè)計(jì)也逐漸“同質(zhì)化”，要知道，這畢竟是個(gè)RPG游戲，而非平臺(tái)跳躍游戲。平臺(tái)跳躍游戲，多種能力手段的組合，可以提供給玩家“操作感”，像是《空洞騎士》中，不同敵人位置的設(shè)計(jì)，也給相同平臺(tái)的跳躍，提供了不同的通關(guān)體驗(yàn)。

而星之海由于人物動(dòng)作框架就限制在RPG游戲類型里，雖然有動(dòng)作，但明顯不多。

加上多個(gè)場(chǎng)景中“無法逃跑”的強(qiáng)制戰(zhàn)斗，這種無盡探索，更會(huì)讓人感覺到疲倦。好比，黑魂我也是一直在重復(fù)死，但是摸清怪物分布之后，我還能溜過去，或者后期逛前期圖，還能依靠自己高數(shù)值，見面轟死對(duì)方。

但星之海的RPG屬性，戰(zhàn)斗開場(chǎng)，結(jié)束動(dòng)畫，以及保守的數(shù)值設(shè)計(jì)，使你中期進(jìn)入前期圖，仍然要和早期怪物進(jìn)行幾個(gè)來回的較量（假結(jié)局通關(guān)約19~20級(jí)）。

而回歸到城鎮(zhèn)探索這里，除了尋找城鎮(zhèn)里的幾個(gè)寶箱外（但這一部分的探索感是明顯與迷宮探索感重合的，除了沒有戰(zhàn)斗），游戲的城市整體顯得龐大而空洞。這里不得不吐槽下，你可以讓我集中精力探索，但你不能讓我一直集中精力探索……很累人。

NPC給的支線任務(wù)寥寥，趨近于無，NPC的對(duì)話設(shè)計(jì)，雖然有，但完全無法展現(xiàn)城鎮(zhèn)的文化，也看不出任何它們自己的生活。

其實(shí)，看看幾款優(yōu)秀RPG對(duì)于NPC的處理，我們能發(fā)現(xiàn)《P5R》是把所有NPC全部虛化處理，臉都不給，所有核心劇情內(nèi)容，都放在主角與配角身上，濃墨重彩，NPC的對(duì)話，則是提供嘈雜的背景音（文字表示）。

《八方旅人2》對(duì)于NPC的設(shè)定非常豐富，如果你想專門研究NPC，甚至能查找到對(duì)“主線”毫無用處的，NPC之間的故事脈絡(luò)。

《軌跡》（空零碧）系列中的NPC，除了有自己的生活外，更是將主線后續(xù)發(fā)生的劇情，以及隱藏的支線任務(wù)，早早埋在NPC的對(duì)話里，讓你在第二次游玩時(shí)，有恍然大悟的感覺“原來這個(gè)在賭場(chǎng)依靠XX變強(qiáng)的礦工，在這個(gè)時(shí)候就已經(jīng)有了喜歡賭錢的設(shè)定”。

而《星之海》對(duì)于NPC的設(shè)定，外貌形象是很豐富的（這里的NPC指純路人，并非是大多數(shù)有頭像的角色）……但內(nèi)在，只能說，寡淡如水……

因?yàn)槌擎?zhèn)這個(gè)節(jié)奏緩沖帶的失靈，而釣魚、制作料理、游戲中的特殊棋類運(yùn)動(dòng)（雖然這個(gè)蠻好玩的），無法起到完全松弛玩家情緒的功能。且在劇情編排上，又有好幾次無法逃離的連續(xù)迷宮探索，這都造成了游玩《星之?！返钠＞敫羞B續(xù)上升。

是我給你自由過了火？

在標(biāo)準(zhǔn)的線性流程RPG中，玩家都是被推著走的。你只有一條路可以走。

可能是為了讓習(xí)慣了“半開放世界”的玩家有一種“這是開放世界”的錯(cuò)覺，星之海在獲得“薄暮號(hào)”船只后，給了玩家一種“可以自由探索整個(gè)世界”的錯(cuò)覺。

這個(gè)較差的體驗(yàn)其實(shí)是分了兩個(gè)階段。

在最初獲得薄暮號(hào)時(shí)，建立某個(gè)新小鎮(zhèn)，接取獲取建筑圖紙任務(wù)，海域中的諸多島嶼，揭示了許多后期可探索內(nèi)容，玩家此時(shí)會(huì)感覺“終于可以自由探索了”，但實(shí)際登島時(shí)，除了一處新的漁場(chǎng)可以垂釣外，其它的“封門”行動(dòng)，都在告訴玩家，“劇情還沒推進(jìn)到，你不能進(jìn)來”。

