《彩陶旋渦紋尖底瓶》

作品背景：新石器時期馬家窯文化彩陶代表作，出土于甘肅省，是一件汲水器

作品內(nèi)容：瓶身為紅褐色，通體施彩，瓶腹兩側(cè)有可穿繩的耳，汲水能自然下沉，注滿水可用繩提出水面

藝術(shù)特色：作為汲水器的尖底瓶，以黑彩描繪流暢漩渦紋，穿插黑白圓點，在點線交錯中，黑白灰層次鮮明，具有明朗熱情奔放美感和很強運動感

意義價值：體現(xiàn)馬家窯人的智慧

《四羊方尊》

作品背景：商代晚期青銅禮器，祭祀用品，中國現(xiàn)存商代青銅方尊中最大的一件

作品內(nèi)容：器身方形，方口，頸部高聳，四邊裝飾焦葉紋、三角夔紋和獸面紋。肩、腹部與足部作為一體被巧妙設(shè)計成四只卷角羊

藝術(shù)特色：兩次分鑄技術(shù)鑄造，先將羊角和龍頭單個鑄好，然后將其分別配置在外范內(nèi)，再進(jìn)行整體澆鑄。整個器物用塊范法澆鑄，鬼斧神工，顯示高超鑄造水平

意義價值：以四羊、四龍相對造型展示酒禮器中的至尊氣象。羊成為青銅重器著力表現(xiàn)對象，有獨特象征意義。

《蓮鶴方壺》

作品背景：春秋青銅器的精品，具有大變革時期藝術(shù)特色

作品內(nèi)容：頂蓋作鏤空蓮瓣，中立一鶴，昂首舒翅。雙耳為鏤雕顧首伏龍，通體為相互纏繞的龍紋

藝術(shù)特色：壺為扁方體，壺身高大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，采用圓雕、淺浮雕、細(xì)刻、焊接等技法，雙耳、圈足，顯示青銅鑄造工藝的成熟

意義價值：是春秋時代精神的象征，是當(dāng)時社會變革時代風(fēng)貌在藝術(shù)上的真實體現(xiàn)

《擊鼓說唱俑》

作品背景：東漢時期 出土四川成都

作品內(nèi)容：陶俑上戴頭巾，額前有花飾，袒胸露腹，著褲赤足，左臂環(huán)抱一扁鼓，右手欲擊

藝術(shù)特色：造型簡括，形體動態(tài)夸張，面目表情生動傳神，表現(xiàn)一個詼諧幽默的藝術(shù)家形象

意義價值：代表東漢時期雕塑藝術(shù)最高成就

《長信宮燈》

作品背景：西漢 中國漢代青銅器 河北省滿城縣

作品內(nèi)容：宮燈燈體為一通體鎏金、雙手執(zhí)燈跽坐的宮女，神態(tài)恬靜優(yōu)雅

藝術(shù)特色：使用戰(zhàn)國時期鎏金工藝，頭部、身軀、右臂、燈座、燈盤和燈罩六部分分鑄組裝

燈罩由兩塊弧形瓦狀銅板合攏后成圓形，嵌于燈盤的槽中，可左右開合，能任意調(diào)節(jié)燈照射方向亮度和強弱

燈盤中心和釬上插上蠟燭，點燃后，煙會順著宮女袖管進(jìn)入體內(nèi)，不會污染環(huán)境，可保持室內(nèi)清潔

意義價值：一改以往青銅器皿的神秘厚重，整個造型裝飾風(fēng)格舒展自如、輕巧華麗，是一個既實用、又美觀的燈具珍品，被譽為“中華第一燈”

《馬踏飛燕》

作品背景：東漢 出土甘肅省

作品內(nèi)容：馬昂首嘶鳴，軀干壯實四肢修長，三足騰空，一足踏飛燕。一匹身軀龐大的馬踏在一只正疾馳的龍雀背上，小龍雀吃驚回過頭觀望，表現(xiàn)駿馬凌空飛騰、奔馳疾速的雄姿

