前陣子，張婉婷導(dǎo)演《給十九歲的我》受到了參與拍攝的學(xué)生們控訴，稱影片涉及未說明真實(shí)意圖的拍攝、偷拍、觸犯隱私、未經(jīng)同意公映等問題。?

該片在輿論聲和學(xué)生的控訴聲中被迫下映，后續(xù)又退出了金像獎最佳影片角逐。?基于此，再一次，關(guān)于紀(jì)錄片倫理與規(guī)范的問題進(jìn)入大家的視野：?《給十九歲的我》下映，究竟是誰的問題？如何處理好拍攝者與被拍者的關(guān)系？關(guān)于紀(jì)錄片拍攝同意上是否有統(tǒng)一的規(guī)定？具體如何操作？對于拍攝者來說，如何審視自己拍攝的意圖？?

針對這一系列相關(guān)問題，我們對談了四位資深紀(jì)錄片從業(yè)者：周浩、周兵、任長箴、顧桃（排名不分先后）。

周浩

紀(jì)錄片導(dǎo)演?代表作《龍哥》《高三》《孤注》

周兵

紀(jì)錄片導(dǎo)演?代表作《記憶》系列、《故宮》

任長箴

紀(jì)錄片導(dǎo)演?代表作《生活萬歲》《舌尖上的中國1》

顧桃

紀(jì)錄片導(dǎo)演，畫家?代表作《敖魯古雅·敖魯古雅》《犴達(dá)罕》

尋找，偶然or挑戰(zhàn)？

POST WAVE FILM

通常情況下，是如何找到被拍攝者的？如被拍攝者不同意接受拍攝，會怎么做？

周兵：我的大部分工作（紀(jì)錄片制作）是命題作文，找事件的核心的人物。所以在這個過程中，獲得拍攝對象的認(rèn)同和授權(quán)是非常重要的。過去 20 年前，可能（大家）沒有那么強(qiáng)的版權(quán)意識，基本上是靠溝通。

導(dǎo)演、攝影和被拍攝對象經(jīng)過多次的溝通，獲得他的信任，甚至成為朋友，才能進(jìn)行拍攝制作，我們叫“貼近式的拍攝”。這種拍攝其實(shí)有一個技巧，要試圖獲得拍攝者的信任和開放，他的生活和工作的很多細(xì)節(jié)才能給你。

周浩：如果遇到感興趣的，我會第一時間問別人可不可以，可以的話我就拿著機(jī)子開始拍了，如果對方不同意我是絕對不會拍的。即便第一時間用個什么樣的伎倆把別人給穩(wěn)住了，后來的成本也是很高的。
你開始用了一個什么方法讓別人覺得可以接受拍攝，比如像這個事件，原本只說在學(xué)校內(nèi)部播，后來要去公映，這樣做的話，肯定要為謊言付出相應(yīng)的代價，不能玩小聰明。我們拍攝的人群中間肯定?90%、80%的人不會喜歡讓別人干擾他的生活，那就去找?20%?、10%?的人。這是能成片的原因。我都是第一時間告訴他我要來拍一部電影。

?顧桃：我最早開始做紀(jì)錄片的時候，也是有一種觸動，遇見了森林里生活的一個部落，幾戶人家，他們當(dāng)時是面臨著生態(tài)移民政策。人要下山，鹿也要下山。其實(shí)我父親80年代就用圖片和文字在記錄鄂溫克族和鄂倫春族人的生活，他有這種前瞻性。二十年后，他們即將走出森林，告別森林的狩獵文化，當(dāng)時是覺得有一種沖動，然后就和他們一起生活，開始拍攝。

不接受拍攝的情況是有的，太勉強(qiáng)的，我就算了，拍也拍不成。

但有些可以靠時間，我記得當(dāng)時我想拍酋長的兒子何協(xié)，他每天在喝酒，完了干活也好。他身上挺有勁的，好像在繼承一種酋長的領(lǐng)袖的風(fēng)范。但是我拍他的時候，他說你別老拿那玩意對著我。我說你要是不愿意讓我拍攝，你就眨眨眼睛。我發(fā)現(xiàn)他眨眼睛我就把機(jī)器放下了，然后過了一段時間我再拍，他好像是一個慢慢接受的過程。所以主要是時間，很多東西會在時間里消解了。

拍攝之后......

