這本書和《情節(jié)和人物找到偉大小說的平衡點》是同一人寫的。但是不是同一個翻譯。

這兩本書我還是推薦的。

第一部分?投稿過程

1.?開篇的內(nèi)外環(huán)境

將你的作品投在對應(yīng)的平臺。

作者總結(jié)的退稿原因：

l?綿軟無力的首句

l?以夢境開頭的稿件

l?沒有吸引眼球的包袱

l?敘述而非展示

l?視角人物錯誤

l?人物膚淺干癟

l?推進(jìn)和描寫沒有節(jié)奏感

l?斜體字的對話

l?小說寫作技巧拙劣

l?人物描寫及場景描寫不夠豐滿（或者細(xì)節(jié)向讀者披露得太晚）

l?主要劇情啟動得過早

l?故事中的倒敘內(nèi)容插入過早

l?跳轉(zhuǎn)到一個新的視角人物過早

l?沖突太少

l?缺乏賭注或者“定時炸彈”

2.?投稿必殺技

拉布雷亞瀝青坑（多數(shù)坑）

乏味的首句，不要開始用夢境（俗套？惹惱讀者），開頭你應(yīng)該讓主角做一些有趣的事。不是稀疏平常，也不必驚天動地。比如（搭建帳篷、照看蜂箱）

節(jié)拍

節(jié)拍是人物對話中出現(xiàn)的敘事單位。

舉例：

“在家嗎？”老李敲門問道。

屋里的老張，連忙起身去開門。（這就是節(jié)拍）

“呦！是你來了?！?/p>

節(jié)拍意味著對話的暫停。如果你想要在對話中暗示一個較長的停頓，那就把節(jié)拍寫得長一些。短的節(jié)拍等于短暫的停頓。

斜字體的對話

就是別廢話。

作者喜歡把不切實際的對話稱為“一切正?！钡膶υ?。（就是廢話）

舉例：

“你看起來很快樂啊”

“是的，你想知道我為什么那么快樂嗎？”

“嗯，想啊，告訴我你為什么那么快樂吧”

“好吧，我告訴你，是因為我姑姑讓我那么快樂”

改后：

“你看起來很快樂啊”

“我想，這是因為我姑姑。”

潛臺詞（言外之意）

“哎呀，美麗你可不能在瘦了?！保撆_詞，嘲笑她胖）

“在嘲笑我胖，我就打死你。”

人物的對話符合人物自身的地位，還要保證人物的對話是合乎時宜的（這個我解釋一下，就是掉進(jìn)水里的人，說不出整句話）。

拙劣的小說寫作技巧

關(guān)于“說”“問”，嘗試直接去掉！（試試）

反面案例：

“為什么，是的?！彼哌曛?。

“你沒有?！彼龎旱吐曇簟?/p>

“不！”他結(jié)結(jié)巴巴道。

“為什么？”她懷疑。

“也許是你的壞習(xí)慣。”他想。

“這不可能?！彼龂@了口氣。

優(yōu)秀案例：

“對?！彼硎就狻?/p>

“對不起?！彼懒饲?。

還有就是有些詞語本身就有某些含義，盡量避免。（舉例：他辱罵道：“你個郎滔的！缺了金德的！”）（不知道算不算是語?。?/p>

描寫

人物首秀需要你描寫一下。對于人物來說，當(dāng)視角第一次注意到他們的時候，你最好做一個人物描寫（讀者也想知道他們的相貌）。

過早或過少

某些事情做得太早。（步子跨太大、太快、人物太多敘事混亂等）

沖突過少（寫的不無聊，大家不愛看）

注意事項

場景描寫要栩栩如生，對話要寫的貼近現(xiàn)實，節(jié)拍來調(diào)控對話場面的節(jié)奏和步調(diào)。

3.?三枚炸彈

三枚炸彈是指：敘述而非展示、錯誤的視角、薄弱的人物。

展示和敘述

作者給敘述下的定義：當(dāng)你中斷劇情來解釋一些讀者毫不關(guān)心的事情的時候，這樣的解釋部分就是敘述。

將文字轉(zhuǎn)化為畫面，問自己“攝像機(jī)能看得到嗎？”。看得到為展示，看不到為敘述。

舉例1：（書中案例，我進(jìn)行簡化后）

小明喜歡鮮花。甚至在他小時候，就在烈日下翻土、種花，一干就是幾小時。結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)只是一些雜草。不過他很喜歡，他想長大后當(dāng)一名園藝師。