藝術(shù)特色：浪漫主義手法烘托駿馬矯健英姿和風(fēng)馳電掣的神情，給人豐富想象力和感染力，有力的感覺，也有動的節(jié)奏；

馬的重心被安排在飛燕身上，給人一種穩(wěn)定性。

意義價值：是中國青銅藝術(shù)的奇葩

《洛神賦圖》

作品背景：東晉 顧愷之

作品內(nèi)容：曹植 詩篇《洛神賦》

以故事發(fā)展為線索將情節(jié)致力于自然山川環(huán)境

藝術(shù)特色：主題內(nèi)容突出，手法寫實；

人物神情刻畫生動表達(dá)出一種可望不可及的惆悵情誼；

線條簡介飄逸，運用高古游絲描；

色彩典雅鮮麗；

裝飾性；

意義價值：體現(xiàn)東晉時期中國繪畫藝術(shù)水平，顧愷之藝術(shù)成就對后世畫家具有重要影響

《蘭亭序》

作品背景：東晉 王羲之

作品內(nèi)容：記錄王羲之和友人雅士會聚蘭亭的盛游之事

藝術(shù)特色：行書寫成，全篇章法自然，結(jié)構(gòu)精致，瀟灑飄逸，一氣呵成

布局參差錯落，點畫相應(yīng)，以露鋒入紙的寫法氣脈相通，字與字以勾挑、牽絲來加強點畫呼應(yīng)

意義價值：被評為“天下第一行書”，集中體現(xiàn)王羲之所創(chuàng)造書法新面貌，代表他最高的行書造詣

《游春圖》

作品背景：隋 展子虔

作品內(nèi)容：描繪江南二月桃杏爭艷時人們游春的景象。整幅畫彌漫一種陽光般的暖意，水的右邊兩人在走馬閑逛，左邊兩人在看水，湖中三位女子乘船閑話正在渡河

藝術(shù)特點：構(gòu)圖 俯瞰式構(gòu)圖；

以線勾勒物象；

色彩明麗；

人物以粉點染，雙勾夾葉法和點花法對唐李思訓(xùn)一派青綠山水產(chǎn)生很大影響

意義價值：迄今為止中國現(xiàn)存最古老的卷軸山水畫卷，開創(chuàng)青綠山水的端緒

《步輦圖》

作品背景：初唐 閻立本

作品內(nèi)容：描繪貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主和吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件

藝術(shù)手法：色彩 設(shè)色濃重，為突出喜慶的場面，作者用紅色裝點基調(diào)將紅色典禮官畫于畫面正中央

構(gòu)圖 不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)自右向左，由緊密到疏朗、重點突出，節(jié)奏鮮明

對比手法 進(jìn)行襯托表現(xiàn)，一是由宮女們的嬌小稚嫩襯托唐太宗的威嚴(yán)莊重 為反襯；二是以祿東贊誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐太宗的和藹可親 端素和平 為正襯。

意義價值：歷史價值，現(xiàn)存西藏最早的一幅歷史畫，是漢藏兄弟民族友好情誼的歷史見證

《搗練圖》

作品背景：盛唐 張宣

作品內(nèi)容：描繪勞動婦女搗練生活圖景，表現(xiàn)宮中婦女加工絹絲的生活場面

藝術(shù)手法：人物有坐有站、有高有低，動作自然合理富有節(jié)奏感；人物全神貫注，婦女形象豐頰肥體

線條勻細(xì)

設(shè)色柔麗，以重彩渲染，體現(xiàn)盛唐以后仕女人物畫典型風(fēng)格

意義價值：為研究唐朝服飾提供了依據(jù)

《虢國夫人游春圖》

作品背景：唐 張萱

作品內(nèi)容：天寶十一年，再現(xiàn)唐玄宗寵妃楊玉環(huán)的三姐虢國夫人及其眷從外出踏青的場景

藝術(shù)特色：構(gòu)圖疏密有致，錯落自然，主題突出

重人物內(nèi)心刻畫，不著背景，卻讓人感受到濃濃春意，意境清晰

用線纖細(xì)，圓潤秀勁，在經(jīng)力中透著嫵媚

設(shè)色典雅富麗，具有裝飾意味，格調(diào)活潑明快

意義價值：畫面反應(yīng)盛唐的風(fēng)貌，張萱所畫婦女形象代表唐代仕女畫典型風(fēng)貌，是周昉仕女畫的先導(dǎo)，直接影響晚唐五代的畫風(fēng)

