【動漫雜談】關(guān)于漫畫分鏡：

這期來說下漫畫分鏡。開篇前得說明一點，漫畫的分頁、分格、構(gòu)圖乃至對話框，都是可以單獨拿出來討論的，這里先統(tǒng)一放進分鏡里面說，可能會有好幾期。例子全部來自藤本樹的《電鋸人》，倒不是他的分鏡有多么規(guī)范和標準，單純是因為我的個人愛好。

類似于“景別”，漫畫也有相應的用語來形容畫面的結(jié)構(gòu)。根據(jù)主體的從大到小，可以把畫面分為UP（特寫），Long（全景或遠景），右上格則是介于兩者之間的（中景）。

另外，根據(jù)頭部在畫框的位置，也可以分為“上、中、下”，三類。頭部位于畫框中部的比較常見，可以看第一張圖的案例。一般來講，偏移畫面中部的構(gòu)圖會帶有一定的“失衡感”，進而自帶一定的敘事意圖。不過塞雷這張只是為了表示“角色站了起來”。

依據(jù)人面部的角度可以分為，正面、側(cè)面和半面，前兩者用的特別多，也傾向于較為客觀的敘事。而半面往往是UP，傾向于情感的表達，一般不會隨便使用。

另外根據(jù)相鄰分格的尺寸，也可以分為“大”和“小”兩類；根據(jù)畫面信息量的密度也可以分為“密”和“疏”兩類。被強調(diào)的重點，往往會放進密度較高的大框中。

這些常見的構(gòu)圖思路其實都是字面的意思，不難理解。但將他們組合到一起之后，又會產(chǎn)生特定的敘事或抒情效果。

比如這是一組典型的若干個UP→Long的分鏡組合，體現(xiàn)的是角色睹物思人之后的痛苦狀態(tài)。這是一種由內(nèi)而外的感情傳遞方式，甚至不需要用臺詞進行解說。

之后是一組Long→Up的分鏡。電次站在門口聽到了哭聲，猶豫是否要開門進去。這是一種先交代背景和氛圍，然后再描寫內(nèi)心活動的分鏡思路，是一種由外而內(nèi)的情感傳遞。

UP→UP的鏡頭的鏡頭組合，類似電影或動畫的正反打，適合描述對話，但漫畫往往傾向于避免出現(xiàn)相似鏡頭的多次重復。

Long→Long的鏡頭組合，傾向于描寫環(huán)境變化和人物互動的過程，有較為客觀的敘事性。在打戲中用得也很多。

在實際應用中，上述的所有基本用法其實有很多變通。比如這一頁用了兩次Long→UP，講述了兩件事，其一是看到門，聽到門后說的話時，從夢中驚醒；其二是看到貓之后，才確認自己的確是做夢了。本質(zhì)上依然是先交代氛圍，再描寫心理的分鏡思路。

另外，其實框與框的組合只是漫畫分鏡魅力的冰山一角，具體的構(gòu)圖方式也有很多值得討論的地方。下期大概會講一下漫畫的“鏡頭語言”，以及對觀眾的“視線引導”手法，敬請期待。