攝像機(jī)無法看見（不考慮閃回這個情況，閃回是電影語言）這段文字都是講述。

舉例2：（書中案例，我進(jìn)行簡化后）

ABC是個和平的王國。盡管有饑荒和鄰國入侵，不過農(nóng)民和貴族能友好相處。國家既有英雄也有衛(wèi)兵，既有海盜也有女招待，總地說，他們的日子還不錯。

攝像機(jī)無法看見（饑荒，鄰國入侵……）（這些都是空話）

描寫并非敘述，當(dāng)描寫的對象是攝像頭可以看到的東西。（藍(lán)色的花瓶上畫著荷花。）

而當(dāng)描寫感官感覺（聲音、氣味、溫度、濕度）、內(nèi)心獨白（視點人物的思想和認(rèn)知）作者認(rèn)為這樣的內(nèi)容也不算是敘述。

用“攝像機(jī)可以看到嗎？”能幫你迅速發(fā)現(xiàn)敘述的內(nèi)容從而加以刪除。

例外情形與特殊類型（敘述）

作者說敘述不要出現(xiàn)在前50頁（英文小說的五十頁吧），此外，敘述出現(xiàn)必須具備以下兩個前提：（1）這些信息一定是讀者必須知道的。（2）沒有這些信息故事就無法繼續(xù)。（作者舉例，軍事小說，情報、運籌帷幄（敘述））

特殊類型的敘述，“偷偷摸摸”敘述和“引號中的”敘述。（這玩意挺有意思的☆）

“偷偷摸摸”敘述舉例

她脖子上帶著碩大的珍珠項鏈。早就聽聞過是他丈夫在她去年生日時買的。（后面一句就是敘述。這樣就是偷偷摸摸敘述。）

“引號中的”敘述舉例（借對話，去說人物、說事物）（如果你看到類似這樣的臺詞，那評分肯定不會高。）

“你知道他嗎，他就是當(dāng)年那個被各大派圍攻的張無忌啊，他會xxx，想當(dāng)年……巴拉巴拉?！?/p>

“你知道這是什么嗎？是這橡皮。你別看他四四方方，他的作用可厲害了，能擦除掉鉛筆寫下的痕跡?！?/p>

倒敘

這個不太好說。想想為什么要倒敘？為什么中斷劇情而倒敘？（回憶之后獲得力量反擊？？多少有點幼稚）（最好不要倒敘）（如果倒敘是前進(jìn)那就牛了，跟《信條》，或者《蝴蝶效應(yīng)》）

作者所反對的是以一種唐突、無聊的方式進(jìn)行信息傾銷（敘述），因為這是故事展開的絆腳石。

將信息變成情節(jié)展示出來。

（就像，演員的無實物表演一樣，而不是手上啥都沒有，你用嘴說：“我手上拿著的是一把傘?！保?/p>

展示比敘述有趣（吸引讀者）。（字?jǐn)?shù)也會很多）

90%的信息都應(yīng)該通過動作、對話和場景加以傳達(dá)。

啞巴木偶的把戲（一個方法）

是有些信息不好由主角（或者其他角色直接說出口）（主角會說自己多厲害多牛嗎？），可以安排一個門外漢（外行人，記者，啥也不懂）來進(jìn)行發(fā)問，由此把信息給出去。啞巴木偶指的就是門外漢、外行人。

像一些小說中的，圍觀群眾。“這是發(fā)生了什么？”老大爺開口道：“這你不知道啊，是……”