《簪花仕女圖》

作品背景：唐 周昉

作品內(nèi)容：描寫六位貴族婦女春夏之交賞花游園的情景以及仕女們閑適生活

藝術(shù)特色：畫面利用兩只小狗、一只白鶴、一株辛黃花使原本顯得孤立的人物產(chǎn)生左右呼應(yīng)、前后聯(lián)系的關(guān)系

全圖構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，人物線條簡勁圓渾有力，以游絲描為主

工筆重彩設(shè)色，層次清晰，濃艷富貴而不俗

意義價值：作者對人物傳神地刻畫，較細(xì)膩的揭示宮女們幽怨、郁悶的情緒，成為具有強烈藝術(shù)感染力的不朽之作

《五牛圖》

作品背景：唐朝 韓滉

作品內(nèi)容：畫中五頭牛從左到右一字排開，各具狀貌，姿態(tài)互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一荊棵蹭癢

藝術(shù)手法：構(gòu)圖 左右對稱的形式，解決構(gòu)圖呆板，創(chuàng)構(gòu)手卷式畜牛組畫構(gòu)圖

粗壯有力，具有塊面感的線條表現(xiàn) 牛強健、有力、沉穩(wěn)而行動遲緩

意義價值：現(xiàn)存最早的紙本中國畫，具有很高研究價值

《韓熙載夜宴圖》

作品背景：五代十國南唐 顧閎中 南唐政權(quán)不穩(wěn)，韓熙載疏狂自放以遮蔽朝廷耳目。畫家顧閎中進(jìn)入韓宅，窺看縱情聲色場面，目識心記之后默畫而成。

作品內(nèi)容：畫面通過聽琴、觀舞、休息、輕吹、賓酬，描繪韓熙載夜宴生活

藝術(shù)特色：連續(xù)故事手法（連環(huán)畫），運用散點透視，將不同時間活動組織一張畫面上

構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，以大塊黑白間隔統(tǒng)一畫面

人物性格刻畫生動且有深度;衣紋嚴(yán)謹(jǐn)簡練；

設(shè)色濃重為主，配以淡彩

意義價值：除繪畫史上重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料

《匡廬圖》

作品背景：五代 荊浩

作品內(nèi)容：表現(xiàn)巍峨山峰及山腳下幽居的景象

藝術(shù)特色：構(gòu)圖 采用立軸構(gòu)圖 ，鳥瞰式縱向全景布局，通過近中遠(yuǎn)三個層次景物描繪，將最高峰至于群峰簇?fù)碇?，氣勢磅礴、層次分?/p>

水墨暈染的方法以虛實濃淡變化多端的水墨，豐富的層次體現(xiàn)山、水、樹和景物之間的距離

意義價值：中國水墨山水初創(chuàng)時期代表作，確立中國全景式山水畫格局

《溪山行旅圖》

作品背景：北宋 范寬

作品內(nèi)容：描繪山頭雜樹濃密，飛瀑從山腰直流而下，山腳下巨石從橫，山路上有一支商旅隊伍。

藝術(shù)特色：一改常規(guī)構(gòu)圖，迎面聳立雄壯渾厚的大山頭占據(jù)畫面三分之二的位置頂天立地，極具質(zhì)感，造成一種震人心魄的視覺效果

運用雨點皴（山頭刻畫），整個畫面層次豐富，墨色凝重、渾厚，極富美感。畫出秦隴間峰密渾厚、壯麗浩莽的氣概

意義價值：是中國繪畫史上的杰作，為后人學(xué)習(xí)提供了借鑒

《千里江山圖》

作品背景：北宋 王希孟

作品內(nèi)容：以長卷形式，描繪連綿的群山岡巒和浩渺的江河湖水，以及亭臺樓閣、茅居村舍等景象，全畫描繪精細(xì)，意態(tài)生動

藝術(shù)手法：構(gòu)圖 疏密之中講究變化，景物繁多，氣勢連貫；

披麻皴和斧劈皴相結(jié)合，表現(xiàn)山石肌理脈絡(luò)和明暗變化；

設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間著以赭色，富有變化和裝飾性

意義價值：作品意境雄渾壯闊、氣勢恢宏，充分表現(xiàn)自然山水的秀麗壯美

《清明上河圖》

作品背景：宋 張擇端 宋初市民階層形成，出現(xiàn)以市民生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫

