全方位小生陳亞蘭：「當(dāng)我在演出歌仔戲時，我知道我不能只是個演員。」

當(dāng)今（2022）年第57屆金鐘獎入圍名單一公佈，歌仔戲（kua-á-hì）小生出身的演員陳亞蘭成為演技獎項(xiàng)中的最大焦點(diǎn)，她憑藉《嘉慶君遊臺灣》中的嘉慶君（愛新覺羅永琰）入圍「戲劇節(jié)目男主角獎」。入圍即肯定，作為演員，陳亞蘭的精湛演出與角色詮釋，不僅象徵性別流動的自由真諦，也傳承臺灣原生文化榮光。在古今歌仔戲出身的演員裡，陳亞蘭是跨域最多元的唯一特例，在歌仔戲、連續(xù)劇、歌唱、主持等領(lǐng)域皆有成績建樹，她在20歲那年拜入歌仔戲國寶楊麗花門下，師父對她說：「小生要練到40歲後才穩(wěn)定。」然而歌仔戲教會她的，也不只有演戲。

文字：郭璈

在討論陳亞蘭時，要先談她的師父楊麗花。

楊麗花對歌仔戲的推廣前無古人，像是普羅米修斯把火帶進(jìn)人類的世界般，六〇年代末的臺灣，電視畫面還不是彩色的，楊麗花承接在廖瓊枝、何鳳珠之後，成了史上第三位在電視上演出歌仔戲的藝人；1971年，無線電視從黑白變成彩色的時刻、羅伯特．皮特曼（Robert Pittman，MTV創(chuàng)辦人）還沒想到要靠電視吸引年輕人聽流行音樂，楊麗花就開啟了「電視歌仔戲」的浪潮。

這股熱潮到了八〇年代大放異彩，1984年，明華園首次在電視演出，因?yàn)槿耸植蛔?，從而向其他劇團(tuán)調(diào)度演員。如今的明華園臺柱孫翠鳳回憶道，當(dāng)年自己還在學(xué)奴婢、奴才的階段，年紀(jì)稍小的陳亞蘭卻已經(jīng)能夠在他們劇團(tuán)客串小生了，扮相更令同儕與前輩感到驚艷，孫翠鳳說：「我就在旁邊欣賞她的演出，覺得亞蘭演的小生，真好看。高度夠、尪仔頭（ang-á-thau）又美。這個小生，以後一定會出頭?！?/p>

孫翠鳳說的這場戲，是陳亞蘭在《父子情深》裡演出的宋仁宗，這也是陳亞蘭的電視初登臺，雖然只是短短的客串，但不只這位後來的明華園當(dāng)家小生都為其迷戀，還吸引到一代宗師楊麗花的目光。因?yàn)檫@場戲，楊麗花一通電話找到陳亞蘭家，希望將這位女孩收入麾下為徒。

加入楊麗花門下時，師父就告誡20歲的陳亞蘭——演小生，要練到40歲才穩(wěn)定。聽聞師父的這番話，雙十芳華的少女此刻心底想的是：「照阿姨這樣講，那豈不是還要練20年，演戲有這麼難嗎？」

這對師徒從不以師徒相稱，陳亞蘭稱楊麗花「阿姨」；楊麗花則用自己最欣賞的法國演員亞蘭．德倫（Alain Delon）為徒兒取藝名。

雖然才20歲，但當(dāng)時的陳亞蘭已是業(yè)界小有名氣的小生。照陳亞蘭的說法，自己還在媽媽肚裡時就在聽歌仔戲了，父親陳斑昌為高雄歌仔戲團(tuán)寶銀社（藝月園）團(tuán)長，曾擔(dān)任臺灣省地方戲劇協(xié)進(jìn)會理事長；母親吳水月則為劇團(tuán)演員，淨(jìng)角出身的她以演出關(guān)公為名，是臺灣最有名的女關(guān)公，有「關(guān)公月」美名。