沒有這種門外漢角色（第三人）的時候，可以讓他們吵架（吵架總會吵出些成年舊賬、秘密什么的）。

展示比敘述更有難度。展示需要你寫出更多的文字，并且擁有更多的智謀，這是一條通向自律和卓越的道路。而敘述的優(yōu)勢在于快捷、便利，對于作者極具誘惑，這是一種偷懶的寫法。

視角

視角是指我們透過某個人物的眼睛看到的故事場面。

（就是第一人稱視角“我”和第三人稱視角“他她它”，第三視角又稱為全知視角，是可以知道每個人的心理活動的！）

一個場景只能有一個視角。（這樣不亂，不要在第一視角和第三視角、或者多個人物視角間進(jìn)行反復(fù)切換，亂）

還是舉個例子吧。孩子和父親吃飯

第一視角（父親“我”的，第一視角）

“喂！怎么吃飯吧唧嘴呢？”我看著小孩正吧唧嘴，格外生氣。我之前已經(jīng)和他說過好幾次了。難道我的話那么沒有威懾力嗎？

“奧?！焙⒆拥椭^，嘟囔了聲。

第一視角（孩子“我”，第一視角）

“喂！怎么吃飯吧唧嘴呢？”

“奧?！蔽业椭^，嘟囔了聲。

過一會我小心翼翼地瞅了一眼父親，明明回家的時候還是開心的。是母親不在的緣故嗎？那也不能把氣撒在我身上啊。我明明還得了“三好學(xué)生”的獎狀。

第三視角

“喂！怎么吃飯吧唧嘴呢？”他看著孩子正吧唧嘴，格外生氣。之前已經(jīng)和孩子說過好幾次了。難道我的話那么沒有威懾力嗎？

“奧?！焙⒆拥椭^，嘟囔了聲。

過一會他小心翼翼地瞅了一眼父親，明明回家的時候還是開心的。是母親不在的緣故嗎？那也不能把氣撒在我身上啊。我明明還得了“三好學(xué)生”的獎狀。

第一加第三視角（亂）

“喂！怎么吃飯吧唧嘴呢？”他看著孩子正吧唧嘴，格外生氣。之前已經(jīng)和他說過好幾次了。難道我的話那么沒有威懾力嗎？

“奧?！蔽业椭^，嘟囔了聲。

過一會他小心翼翼地瞅了一眼父親，明明回家的時候還是開心的。是母親不在的緣故嗎？那也不能把氣撒在我身上啊。他明明還得了“三好學(xué)生”的獎狀。

作者認(rèn)為視角人物的切換也是一種偷懶的寫法，和敘述一樣。（確實偷懶，因為心里想的，沒畫面）（你就迫不及待的把人物的動機(jī)（信息）說了）

視角人物能看到什么不能看到什么。（需要你仔細(xì)點，別搞錯了。別寫的明明是第三視角，確實第一視角陳述。寫第一視角卻第三視角陳述。）

人物塑造

看《情節(jié)和人物》中的人物。

（當(dāng)你的人物不受你的操控時（之前設(shè)想的情節(jié)不成立了）（你知道這個人物絕不可能做出這種選擇），人物就寫活了）

第二部分?前50頁必須完成哪些任務(wù)

50頁前需要完成兩項大事。就是你必須吸引讀者和必須為這個故事布好局（提前設(shè)計好）。

怎么吸引讀者？

1讓讀者在乎。你要在他與主人公之前創(chuàng)建一種聯(lián)系。（就是代入，讓讀者有，書里的主人公不就是我本人嗎？）

2或者讓讀者對主人公將要發(fā)生的事情感到好奇。（作者舉例，《人猿星球》）

4.?吸引讀者

吸引讀者的主要手段之一是讓讀者與你的主要人物之間產(chǎn)生親密無間的聯(lián)系。你要鞏固讀者與主人公之間的這種情感聯(lián)系。（首選方法☆）

主人公之間的這種情感聯(lián)系是指什么呢？

作者舉例了，我來簡單說一下，就是有的人物值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、有的人物我們對她有認(rèn)同感（理解人物所做出的事情，哪怕是出格的事情，也行那個情況下自己（讀者）也會這樣做吧）……