作品內(nèi)容：通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)街市景象

藝術(shù)特色：構(gòu)圖 采用散點透視 在西安十一世紀(jì)我國都市社會生活面貌，反應(yīng)那個歷史時代政治經(jīng)濟(jì)文化和社會風(fēng)俗習(xí)尚

結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長而不亢，段落分明，主題突出

線描淡彩畫法，緊密結(jié)合對象質(zhì)感特征

意義價值：體現(xiàn)中國古代風(fēng)俗畫最高成就，對研究宋代城市生活和民俗服飾建筑工商交通等具有重要的文獻(xiàn)價值

《潑墨仙人圖》

作品背景：南宋 梁楷

作品內(nèi)容：描繪一位袒胸露懷的“仙人”，寬衣大度，步履蹣跚，憨態(tài)可掬，臉部眉眼鼻擁成一團(tuán)，下巴胡子邋遢

藝術(shù)特點：細(xì)筆勾出仙人面目胸部；

用闊筆橫涂豎掃其他部位，筆筆酣暢，墨色淋漓，豪放不羈，表現(xiàn)仙人洞察世事又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征

意義價值：現(xiàn)存最早的一幅潑墨寫意人物畫

《寒江獨釣圖》

作品背景：南宋 馬遠(yuǎn)

作品內(nèi)容：描繪漂浮于水面的一葉扁舟和一個在船只上垂釣的漁翁

藝術(shù)特色：構(gòu)圖簡潔，采用平遠(yuǎn)布局，色調(diào)單純，點以赭石、花青，與墨色相間，凝重有生氣，充滿靜寂、蕭寒的氣氛

以鐵線描，畫一葉扁舟；采用“留白”手法給觀賞者無限的想象、以少許勝繁復(fù)

意義價值：有助于后人學(xué)習(xí)和研究中國畫的傳統(tǒng)形式美

《雙喜圖》

作品背景：宋 崔白

作品內(nèi)容：畫中描繪兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警的畫面、兩者之間形成呼應(yīng)關(guān)系

藝術(shù)特色： 工謹(jǐn) 粗放相結(jié)合，用工筆雙鉤填彩描繪山鵲，用半工半寫/完全寫意的手法描繪枯木、衰草和山坡

意義價值：崔白兼工帶寫的獨特技法，打破“黃家富貴”對北宋宮廷的花鳥畫的壟斷局面，給當(dāng)時畫壇帶來清新風(fēng)氣

《富春山居圖》

作品背景：元 黃公望

作品內(nèi)容：畫面以浙江富春江為背景，描繪浙江富春一帶山容水貌以及富春江上旖旎風(fēng)光

藝術(shù)特色：構(gòu)圖 長卷式構(gòu)圖 疏密得當(dāng)、層次分明

用墨淡雅，長披麻皴枯濕渾成，準(zhǔn)確把捂住山水整體風(fēng)貌，以活脫瀟灑的筆墨書法作者的主觀意趣

意義價值：堪稱古代山水畫中的巨作，被譽為“畫中之蘭亭”，也被稱為中國十大傳世名畫之一，對后代畫家產(chǎn)生深刻啟發(fā)和影響

《六君子圖》

作品背景：元 倪瓚

作品內(nèi)容：取材于太湖一帶景色，描繪松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木，疏密掩映，姿勢挺拔

藝術(shù)特色：平遠(yuǎn)的章法、簡練的筆墨，營造湖光山色荒寒空寂的意境

借用簡靜清淡的畫面，反映元代文人失意落寞的心態(tài)，又展現(xiàn)畫家崇高平淡天真的審美理想

以樹喻君子，表達(dá)作者對君子“正直特立”的崇尚

意義價值：對明清文人山水畫有較大影響，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)并稱“元四家”