POST WAVE FILM

拍攝結(jié)束之后，和被拍攝者形成了怎樣的關(guān)系？現(xiàn)今是否還有聯(lián)絡(luò)？

周兵：我想起兩個項(xiàng)目，一個也是跟央視合作的，一個雪豹，當(dāng)時是一個環(huán)保的。我本來是制片人，后來導(dǎo)演覺得太難了，退出了，我被迫變成一個導(dǎo)演。這過程中，我們要遇到一些科學(xué)家，或者當(dāng)?shù)氐那嗖馗咴暮芏嘀驹刚?，他們也是對我們進(jìn)行一個觀察以后，才慢慢地和我成為朋友。

我們現(xiàn)在還有往來，但是也有很多拍完以后就不怎么來往了，這種是絕大多數(shù)。?

周浩：我覺得聯(lián)絡(luò)還是蠻多的。我聯(lián)絡(luò)最多的是龍哥，他迄今為止還在跟我聯(lián)系，因?yàn)槲沂俏ㄒ荒軌蚪o在監(jiān)獄里的他錢的。他前段時間還專門告訴我說，如果監(jiān)獄里面有人問我，就說我是他妹夫。他還有三年要出獄了，在給自己努力減刑。

顧桃：我和他們一直有聯(lián)系，今年夏天我準(zhǔn)備再上一次山。我還想帶上我孩子，他 8 歲了，我想讓他去森林，去跟雨果他們一起生活，一起去找路，我覺得這種關(guān)系要延續(xù)下去。前陣子我叫雨果把我的書帶給維加，維加看了馬上跑到山頂有信號的地方打電話給我說：“一定要堅持寫日記！日記是人類最好的小說！”我挺感動的。

?任長箴：我和大多數(shù)拍攝對象都沒有聯(lián)絡(luò)了，我不是那種特別擅長和人（很親近）的人。

對于張婉婷導(dǎo)演《給十九歲的我》下映事件，您如何看待？

（某位被拍攝者中途退出，先前拍的素材是否可以使用？上映或者不上映，對被拍攝者的權(quán)益來說是否有區(qū)別？是否需要重新簽署商業(yè)合同？如果有被拍攝者去世或者入獄等特殊情況，該如何處理？因?yàn)轭愃剖录?dǎo)致影片無法上映和傳播，你怎么看？）

任長箴：其實(shí)這個片子（《給十九歲的我》）題材特別關(guān)乎個體生命，而這個事件更多地是個倫理問題。電視臺的那種片子基本都不存在這個問題。張婉婷這種片子，他要用人物真實(shí)的生命歷程來講述個體的故事，這個是容易出問題的。用我的話說，這是關(guān)于人的故事，而不是關(guān)于人設(shè)的事。

我們看到大量的專題片都是拍的人設(shè)。人設(shè)呈現(xiàn)的是正面的，說的出來的都是好東西，但是關(guān)乎人的東西是復(fù)雜多面的。但是，人看到自己糟糕的一面的時候，大多是無法接受的。
另外，這片子播完了以后，人家還要繼續(xù)生活在這個世界上。

而這個片子，時間跨度這么長，又是一個人生命中最集中發(fā)生很多大事和變化的時候，他可能從無知變得有知，從懵懂到成熟……所以他肯定會在意。

周兵：如果拍攝對象中途退出，則他之前的素材是不能使用的。有些時候，界定（這些）很復(fù)雜，片子收入的歸入在哪，公益或者商業(yè)？就算是商業(yè)的，（被拍攝者）也不太可能分到，拍攝人物眾多，如何定？

但我覺得這個事件發(fā)生對未來紀(jì)錄片拍攝的作用非常大，它涉及到簽約、法律條款，包括大家版權(quán)意識的提升。

周浩：這個事情，還是要真誠一點(diǎn)。我理解的紀(jì)錄片，并不是就要“揭示”社會的“陰暗面”，我們是通拍片子，是盡可能讓人和人之間能夠互相了解。

我們并沒有站在一個道德制高點(diǎn)上。我怎么可能代表上帝去審判別人，我自己也要被審判的。說實(shí)話，即使你獲了一個獎，那也只是你人生階段性的一件事。影片獲獎，那獎一定會過去的，可你還要活在這個世上。

我們這些所謂的做藝術(shù)的人，就是在尋找各種各樣的可能性，試探邊界。所以你剛才問了一大堆，說要不要簽合同之類的，我覺得其實(shí)這個行業(yè)很難有什么完美的規(guī)范，這是一個非常小眾的行業(yè)，誰也管不了這么多的事。

我們做事，最關(guān)鍵的還要找到自己內(nèi)心的平衡。?