不討人喜歡的主人公

這類作品很少（幾乎沒有）。（沒有人會愿意看）

主人公可以有缺陷。（但是這個缺陷也不能特別大，到讓人反感的地步）

壞人也要有可取的一面。

《十一羅漢》全是騙子《偷天換日》黑客《諜影重重》刺客（？）……

我們?nèi)萑趟麄兊脑蚴撬麄円灿泻玫囊幻?，我們甚至有點兒喜歡或者支持他們，這才是關(guān)鍵因素。（他們也不是主人公角色）

主人公有一些缺陷是可以的（就是那種不痛不癢的缺陷，比如愛喝酒，不愛衛(wèi)生之類的），不過他的缺點在這個故事中必須得到消除。（不然你寫出來干嘛）

如何使你的主人公討人喜歡

具體方法大致可以分為五類。

為了讓讀者關(guān)注主人公，你要讓主人公具有英雄本色、堅守原則、同情他人、積極求勝、而且還要聰明過人。

英雄式主人公

這個“英雄”是指為了他人利益甘愿犧牲自己并且承擔(dān)風(fēng)險的人。（你們走，我殿后。打抱不平。危難不顧生死逆行的人，年輕的消防隊員……）

讓人同情的主人公

就是一個字“慘”。（父母對他不好、家境不好、殘疾、孤兒……）

然而，你并不想讓主人公有太多的傷心事（挫折），否則讀者的感覺就會由同情變成厭惡。（被人當(dāng)成是一個失敗者看待是一回事，真正是一個失敗者缺是另一回事）

這里面就可能有誤會。慘可以，但是要有翻盤點。（一線生機(jī)）

萬人迷式主人公

《黑客帝國》尼奧陷入了大麻煩和暴力活動，但是他還擠出時間陪孩子。他有奉獻(xiàn)精神，還會幫助女房東把垃圾帶出去。他是一個好人。

《加勒比海盜》杰克船長見利忘義的小人兼無賴，但他忠于朋友，讓我們開懷大笑。他個性張揚而且離譜得有些古怪，不過他給人帶來的只有快樂。

《101斑點狗》里面裝腔作勢的走卒（小兵）

《卑鄙的我》中所有國防部軍事情報局的爪牙們。

《通天神偷》中飾演“母親”這個人物。

我們能與這些人物產(chǎn)生情感聯(lián)系的原因之一，在于我們發(fā)現(xiàn)他們是迷人的。他們內(nèi)心是純潔的大好人。他們讓大家發(fā)笑。他們是溫和的。他們還能讓我們想起童年的清純。

機(jī)智的主人公

能撥開迷霧的、窺見真相的聰明人。（偵探角色、福爾摩斯、波羅……）

《律政俏佳人》用智慧實現(xiàn)自己的夢想

《歪小子斯科特》

《永不妥協(xié)》的主人公，弱女子打敗了似乎不可能被打敗的腐敗供電公司。

《就想賴著你》作者說，我看到過的宏偉目標(biāo)最令人愉快的展現(xiàn)，臨近結(jié)尾時的表達(dá)。

（我推薦電影，《模仿游戲》將圖靈破譯密碼的）

吸引讀者的其他方式

動作吸引

007電影開場就是動作場面。（驚險刺激打斗……）（《星空奇遇記》一刻鐘救800人命，《角斗士》殘酷的美感）

耐人尋味的東西吸引讀者

《獵殺紅色十月》（有很多疑惑，讀者會好奇）

《兵臨城下》射殺狼的時候猶豫了一下（讀者會好奇，殺沒殺）（推薦觀看）

《星際之門》《后窗》（引起你思考，讓你在觀看的時候集中精神）

你的故事有沒有引人入勝的情節(jié)？你能不能讓主人公做出一些讓人著迷的事情？故事里的壞蛋能不能做出一些非常殘暴的事情，以至于讀者想不被這個故事吸引也不行呢？如果你細(xì)心構(gòu)想，我敢肯定，你能想想出一些點子，讓小說一開場就把讀者吸引過來。（然后多管齊下，吸引讀者的方法多用幾種，吸引人的片頭場面之后何不加上一組動作鏡頭呢？）