《墨梅圖》

作品背景：元 王冕

作品內(nèi)容：畫面描繪一支含苞欲放的梅花橫斜在畫幅之間，繁花滿枝

藝術(shù)特色：構(gòu)圖新奇，一枝梅花橫貫畫面；

花朵用淡墨輕染，花蕊加墨重點，清新俏麗；

勾瓣點蕊簡潔灑脫，整個畫面雖無設(shè)色，但梅花清香似從紙背透出

意義價值：表達(dá)作者對人生態(tài)度以及不向世俗獻(xiàn)媚的高尚情操

《墨葡萄圖》

作品背景：明 徐渭

作品內(nèi)容：描繪水墨葡萄一枝，串串果實倒掛枝頭，鮮嫩欲滴，形象生動

藝術(shù)特色：構(gòu)圖新奇，以水墨畫葡萄，隨意涂抹點染，倒掛枝頭；

畫藤條分批錯落，向下低垂，以飽含水分的潑墨寫意法，點畫葡萄枝葉，水墨酣暢

意義價值：表達(dá)畫家狂放灑脫和憤世嫉俗，傳達(dá)出一位落魄悵然的文人形象，葡萄在徐渭筆下，成為主體價值的象征

《艱苦歲月》

作品背景：當(dāng)代雕塑家 潘鶴

作品內(nèi)容：生動塑造艱苦斗爭環(huán)境中的紅軍戰(zhàn)士信念堅定，開朗曠達(dá)的光輝形象。通過老戰(zhàn)士吹笛子、小戰(zhàn)士依偎旁側(cè)傾聽造型，體現(xiàn)艱苦歲月革命樂觀主義精神

藝術(shù)特色：遵循現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，寫實塑造人物

運用三角形構(gòu)圖，對比手法，塑造艱苦環(huán)境真切生動，堅定革命戰(zhàn)爭必勝的信心

意義價值：革命戰(zhàn)爭年月紅軍戰(zhàn)士的真實再現(xiàn)，具有鮮明的時代特色，體現(xiàn)現(xiàn)實主義和浪漫主義的結(jié)合精神

《父親》

作品背景：油畫家 羅中立

作品內(nèi)容：描繪貧困老農(nóng)的形象，古銅色的皮膚，耳朵上夾著筆，老農(nóng)開裂的嘴唇，滿臉皺紋以及手中粗劣的碗和手上的干繭，木衲的表情

藝術(shù)特色：采用照相寫實主義手法，背景運用土地原色呈現(xiàn)出的金黃加強空間感，體現(xiàn)父親外在質(zhì)樸美和內(nèi)在崇高美

意義價值：對生活的中勞動者的崇敬和贊譽

《開國大典》

作品背景：董希文 1953年完成的油畫作品 描繪1949年10月1日，中華人民共和國人民政府成立時天安門國慶典禮盛況

作品內(nèi)容：場面雄偉，喜慶氣氛熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕奕，藍(lán)天白玉風(fēng)和日麗，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌

藝術(shù)特色：作品為縱式構(gòu)圖，主次分明，毛澤東居畫面主要位置，體現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)全中國的核心

在寫實的描繪中，借鑒民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法

藍(lán)天和地毯、紅柱子、紅燈籠以及紅旗造成強烈對比，增加節(jié)日喜慶氣氛

意義價值：被譽為“共和國成立的藝術(shù)見證”成為現(xiàn)代美術(shù)上家喻戶曉影響深遠(yuǎn)的著名作品之一

《血衣》

作品背景：一幅油畫素描稿 王式廓

作品內(nèi)容：取材我國土地革命斗地主的場景，抓住一位悲痛欲絕的婦女，正舉起血衣的瞬間，描繪了激憤的人海與起伏的山巒，在沉郁渾厚的黑白色調(diào)中震撼人心的控訴

藝術(shù)特色：風(fēng)格質(zhì)樸渾厚；

從現(xiàn)實主義出發(fā)；

運用黑白對比手法；

奔放粗狂的線條；

人物細(xì)節(jié)的虛實處理達(dá)到畫面真實與現(xiàn)實真實的統(tǒng)一，人物內(nèi)心世界與外在世界渾然一體

意義價值：通過這幅畫作人們學(xué)習(xí)到了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，同時學(xué)到了有著深厚生活基礎(chǔ)的素描技巧

《占領(lǐng)總統(tǒng)府》

作品背景：陳逸飛和魏景山1977年合作創(chuàng)作

作品內(nèi)容：畫面表現(xiàn)中國人們解放軍占領(lǐng)南京總統(tǒng)府，升上紅旗的場面，標(biāo)志蔣家王朝的覆滅，新中國的開始。作品場面壯觀，氣勢渾宏

藝術(shù)特色：構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形式感強烈，使這一歷史題材的創(chuàng)作具有紀(jì)念碑式的意義