在拍片時，被拍攝者是否全部簽訂了拍攝協(xié)議（要求），簽訂流程是怎樣的？（開拍前簽嗎？還是上映前？一般說明些什么？）

周兵：我和拍攝對象簽同意書，什么時候簽的話，前后中都有可能。主要看是否具有商業(yè)性，以及雙方的目的。

周浩：早年拍的時候是不簽的，現(xiàn)在需要簽，但多數(shù)是制片方在負(fù)責(zé)這個事情。?

顧桃：不簽，我每拍一部片子，就要去那個地方生活一段時間，要靠大家互相足夠信任才能開始拍。而像我拍的這種片子的話，我拿個文件出來，對方反而會害怕，他不知道你要拿著這個東西去干嘛。?

任長箴：看情況，簽的話，也就是一個同意書，即便是簽了，中途被拍攝者不樂意退出也是有的，或者可能你拍到一半覺得這個片子拍不下去了，這樣看來的話，簽不簽不是本質(zhì)問題。

簽合同解決不了人跟人關(guān)系的問題，解決不了感情交流的問題，也解決不了人的脆弱。

回望，與自我審視

POST WAVE FILM

從業(yè)這么多年，對紀(jì)錄片的拍攝倫理問題，看法發(fā)生改變了嗎？過去怎么想，現(xiàn)在呢？

周浩：說白了，拍紀(jì)錄片是我們在利用別人，利用別人之后，當(dāng)然要對別人好一些。雖然這中間必然是不平等的，所以溝通是蠻重要的一件事情。

顧桃：比如說我拍維加喝酒，其實(shí)我想探究一個主題，為什么這個民族的人在酗酒？

但是維加的媽媽可能會責(zé)備我，說我為什么一直在拍他酗酒。到了后期剪輯的時候，酗酒的這個原因被逐漸揭示了，因?yàn)樗麄兊墨C槍被沒收了，所以，森林的狩獵文化在他們這一代都被終結(jié)了，所以很苦悶，迷茫，所以他們酗酒，懷念狩獵時代。

所以，同樣的問題，大家看待它的角度不一樣。

任長箴：我覺得我這些年越來越關(guān)注被拍攝者的感受了，我以前還不這樣。像是自己覺得特別好的一段，對方可能不同意你放，尊重對方意見會刪掉，時間長了，會有越來越多的自我審查。

但也會有一些，比如我和攝影師去拍個孩子，有非常精彩的片段，孩子也同意放，但我會想他長大了之后，他會如何看待這些片段？人是很脆弱的，最后我還是全刪了。所以做紀(jì)錄片這事，其實(shí)挺掙扎的。

如果希望形成一種良性的拍攝關(guān)系，您一般都是怎么做的，是否有一些經(jīng)驗(yàn)或建議分享？

周兵：拍攝對象不必過多過雜，聚焦在具體的任務(wù)身上，或者是一個團(tuán)隊。一定要獲得充分的信任和法律授權(quán)，看到自己的出發(fā)點(diǎn)，一定要是善意的，而不是犧牲拍攝對象達(dá)到自己的目的。

不要為了作品的精彩不擇手段，目的是和拍攝對象達(dá)成一種良性的關(guān)系，有情感連結(jié)，要像家人一樣。?

周浩：我覺得是共謀。拍片子更多是導(dǎo)演跟拍攝對象之間共謀出來的一個東西，我不能夠把它變成是我一個人做出的。

不能自以為是，覺得拍紀(jì)錄片有多牛逼的，你自己選擇做這個，風(fēng)險也要自己擔(dān)。不要和別人說，請你理解一下紀(jì)錄片人，我們在做人類的記錄。狗屁！?

任長箴：其實(shí)我覺得是導(dǎo)演需要有快速做出判斷的能力。需要快速判斷這個人他是否完全接受自己被曝光在鏡頭下，也有個別是慢慢地卸下包袱的，但是最好是初期有個全然的判斷。

顧桃：我個人的方式是到那個環(huán)境里去生活，吃喝拉塞睡都和拍攝對象們在一塊，讓自己真正融入進(jìn)去，這樣我才能更好地記錄。

但現(xiàn)在會有一些目的性，和過去有些不同，那會兒剛拍《敖魯古雅·敖魯古雅》的時候，我完全不知道我會做出一個什么樣的片子，只是拿著攝像機(jī)在拍，所以我也很放松，也許這是一個很好的狀態(tài)。

作者丨飛檐

影像作為媒介的可能性。

編輯丨 三水 你大怡兒????

排版丨石頁

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?/p>

POST

本文使用 文章同步助手 同步