有著這樣的家族背景，歌仔戲?qū)﹃悂喬m來說像是避無可避的宿命，國中畢業(yè)後，陳亞蘭被要求加入家族劇團(tuán)，原本志向是美容業(yè)的她，一開始百般不願，但在家中蹲了半年龍?zhí)祝瑓s也發(fā)現(xiàn)到父母親經(jīng)營劇團(tuán)的辛苦。某次劇團(tuán)當(dāng)家小生罷工，陳亞蘭二話不說隨即頂替，展現(xiàn)極高的歌仔戲與演藝天份。

陳亞蘭說，古早父母不太會教小孩學(xué)藝，藝月園時期，自己就是有樣學(xué)樣，但她從母親身上看見演戲深厚的基本功，陳母演過各種行當(dāng)（戲曲的角色設(shè)定），但自己真正愛上歌仔戲的瞬間，則是在加入楊麗花歌仔戲團(tuán)後，從阿姨身上領(lǐng)悟到歌仔戲精髓之時。

歌仔戲的鋩角就是其迷人之處

1993年，楊麗花主演《順治與康熙》（一人分飾順治與康熙），某天某場在後宮的戲，楊麗花與女旦上演調(diào)情的浪漫戲碼，那一年，楊麗花49歲，28歲的陳亞蘭看著自己的師父表演，心中像是開啟了某個宇宙，第一次體會到歌仔戲的藝術(shù)感。

她想起師父那句叮嚀：演小生，要練到40歲才穩(wěn)定?！敢郧俺Ｂ犎思艺f『茅塞頓開』，我是看到阿姨演歌仔戲才體會到這四個字的意義，光是表現(xiàn)風(fēng)流倜儻，她的眼神與詮釋就比男人還男人?！龟悂喬m道。

使用本嗓演唱是臺灣歌仔戲的重要特色之一，這表示演員的身段與唱腔都強(qiáng)調(diào)個人化特性，陳亞蘭說，在歌仔戲的宇宙裡，演戲，不只要演出一個角色的內(nèi)外，從身段、唱腔、講話的方式、用字遣詞等，都要有鉅細(xì)靡遺的表現(xiàn)與詮釋，「歌仔戲有太多鋩鋩角角 （mê-mê kak-kak）要顧?！鼓鞘且粋€演員可以跨越年齡與性別的限制，純粹用藝術(shù)對話的世界。

作為歌仔戲出身的演員，陳亞蘭演藝生涯的多元跨域可說是臺灣藝界的史無前例，她跨足時裝劇，出過的唱片入圍金曲獎肯定，也在主持領(lǐng)域大放光芒，與她搭檔過的秀場天王豬哥亮、彭恰恰等資深大前輩，都稱陳亞蘭是「天才」，彭恰恰曾說，陳亞蘭主持節(jié)奏極好，尤其「適度笑場」的帶動笑時機(jī)，沒有多少人能夠比肩。

「我其實(shí)就是抱持一顆學(xué)習(xí)的心?！龟悂喬m說，自己書讀不多，所以面對新的事物都會感到很驚喜，「我也相信，人家會找我去，一定知道怎麼幫助我，我常常跟他們說：『這些我真的不懂，但你們就儘管告訴我我該怎麼做?！弧?/p>

陳亞蘭分享道，這麼多年來，阿姨常提醒她：我們可以羨慕別人的成就，那會驅(qū)使我們進(jìn)步，但絕對不能存有嫉妒的心。她跟著楊麗花學(xué)演戲、觀人生，「阿姨她書也讀不多，但是你看她詮釋過多少文學(xué)角色，我們常說看歌仔戲的小孩不會變壞，因?yàn)楦枳袘蛑v的，都是在勸人為善、飲水思源這些關(guān)於忠孝節(jié)義的道理。我書讀得不多（這是陳亞蘭在訪問中講過最多次的一句話），我的人生觀都是從歌仔戲裡學(xué)來的。