實(shí)際上，這仍然是“只有一條路可以走”的設(shè)計(jì)，但你卻浪費(fèi)了大量的時(shí)間在逛海上……

第二階段，以及初次可以交付收集的海螺（當(dāng)時(shí)17個(gè)）之后。

每當(dāng)我獲取新的海螺，我都要開著薄暮號(hào)先駛向那個(gè)小島，然后攀登一處瀑布，即便開了捷徑，中途還是難免要有一兩次戰(zhàn)斗，然后在走到大湖，進(jìn)入旋渦，交付海螺。

這重復(fù)無聊的趕路，讓我感覺到十分疲倦。

直到臨近通關(guān)（假結(jié)局），玩家才獲得了飛翔的能力，這個(gè)能力可以使你很快地抵達(dá)地圖中的任意一個(gè)地點(diǎn)。我知道這是為了貼合劇情，也理解這是想再次給玩家“信使”中段的體驗(yàn)。

就是那種明明是個(gè)線性游戲，在這一刻，居然可以輕松自由探索了，收集海螺，完成秘密地圖的任務(wù)，就可以獲得新的結(jié)局！

然而當(dāng)中期發(fā)布了海螺收集，小鎮(zhèn)重建任務(wù)，卻在基礎(chǔ)設(shè)計(jì)上給玩家處處掣肘，非得在最后解鎖探索權(quán)限，這本身已經(jīng)是一段極其糟糕的游戲體驗(yàn)了。

試問，每個(gè)玩家都要在游玩游戲前，都要先參照某某游戲達(dá)人的攻略，知道“這個(gè)時(shí)候不應(yīng)該收集”，或者“下個(gè)任務(wù)點(diǎn)會(huì)返回這里，所以不著急收集”，來照抄別人的游戲體驗(yàn)嗎？

整體來說，劇情與功能設(shè)計(jì)我可以理解，但在游戲體驗(yàn)方面，至少對(duì)我來說是很糟糕的。一個(gè)簡(jiǎn)單的傳送到曾經(jīng)旅行過的地方，就能解決的問題，非得弄得如此繁瑣。不知道是咋想的。

戰(zhàn)斗系統(tǒng)

與不少玩家的評(píng)價(jià)不同，我對(duì)星之海的戰(zhàn)斗框架，評(píng)價(jià)是：優(yōu)秀。

QTE加入戰(zhàn)斗之中，使主角以及怪物的戰(zhàn)斗動(dòng)作，不再僅僅是傳統(tǒng)回合制游戲中浪費(fèi)時(shí)間的“播片”，你需要掌握進(jìn)攻、防御節(jié)奏，來造成更多的傷害，避免更大的傷害。

另一方面，在擊破敵人的弱點(diǎn)，來阻止敵人進(jìn)一步行動(dòng)這里，星之海的戰(zhàn)斗，則需要你在敵人即將行動(dòng)的限定回合內(nèi)，足夠了解每個(gè)人物的攻擊、技能、強(qiáng)化攻擊的屬性，通過技能的完美組合，拼圖一般打斷敵人的行動(dòng)。

這些都是十分優(yōu)秀的設(shè)計(jì)。

游戲的Boss，動(dòng)作絲滑流暢，甚至在受到不同傷害時(shí)，Boss呈現(xiàn)的狀態(tài)也是截然不同的。

游戲的大招也如同關(guān)鍵時(shí)刻的過場(chǎng)動(dòng)畫一樣，都有專屬的動(dòng)畫表現(xiàn)，十分絲滑流暢。

以上的這些優(yōu)點(diǎn)，都是《八方旅人》系列所欠缺的。

而在戰(zhàn)斗中，不同技能也有不同的打擊范圍，有時(shí)需要利用隊(duì)友的技能（比如加爾的投擲）來改變敵人的位置，以便后續(xù)角色的技能，能夠打出更高的傷害。

但另一方面，也正如玩家所說，5號(hào)位、6號(hào)位主角加入過晚，單角色僅有3基礎(chǔ)技能+1大招，且全部為劇情流程推進(jìn)獲得，戰(zhàn)斗幾乎全部為劇情戰(zhàn)。等級(jí)之間，過高的經(jīng)驗(yàn)值設(shè)計(jì)，以及角色們小數(shù)值的數(shù)值成長(zhǎng)，使角色非常缺乏成長(zhǎng)空間。

