在每一個90后的“父母觀察計劃”上，都有一條令人費解的結(jié)論——

為什么爸媽看的電視劇都這么難看？

在90后的印象里，爸媽們仿佛自帶好劇絕緣體，能在中國浩如煙海的電視劇篇章中，準(zhǔn)確挑出那些最難看的，不是劇情狗血，就是妝造感人。

每次和爸媽一塊看電視，不少年輕人的斗志就燃了起來，誓要用手里的一堆好劇擠走那些絕頂爛劇的位置。

可沒想到，爸媽們根本不會買賬。

01中國爸媽看的電視劇集數(shù)加起來可繞地球一圈

據(jù)不完全統(tǒng)計，50、60、70后爸媽們觀看的奇葩電視劇，一般都來自于這幾個題材： 抗戰(zhàn)劇，宅斗劇，家庭倫理劇，或是單純的愛情劇。

其中，抗戰(zhàn)片還能分出抗日神劇、諜戰(zhàn)劇兩個小類，宅斗劇如果是現(xiàn)代背景，則很可能發(fā)展成商戰(zhàn)片。 拋開爸媽如何找到這么多題材相似的電視劇不談，這些劇的共同特點十分鮮明。

比如邏輯缺乏、不尊重事實。戰(zhàn)爭題材里，永遠不缺八百里開外一槍干掉一個敵人的神槍手，從北京開一槍，能打死四百公里之外呼和浩特的敵軍。

“八百里開外一槍打死敵人”

這些抗日神劇里還十部有八部是由楊志剛當(dāng)主角。

正規(guī)軍抗日、游擊隊抗日、漁民抗日、商賈抗日……不管是哪種類型的抗日劇，絕對都有他。而且不論他在劇中是哪種身份，這個表情永遠不變↓↓↓

家庭倫理劇里的標(biāo)配，則是婆媳關(guān)系中必出一個正派一個反派，一個溫柔善良，一個陰險狠毒。

?再配上一個幫著反派攪混水的親戚，一個天不管地不管、因為劇情需要而存在的兒子，這倫理劇的雛形就出來了。

比如洪世賢，在《回家的誘惑》中只負責(zé)看現(xiàn)任與小三打架↑↑↑

一般來說白蓮花女主會受盡委屈、勤勤懇懇地改變他人對自己的看法，而且無論如何都不會離婚，保障劇情繼續(xù)發(fā)展。

比如《娘心》的主角，即便遭受了家破人亡、生命瀕危、人格侮辱，依然堅持白蓮花本色：“原諒他們吧，不要懲罰他們。”

這樣的情節(jié)，讓無法出門的90后們，心里憋的更慌了。

還有一大批狗血愛情劇，帶著飽和度拉滿的畫面轟轟烈烈地朝你奔來，男女主取著全中國戶口本上不可能出現(xiàn)的名字，要談就談驚天動地、不需要邏輯與腦子的戀愛。

?比如這部民國劇《雅典娜女神》，從劇名到角色名都槽點十足。

女主叫琉璃子，芭比粉口紅在鮮綠的背景襯托之下，顯得更為妖嬈。

兩個追求她的男主，一個叫歐陽徹，一個叫納蘭東。本來全名已經(jīng)足夠瑪麗蘇了，劇中還偏偏要稱呼單名：“徹！”“東！”

不少身為單身狗的95后圍觀這些愛情劇時會覺得自己遭受了降智打擊，甚至開始自我懷疑： 如果這樣的人都能談戀愛，為什么我不可以？真的是我的問題嗎？

有時候，為了襯托主角的美麗圣潔，讓狗血愛情劇變的更完整，編劇不惜制造出一個一無是處的配角來襯托。

比如前兩年火遍各家電視的《因為遇見你》，編劇把女二張雨欣塑造成了從十二歲就心機重重、算計他人、又蠢又壞的角色，且把她刻畫到了病態(tài)的地步，用來襯托女主張果果。

還要明里暗里地暗示，張果果的身份是富家千金，理應(yīng)知書達理；而張雨欣作為被錯抱到富人家的窮人孩子，底子是壞的，毫不反思教育的問題，三觀盡碎。

認真地陪父母看了這劇的網(wǎng)友們，不僅被氣倒了，看完劇還想把編劇抓去接受九年義務(wù)教育，順便打個110報警。

這些電視劇還有一個特點，就是劇集特別長，動輒五十集起步，六十集算灑灑水，七十集是平均，有時還八十八集湊個吉祥數(shù)。

全集長達526集的電視劇《意難忘》，把爺爺輩、爸爸輩的商戰(zhàn)故事演全了，最后孫子都出生了。

有的爸媽會自我安慰，說反正無聊，集數(shù)多更方便打發(fā)時間。

?但觀看經(jīng)驗豐富的爸媽則會告訴你，這種電視劇，必須集數(shù)夠多才有點看頭，因為它們必定會出現(xiàn)情節(jié)的拖沓。

比如三天前你路過電視時，看見女主因為他人挑撥，和男主之間產(chǎn)生誤會。 這時你信誓旦旦地告訴爸媽：“害，那個挑撥的故事肯定是假的，男女主很快就要用真愛戰(zhàn)勝誤會了?！?