采用三角框架式的立體結(jié)構(gòu)，把畫面人物目光聚集隨風(fēng)飄揚的五星紅旗上

意義價值：該作品無論表現(xiàn)主題還是畫面結(jié)構(gòu)在中國美術(shù)史起到開拓性的作用

《田橫五百士》

作品背景：近現(xiàn)代畫家 徐悲鴻

作品內(nèi)容：取材田橫和五百壯士訣別的畫面，著重刻畫不屈的激情，表現(xiàn)富貴不能淫、威武不能屈的鮮明主題

藝術(shù)特色：構(gòu)圖完整統(tǒng)一，主次分明，畫中身穿紅袍的田橫至于右手邊做拱手訣別狀，昂首挺胸，表情嚴(yán)肅，眼望蒼天，似乎對蒼天發(fā)出詰問，橫貫畫幅三分之二人物組群，則以密集陣形傳達(dá)群眾的合力

右下角老嫗和少婦擁著幼小女孩仰視田橫，眼含哀婉凄涼，雕塑般的體積，金字塔的構(gòu)架加深畫面莊嚴(yán)之感

背景襯以明朗素凈的天空，給人以澄澈肅穆的感覺

意義價值：開啟徐悲鴻歷史畫創(chuàng)作的道路，影響了中國的歷史畫創(chuàng)作

《狼牙山五壯士》

作品背景：詹建俊于1959年創(chuàng)作油畫，現(xiàn)藏中國國家博物館

作品內(nèi)容：畫家生動描繪五位八路軍戰(zhàn)士在跳崖的一瞬間

藝術(shù)手法：紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，將五位壯士矗立于山巔之上，并與遠(yuǎn)處的山峰形成對比。一種視死如歸的精神

人物威武雄壯，表情嚴(yán)肅果敢，表現(xiàn)毛澤東所贊揚的“重于泰山”的品格

正確處理整體造型和性格刻畫關(guān)系，將形象塑造和環(huán)境融為一起，給人烈士與山河同在的感覺

意義價值：整幅畫面表現(xiàn)詹建俊對革命英雄主義的歌頌

《八駿圖》

作品背景:徐悲鴻 以周穆王的八匹駿馬為題材

作品內(nèi)容：畫中八匹駿馬形態(tài)各異，飄逸靈動，生動形象

藝術(shù)特色：采用中西融合的手法，以中國水墨主要表現(xiàn)暈染出馬的形體，又滲透西方的透視法、解剖法，生動描繪馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓

用馬來表達(dá)自己的愛國熱情，是一種精神追求

意義價值：徐悲鴻筆下的馬筆墨酣暢，形神具足，給人自由和力量的象征，鼓勵人們積極向上

《愚公移山》

作品背景：近現(xiàn)代畫家徐悲鴻

作品內(nèi)容：作者創(chuàng)作這幅畫時正值中國人民抗日時期，畫家意在表達(dá)抗日民眾的決心和毅力，鼓勵人民大眾去爭取最后勝利

藝術(shù)特色：構(gòu)圖上 左側(cè)畫面人物排列松散，人物或高或低

在人物造型方面，借用印度男模形象，并直接全裸體人物進(jìn)行中國畫創(chuàng)作；

人物外形輪廓、衣紋處理和樹草等植物運用中國傳統(tǒng)白描

意義價值：表達(dá)作者希望中國軍民以愚公移山的精神艱苦奮戰(zhàn)，奪取抗戰(zhàn)最后勝利。突破傳統(tǒng)繪畫格局，把眾多劇烈運動人體引入中國畫，可以說這幅畫代表近代中國人物畫的最高水平

《仕女》

作品背景：林風(fēng)眠

作品內(nèi)容：畫面描繪一個赤裸坐姿女性，給人以單純、寧靜、幽美的感受

藝術(shù)特色：采用“西方化”的形式

細(xì)條采用圓弧線和蛇曲線的造型，如畫面用圓弧線表現(xiàn)瓜子形的臉型、嫻靜的五官以及亮麗的黑發(fā)

色彩上，畫家把水彩、水粉、墨一起使用，使作品既有較強色彩感，又顯得色彩和諧、沉穩(wěn)

意義價值：林風(fēng)眠創(chuàng)造融合中西繪畫之長而獨樹一幟的藝術(shù)美，樹立世界公認(rèn)的獨特地位