將熱軋鋼彎曲成弧形圍墻，在墻壁上覆蓋由抹平的水泥和澆筑的混凝土制成的灰泥。在這一過(guò)程中，不需要掩蓋任何瑕疵。保留材料上可見(jiàn)的制作痕跡，這些痕跡隱約暗示著一段歷史和幾分神秘。Frazen 說(shuō)道?！蔽覀兏矚g質(zhì)感、粗糙和深度”。

靈感的出現(xiàn)少不了受到野蠻主義的影響。Frazen 說(shuō)：”當(dāng)野蠻主義被提出時(shí)，它既是一種美學(xué)，也是一種道德，并具有強(qiáng)烈的政治目的。但是，我們所認(rèn)同的是一種對(duì)結(jié)構(gòu)純粹性和材料真實(shí)性的信念"。

野蠻主義運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)于 20 世紀(jì) 50 年代。由法國(guó)-瑞士建筑師勒-柯布西耶（Le Corbusier）領(lǐng)導(dǎo)，其中心思想是使用混凝土、未加工的工業(yè)材料、堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)元素、僵硬的形狀和單色配色方案。（野蠻主義的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)旨在塑造一種功利主義的形象。然而，盡管這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的初衷是崇高的，即摒棄華麗的特點(diǎn)，采用簡(jiǎn)約、誠(chéng)實(shí)的建筑，但許多共產(chǎn)主義政權(quán)卻接受了這種風(fēng)格，導(dǎo)致許多人將野蠻主義與極權(quán)主義政治和最終的衰敗聯(lián)系在一起。到了 20 世紀(jì) 80 年代，這種風(fēng)格已經(jīng)徹底失寵。）

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然而，時(shí)至 2023 年，野蠻主義又卷土重來(lái)。在獲得奧斯卡提名的電影《塔爾》中，柏林的一棟野蠻公寓與凱特-布蘭切特飾演的莉迪亞一樣吸引著觀眾的眼球。當(dāng)《Vogue》雜志發(fā)布年度室內(nèi)設(shè)計(jì)趨勢(shì)報(bào)告時(shí)，多位設(shè)計(jì)師指出，他們看到了野蠻主義標(biāo)志性的鮮明特征，如混凝土地板和原始工業(yè)材料的使用有所上升。

野蠻主義全盛時(shí)期的時(shí)代精神值得一提：當(dāng)時(shí)人們對(duì)未來(lái)充滿向往，并對(duì)未來(lái)的發(fā)展抱有集體樂(lè)觀主義的態(tài)度。

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事實(shí)上，這些新野蠻主義設(shè)計(jì)師正在避免重蹈覆轍，他們精心挑選了這一運(yùn)動(dòng)中能夠很好地融入當(dāng)代的元素。在時(shí)間給許多野蠻主義室內(nèi)設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)貼上丑陋和冰冷的標(biāo)簽之后，新迭代設(shè)計(jì)將這些元素與有機(jī)元素并置。

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但是，為什么野蠻主義潮流會(huì)卷土重來(lái)呢？

其核心是一場(chǎng)關(guān)于誠(chéng)實(shí)的運(yùn)動(dòng)。沒(méi)有裝飾，沒(méi)有雜亂，沒(méi)有華麗的裝飾，也沒(méi)有繁瑣的壁紙。沒(méi)有任何遮掩，也沒(méi)有任何偽裝。再加上世界上大多數(shù)人都出生并生活在它所利用的工業(yè)元素中，這種方法會(huì)讓人感到奇怪的舒適。金說(shuō)：“它有一種純粹和簡(jiǎn)單的感覺(jué)，也許是對(duì)原始材料并置的形式的欣賞，也許是對(duì)穩(wěn)固、踏實(shí)的東西的渴望。野蠻主義通過(guò)暴露設(shè)計(jì)的構(gòu)造來(lái)尊重設(shè)計(jì)的過(guò)程，我認(rèn)為這其中有一些迷人和顛覆性的東西。事實(shí)證明，野蠻主義根本就不存在野蠻的感覺(jué)?！?/p>