更致命的是，完全沒有Build。

而技能設(shè)計(jì)方面，我們列舉主角團(tuán)的三位角色：

男主：1技能單體回血，2技能大火球AOE，對(duì)中間以及周邊造成魔法傷害以及濺射傷害。3技能，全體AOE，劍+太陽屬性傷害。

女主：1技能同火球的AOE，鈍器+月亮屬性傷害。2技能通過“不斷彈射”造成的全體月亮屬性傷害。3，全體小額回血，并給予一次無敵。

加爾：1技能投擲一名敵人，改變敵人，鈍器傷害。2技能單體回血，3技能AOE小范圍爆炸。

粗略看，技能之間，除了屬性不同，動(dòng)畫表現(xiàn)形式不同，屬性不同，傷害有差異外，實(shí)際上主角團(tuán)的技能存在大量同質(zhì)化設(shè)計(jì)，像是很多游戲中攻擊上升，防御下降等buff技能，完全不存在。

同質(zhì)化設(shè)計(jì)，放在“技能較多”時(shí)，或許還可以理解，但每個(gè)角色的技能僅有3個(gè)時(shí)，如此設(shè)計(jì)，就明顯會(huì)讓戰(zhàn)斗變得無趣了。

其實(shí)，在星之海的作戰(zhàn)框架上，本來可以添加更多有趣的設(shè)計(jì)。比如通過強(qiáng)化，使角色在攻擊時(shí)可以通過QTE造成更多段的連擊。

通過強(qiáng)化，可以在格擋時(shí)回敬對(duì)手反擊。以及隊(duì)友在被攻擊時(shí)，某些角色可以通過QTE觸發(fā)對(duì)敵人的追擊等等在其它RPG中，已經(jīng)司空見慣的設(shè)計(jì)。

這和我們前面說的料理、釣魚體驗(yàn)是一致的，通過不同的QTE，的確會(huì)讓技能釋放變得有趣。但技能效果輸出的“結(jié)果”卻是雷同的。

在實(shí)際游戲中，讓我真正體驗(yàn)到差異化樂趣的，是兩個(gè)合體技，一個(gè)是刺客腳踢爆炸瓶，對(duì)敵人造成多段的屬性傷害。另一個(gè)是控制大炎柱上下左右移動(dòng)，燒的次數(shù)越多，最終造成傷害越高。

另外，在組合技的設(shè)計(jì)方面，如果你仔細(xì)觀察，也能發(fā)現(xiàn)組合技實(shí)際上是主角團(tuán)普通攻擊與技能之間的排列組合。這是個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的設(shè)計(jì)，它保持了同伴不同的作戰(zhàn)風(fēng)格，并以一種新的形勢(shì)呈現(xiàn)了技能合并后的新特性。

但我對(duì)組合技“需要消耗組合點(diǎn)”來釋放這個(gè)設(shè)計(jì)頗有微詞。其原因是，每次進(jìn)入新的戰(zhàn)斗，組合點(diǎn)都是從零計(jì)費(fèi)的。在普通的小戰(zhàn)斗中，能夠使用的組合技，大概只是“至日重?fù)簟边@個(gè)僅僅消耗1點(diǎn)組合點(diǎn)的技能。

而角色們大量的組合技，多數(shù)只能作為Boss戰(zhàn)時(shí)使用，但每個(gè)角色的組合技，在游戲后期又高達(dá)5種。將大量的動(dòng)畫設(shè)計(jì)投入在組合技，而非基礎(chǔ)技能中（尤其5/6號(hào)角色加入相當(dāng)晚），這無疑有些“舍本逐末”。

我對(duì)《星之?！窇?zhàn)斗的總體評(píng)價(jià)就是：戰(zhàn)斗框架不錯(cuò)，但沒有充分利用這個(gè)框架。

技能動(dòng)畫表現(xiàn)豐富，效果趨于雷同，甚至缺少基礎(chǔ)的buff，debuff。

基礎(chǔ)技能過少，組合技相當(dāng)多，但偏偏大部分組合技的應(yīng)用場(chǎng)景十分有限。

另外值得吐槽的一點(diǎn)是：游戲的怪物戰(zhàn)斗欲望十分旺盛，我方?jīng)]有逃跑選項(xiàng)。

甚至在我高等級(jí)游歷初始地圖時(shí)，這些怪物還要追著我跑。

打這些怪物，錢超級(jí)少，經(jīng)驗(yàn)忽略不計(jì)，還需要浪費(fèi)時(shí)間……當(dāng)玩家需要跑老地圖找寶物時(shí)，這種體驗(yàn)尤為憋屈……