三天后你再回來看，會發(fā)現(xiàn)十集劇情都不夠他們解開誤會，急死個人。

這類電視劇如果只演二十幾集，還真不夠，因為什么有效情節(jié)都演不出來。

他們最擅長用大量同質(zhì)化、無意義的反轉(zhuǎn)情節(jié)，來填充起劇集長度，情節(jié)是否流暢不重要，瘋狂反轉(zhuǎn)才重要。

某種意義上說，他們才是真正的反套路：劇情能反轉(zhuǎn)的次數(shù)，你根本猜不到。

比如我曾圍觀的一部宅斗劇《娘心》里，女主都被害到生命瀕危、家徒四壁了，終于有人站出來主持公道、揭發(fā)反派。

?女主諄諄教誨下，反派幡然醒悟，表示重回正道，這劇情怎么看都是大結(jié)局的樣子。

?結(jié)果屏幕一黑，出現(xiàn)一行“二十年后”的字幕，編劇竟然讓這個反派在二十年后突然改換性情、重新開始猜疑設(shè)計，又成為了壞人！

《娘心》反派角色，年輕時害了主角一波，中間改邪歸正二十年，又被安排出來當(dāng)壞人

正在我為劇情疑惑萬分時，寥寥幾人的演職表讓我突然意識到，這些小成本的電視劇，怕不是沒錢多請一位演員，只能在一個人身上把反派的羊毛薅完。

02 ?這些奇葩劇情，怎么還有點上頭？

根據(jù)廣大網(wǎng)友反饋，當(dāng)你想勸阻爸媽換部電視劇、給他們推薦其他的時候。 爸媽們拒絕的口徑都很統(tǒng)一：“不用！我就是打發(fā)時間，隨便看點?！?

可看看他們發(fā)光的小眼神就能知道，看劇，他們是認真的。

?遇上喜歡的，他們也能熬夜追劇，和子女進行角色互換，成為被稱為“夜貓子”打擾家人的那一方。

曾批評我們吃飯時不許看電視的他們，端著飯碗坐到了沙發(fā)上，對劇情的發(fā)展?fàn)繝繏鞉欤?“咋樣？演到哪了？人救出來了嗎？”

看電視時真情實感、被劇中人物氣到拍桌的老媽，和看小甜劇時捧臉姨母笑時的我們也沒什么區(qū)別。

最吊詭的是，無處不在的真香定律，這時候也無差別地找上了圍觀劇情的年輕人們。

?足夠神奇、讓人摸不著頭腦的劇情，讓前一秒還在父母面前露出蔑視表情的網(wǎng)友們，下一秒轉(zhuǎn)頭就去搜索這些劇的后續(xù)劇情了。

就像前文提到了，這些劇以隨時隨地的反轉(zhuǎn)成為真正的反套路王者，越是在意劇情流暢、邏輯通順的人，越想象不出劇情的發(fā)展，越會被這些莫名其妙的反轉(zhuǎn)牢牢套住。?

真的，有點點上頭了。

而且，由于這類低成本電視劇里有不少三觀盡碎的情節(jié)，一些正義的小伙伴看上頭了之后，簡直想揭竿起義、為民除害。

常年被掛在恥辱柱上的《娘道》，讓每個看過的集美們都恨的牙癢癢，只差沖進電視揍人了。

其實這種微妙的上頭狀態(tài)，和大家熟悉的王妃文學(xué)、微博小說有點類似。

那些“呵，女人”的偽霸道總裁語調(diào)，那些要女主為女二捐腎神奇劇情，又或是跨國集團總裁號令全家一起寵女兒的奇葩開篇，甚至是打著色情擦邊球的爛俗小說。

在它們剛剛出現(xiàn)的時候，被騙花錢買劇情的網(wǎng)友不在少數(shù)。直到現(xiàn)在，還有不少人在一些賣文微博下小心翼翼地評論問：

“完了，這個設(shè)定我竟然有點上頭，有人和我一樣嗎？”

這些作品讓人上頭的原因只有一個：狗血。

足夠狗血，就代表這劇情足夠跌宕起伏、足夠出乎意料，乃至出乎常理。

而夸張的劇情會比理性克制的劇情具備更強烈的情緒帶動能力，不論它調(diào)動起你的憤怒還是震驚，都會讓觀眾催生“看完”的念頭，想要給奇怪劇情討個解釋，或是為備受壓迫的主人公討個交代。