構(gòu)建情感聯(lián)系

吸引讀者是頭等大事。（這個弄好了其他地方有點小毛病也不礙事）（舉例：看爽文要什么腦子，爽就行了）

小說開篇要和小說的基調(diào)保持一致。（就是不要為了吸引眼球而糊弄讀者，一個大大的噱頭，結(jié)果里面又不是那么一回事。）

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5.?主人公的引入

這本書第二部分就是探討建制的問題。（建制，就是搭建故事發(fā)生的一個平臺環(huán)境。（背景設(shè)定朝代等，就是讓書中的故事發(fā)生存在可能性，大家得信））

寄予厚望

就是人物一出場是符合人物。（不然會誤導(dǎo)讀者）

（舉例，我記得她好像是個護(hù)士，怎么后來就是歷史博士了。原來是記錯了第一次出場是幫助醫(yī)院的朋友照顧人。）

可能讓她一出場在 博物館 之類的地方。

這個人什么樣？

人物核心，他究竟是個怎樣的人。（具體可以看之前《情節(jié)和人物》的讀書筆記）

先寫序幕還是第一章？

序幕就是不先寫主角。（比如，某個人開心地在叢林走著，忽然被殺死了。（告訴你這個叢林危險），后面，主角帶領(lǐng)的作死小分隊就來度假了。）

第一章就是直接寫主角。需要直接吊住讀者。要發(fā)生有趣的事，這件事同時還要有多重任務(wù)（雙重任務(wù)）。

（書中舉例，主人公彎腰救助了一只貓，同時一件雙雕，還能延緩?fù)庑侨说娜肭帧＃ú恢朗窃谡f《救貓咪》這本書？）

一開就寫主角的話，記住，在刻畫人物的同時還要引起讀者的興趣。（如果先寫其他人物的序幕的話，后面就更從容一些。因為序幕已經(jīng)吊住了讀者。）

捕捉主人公的本質(zhì)

我們要實現(xiàn)雙重目標(biāo)：（1）把人物的主要特征單獨列出來；（2）在一個場景中把那個特征刻畫出來。而且很明顯，這樣做的先決條件是要明確主人公的主要特征是什么。

何不用畫面呈現(xiàn)？

這是伊麗莎白一世。穿著華麗，手放在地球儀上這說明她對英國之外地區(qū)的興趣?！?/p>

現(xiàn)在我們要給你的主人公畫一幅肖像。

主人公會想讓你在畫像中放入哪些東西？她會怎么穿扮？什么神態(tài)動作姿勢？手里有什么？窗外有什么？桌上有什么？……

這些依然取決于人物的核心特征，不過要將其發(fā)揚光大。（當(dāng)你知道主人公本質(zhì)是什么樣的人之后，你就可以想辦法把它呈現(xiàn)出來。）

進(jìn)一步的話就是做這個練習(xí)：你要創(chuàng)建一個能夠捕捉主人公平日性格的小小的電影場景。（不妨大膽想象。）

（為的是對人物了如指掌，后續(xù)的情節(jié)中人物怎么行動就更準(zhǔn)確）

在移植中發(fā)現(xiàn)點子（就是相反，開始和結(jié)束完全相反）

舉例，《冰河時代》猛犸象曼尼、《選美小姐》（又名，特工佳麗）格雷西

次要人物的介紹

舉例了，《星球大戰(zhàn)》的漢·索斯（喬恩·洛維茲在塑造美好的小人物上很有一套《婚禮歌手》、《三個朋友》），《通天神偷》的利茲，《泰坦尼克號》的肉絲的未婚夫。

不需要想主角那樣進(jìn)行深入全面的介紹，但如何讓他們上臺首秀還是值得認(rèn)真思考的。

第一印象很重要

對。（主角如何登場）

6.?建立主人公的常規(guī)