在以往的優(yōu)秀范例中，例如《勇氣默示錄2》，在低等級(jí)怪物，面對(duì)高等級(jí)主角時(shí)，是有自知之明的，它們會(huì)瘋狂逃跑。

而在《零之軌跡》中，高等級(jí)的主角，對(duì)于低等級(jí)的怪物，也可以通過場(chǎng)景外攻擊，對(duì)其進(jìn)行直接秒殺（需攻擊兩次）。

《星之?！窞橛螒蚨蚜舜罅康募?xì)節(jié)，但這方面卻沒做差異化處理——這可能是由于在每個(gè)場(chǎng)景之中，敵人與我方陣型早已被固定的緣故。因?yàn)樗捎玫膽?zhàn)斗方式，并非是切換場(chǎng)景再戰(zhàn)斗……

然而，即便如此，在同樣類似戰(zhàn)斗展開的《宿命殘響》游戲里，也有個(gè)怪物領(lǐng)地范圍，玩家不想打，完全可以安全繞開……

只能說這方面《星之?！返脑O(shè)計(jì)還是欠缺一些火候（指重復(fù)探索地圖時(shí)）。

人物與劇情

如你所見，這篇文章我不想加入過多的劇透內(nèi)容。整體來說，《星之?！返膭”具€是很絲滑流暢的，游戲的反轉(zhuǎn)雖然在后期一步一霹靂，但我還是能夠接受，前期劇情也做了一些鋪墊。

但說實(shí)話，游戲中的幾次預(yù)言，給我的感覺都很“刻意”。像是一個(gè)拿著劇本的角色，知道后期會(huì)發(fā)生什么，然后扣出個(gè)片段，來告訴你一樣，既沒有勾起我對(duì)未來的好奇，當(dāng)預(yù)言真正實(shí)現(xiàn)時(shí)，也會(huì)覺得比較生硬。

游戲中最亮眼的角色，無疑是加爾，雖然從頭到尾是個(gè)普通人，但無論性格還是勇氣，他都像是真正的主角。

提起加爾，我能想到“勇敢、樂觀、偉大的友誼，無私的付出，好奇，有自知之明，凡人的勇氣，戰(zhàn)斗廚師，團(tuán)隊(duì)肉盾，領(lǐng)袖”等一眾關(guān)鍵詞。

對(duì)比起加爾來說，兩位也著墨頗多的至日之子，作為“有聲主角”則完全成為了附庸。

你讓我說他們的標(biāo)簽，我只能想到“至日之子，月亮，太陽，加爾的好朋友”，這些都是外形和技能所賦予的，至于他們自己有什么愛好，是何種性格，在游戲的整體設(shè)計(jì)中，都顯得過于平庸。

他們既不是《P5R》這種刻意隱去主角性格，增強(qiáng)你代入感的人物。

也不是《破曉傳說》中，有著鮮明人設(shè)，便于你磕CP的人物。

于是，這含混不清的人設(shè)，又卡在了兩者之間，使他們?cè)谡麄€(gè)主角團(tuán)中，成為了最先失去光彩的角色……

通過上文提及NPC的設(shè)計(jì)時(shí)，其實(shí)就能感覺到制作組或許對(duì)“人物設(shè)計(jì)”方面有所欠缺，其實(shí)除了加爾之外，其它角色的設(shè)計(jì)都像少了幾筆，而主角兩人則是少了很多筆。

結(jié)語：《星之海》單輪畫面的精度與對(duì)游戲中每個(gè)細(xì)節(jié)的繪制，都絕不應(yīng)該是平庸之作。但就像我整篇文章里所寫的那樣，某個(gè)點(diǎn)你覺得它十分優(yōu)秀的時(shí)候，它偏偏又要差那么一點(diǎn)沒上去。而這每個(gè)地方缺失的一點(diǎn)，無疑成為了游戲嚴(yán)重的短板，給了許多玩家較為“平庸”的游戲體驗(yàn)。

我認(rèn)為制作組在JRPG制作方面，還有很多不足。甚至很多地方有熱情，有技術(shù)卻用錯(cuò)了方向。然而作為一位游戲評(píng)測(cè)者，我也只能在自己有限的游玩經(jīng)歷中，找出我認(rèn)為不足的點(diǎn)。如何改進(jìn)，有需要為此投入多少精力，則是我所不知道的內(nèi)容了。