最后的結(jié)果就是：你上頭了。

03 ?“別急著幫爸媽換電視劇人家都沒管你看的網(wǎng)絡(luò)小說呢”

在今年這個過于漫長的宅家假期中，大家集中圍觀了爸媽們的看劇品味之后產(chǎn)生的第一個急迫訴求，就是給他們推薦“好看”的電視劇。

在年輕人的視角下，父母是信息不足、技術(shù)缺陷的受困者。

90后的手機里有多個影視APP，無論是國產(chǎn)劇日劇韓劇還是歐美劇的資源都能便利迅速地搜索到，而且習(xí)慣于主動發(fā)掘新劇。

而60、70后父母在看劇這塊，則更多地處于被動獲取信息的狀態(tài)，依賴于電視臺的選擇與網(wǎng)絡(luò)電視的推薦，甚至還包括穿插在新聞消息里的營銷號推薦。

不知道在哪看好劇、不知道如何搜索的問題，的確限制了爸媽們的看劇選擇。

但不少試圖向爸媽安利失敗的例子也證明，他們有著自己的興趣舒適區(qū)。我們就算為他們找好了資源，依然會因代際品味的不同，而推薦失敗。

面對90后安利電視劇時的爸媽↑↑↑

去年暑假《長安十二時辰》熱播的時候，就有一群網(wǎng)友安利翻車，我們眼中制作優(yōu)秀的良心劇，硬是沒能從手榴彈炸飛機的神劇手里，搶到爸媽的青睞。

更不用提各類配字幕看的外劇，和它們比起來，他們寧愿選擇手頭上劇情不夠優(yōu)秀的國產(chǎn)劇，只為了看劇時的舒坦方便。

每一代人都有自己所習(xí)慣的講述方式，對我們來說，看電視劇、看外劇字幕都是從小就熟悉的事，我們看的更多，也對鏡頭語言更為熟悉。

同時，也因為年輕人了解多媒介的展現(xiàn)形式，當(dāng)我們看完小說、去看電視劇時，會自動按響思維的切換按鈕，用更畫面感、影視化的方式，去觀察、評判。

但對父母來說，這樣的切換不是一個自動而自然的事，這讓他們更容易忽略掉電視劇中剪輯、畫面、敘述、情節(jié)等不夠完善的地方，一部電視劇看完，效果和聽了一個故事差不多。

更何況，每一代人都有自己偏好的故事類型。更多年輕人看的青春偶像劇、古裝玄幻劇，中老年人著實欣賞不來。

因為故事里展現(xiàn)的不是屬于他們的青春愛情、講述的不是他們的故事。

可娛樂與資本的風(fēng)向只會跟著年輕人走。

愿意拍父母愛看的家長里短的團隊越來越少，愿意為抗戰(zhàn)、宅斗這些“老”題材寫新劇本的好編劇也越來越少。

不少劇只能從《亮劍》《大宅門》等經(jīng)典好劇里摘取片面的劇情元素重新拼湊，把好題材拆解得七零八落，打造低低低配版本，誕生了一批大眾眼中的“三觀不正”國產(chǎn)劇。

不少年輕人還開始為父母的精神狀態(tài)擔(dān)憂，害怕觀眾看了這些電視劇，道德觀會被帶跑。

其實，這樣的擔(dān)憂大可不必，氣勢洶洶地要抓父母換一批優(yōu)秀劇集的朋友們，也可以緩一緩。

無論是70后左右的父母，還是90后左右的子女，都已經(jīng)是三觀既定的成年人了。從生活瑣碎中成長出的價值觀念，并不是能隨意改變的易碎品。

就像那些用來消遣的狗血網(wǎng)絡(luò)小說，也沒真正影響哪位網(wǎng)友的三觀一樣，絕大多數(shù)人分得清娛樂與現(xiàn)實的邊界。

誰還沒看過奇葩狗血劇呢？

這屆年輕人從“爸媽陪著看動畫片”的幼年，成長為了“陪爸媽看劇”的青年。

當(dāng)初父母遷就著看不懂正劇的孩子，現(xiàn)在需要孩子遷就看不懂新劇的父母。

最近如果有空，不妨就陪著爸媽看看這些奇葩神劇，感受一下狗血劇情洗腦式的上頭，數(shù)一數(shù)劇里的神奇反轉(zhuǎn)，也算一種樂趣。

再說了，也總能碰上《父母愛情》《大江大河》這種老少咸宜的好劇，全家都能滿足。

這樣，你還能和爸媽聊天時多一些談資。

要知道，一旦閑下來、沒話說，他們就得把學(xué)習(xí)、工作、催婚、生娃等經(jīng)典話題統(tǒng)統(tǒng)拉出來走過場了！