歌仔戲即我，我即歌仔戲

2011年，陳亞蘭成立「陳亞蘭歌仔戲團(tuán)」，也成立歌仔戲圖書館、從事俚俗語書籍的出版與整理，保存文化脈絡(luò)。除了演戲，也開始身兼製作人等多重身份，當(dāng)戲的規(guī)格與要求越做越細(xì)，陳亞蘭也決定在各種領(lǐng)域精進(jìn)自我，2017年，她考上臺灣師範(fàn)大學(xué)「國際時尚高階管理碩士在職專班」（畢業(yè)後獲得師大「傑出學(xué)生獎」的陳亞蘭是師大首位EMBA身份的傑出學(xué)生），為的就是希望能將更摩登的時尚美學(xué)融入歌仔戲。今年廣受好評的《嘉慶君遊臺灣》邀請故宮博物院前院長馮明珠擔(dān)任文化顧問，與金漫獎新人得主小峱峱合作，讓歌仔戲加入漫畫元素。

陳亞蘭覺得，歐洲的歌劇、美國的百老匯、日本的寶塚??每個國家地區(qū)都對他們本土孕育出的戲劇文化非常重視，「歌仔戲我們臺灣土生土長的獨(dú)有文化，當(dāng)我在演出歌仔戲時，我知道我不能只是個演員，我不希望有一天臺灣人只能從紀(jì)錄片或歷史影像裡知道歌仔戲的樣子?！顾f，關(guān)於歌仔戲的傳承，創(chuàng)新元素的納入是必要的，比方說科技的應(yīng)用、新穎元素的融合，但是一些很基礎(chǔ)的事物是絕對不能被移除更改，例如行當(dāng)?shù)纳矶巍⒊坏?，這些攸關(guān)臺灣歌仔戲的基本要素，絕對不能被誤用。

《嘉慶君遊臺灣》的主題曲〈嘉慶君〉由金曲歌后曹雅雯譜曲、演唱，體現(xiàn)五聲音階的蕩氣回腸，歌曲開頭的定場詩口白也由陳亞蘭親自演繹，這首歌，表面上寫的是主角嘉慶君，但金曲詞人武雄也巧妙地將陳亞蘭寫進(jìn)歌詞裡，一句「看世事如雲(yún)/離合悲歡/謹(jǐn)記人情義理」道盡這位演員的人生哲學(xué)。金鐘評審團(tuán)主委陳慧玲稱讚陳亞蘭在《嘉慶君遊臺灣》中的演出：「雖然演少年，但有說服力，唱腔、身段、聲線都是少年，她從年輕一路演過來，也代表傳統(tǒng)戲曲的傳承。」

入圍金鐘最佳男主角的陳亞蘭，等於透過演技，讓大眾跨越了生理性別想像的橋梁，對此，陳亞蘭由衷感激，她希望因?yàn)樽约旱难莩觯尭嗳丝匆姼枳袘虻拿篮?，「其?shí)，當(dāng)初做這齣戲，我本來有點(diǎn)想放棄了，但是收視率與回饋都很好，又很幸運(yùn)入圍金鐘獎，讓更多人發(fā)現(xiàn)，我覺得我又有動力繼續(xù)拍了?！龟悂喬m笑說，「而且阿姨到現(xiàn)在還會挑我的毛病，我知道我在她面前我沒有合格的一天?！?/p>

即便已越過那個練小生求穩(wěn)的階段，但陳亞蘭知道，只要是關(guān)於歌仔戲的事，她終其一生都練不完。小生，指的是戲劇裡的青年男子，在歌仔戲領(lǐng)域裡常為男一擔(dān)當(dāng)，「生」字意為生疏，是故意取反義，意指生角的演技與身段必須老練嫻熟、唱作俱佳。陳亞蘭深知這個「生」字的箇中道理：要永遠(yuǎn)提醒自己的不足，虛懷若谷。歌仔戲，不只是她的人生，彷彿是一場沒有終點(diǎn)的追尋與傳承。

轉(zhuǎn)載自：https://today.line.me/tw/v2/article/oqgBnP5