就是先得熟悉一下主人公。（他之前在干嘛。他是誰。想干嘛……）

讀者不熟悉主人公的話，主人公發(fā)生了什么，讀者也不會在乎。（不能共情）

舉例：兩個人都給了你一塊錢，一個人是富豪，另一個人是乞丐。乞丐給你的是他的全部。（如果你不知道兩人的身份，那么這就是相同的一塊錢。如果你知道了兩人的身份，那么一塊錢就有了各自不同的含義）

常規(guī)就是讓讀者熟悉主人公。（主要劇情之前的事）

主人公的常規(guī)

故事開始之前，你的人物的什么樣的？他面臨什么？工作？上學(xué)？露宿街頭還是身居豪宅？他面臨什么？他夢想是？目標(biāo)是？……

《二見鐘情》露西，買票憧憬愛情。

《機(jī)器人總動員》清掃機(jī)器人瓦力，一開始在工作。

展示主人公的工作或者家庭生活是構(gòu)建其常規(guī)的好辦法。

主人公的生活環(huán)境（家庭，各自擺件、貼畫等）、工作環(huán)境、主人公的日常處境（大概是個什么情況。缺錢還房租、還得單身困擾、他想干什么，比如想成為什么）

你的故事要徹底打破人物的美好期望。你一方面要讓主人公的腦子里充滿這樣的美好期待，同時心里知道你打算給人物以沉重的打擊。這就是小說家的喜悅。（作者原話）

另外需要想讀者展示主人公生活的第三個方面，他的希望和夢想。

讀者和主人公產(chǎn)生情感聯(lián)系。實現(xiàn)這一目標(biāo)有一個很好的方法。就是你要向大家展示她渴望變成什么樣的成功人士，尤其是當(dāng)這個愿望似乎永遠(yuǎn)無法企及的時候。（我們更傾向于弱者）（讀者也需要這樣的力量，勇敢追夢，來為自己加油）

然后就是展示，不是說。（空口無憑，實際行動起來）

比如：他渴望成為一名廚師。

展示就是，比如，他一邊看著電視上的廚師的教學(xué)，一邊手忙腳亂地下作料。

問題究竟是什么？

這個故事的問題是什么。什么故事。主人公能否如愿以償?shù)貙崿F(xiàn)夢想？ ……（不用考慮）

推薦電影《婚禮歌手》

讓我們感同身受

舉例：《泰坦尼克號》，他們終于要能在一起了，卻又不能在一起。（杰克死了）

那種揪心。

在進(jìn)入主要劇情之前，就是得展示主人公的日常情況。這樣才行。

我們不知道他“之前”的情況，就無法理解他“之后”的情況。（就是 建置 ，構(gòu)建常規(guī)，叫什么都行。）

7.?構(gòu)建故事世界的常規(guī)

當(dāng)我們向別人口述一件事情的時候，我們首先要給他們講解事情發(fā)生的背景信息，如此一來，當(dāng)事情發(fā)展到關(guān)鍵點的時候，聽眾的腦子才不至于短路，渾然不知重大情節(jié)都有什么意義。你要把背景資料置于聽者的腦海之中，從而避免到了關(guān)鍵時刻他們的思想產(chǎn)生混亂。

等一等，難道這不是敘述嗎？

之前說的前50頁不是講解事情的地方，但這會兒你卻用了長達(dá)兩篇的篇幅來講如何在前50頁解釋情況！

梳理一下。

我們說的是兩種信息以及傳遞信息的兩種方法。至于信息的類別，關(guān)鍵在于確定讀者是否需要知道這個信息。至于傳遞信息的方法，關(guān)鍵在于如何讓讀者獲取這些信息。

如果你停下故事，解釋一些讀者并不需要知道的情況，你就是在敘述。敘述是一個壞毛病。但是，這并不等于說讀者什么信息也不需要知道。

如果你的故事寫的是關(guān)于追逐龍卷風(fēng)的人，讀者就需要知道F-5龍卷風(fēng)是怎么回事。

你面臨的挑戰(zhàn)不是你寫的故事不需要向讀者傳遞任何信息，而是要在不停止劇情發(fā)展、不讓讀者生厭的前提下把必要的信息傳遞給讀者，否則你的書就要吃閉門羹了。

（上面說的是講述）

而展示就是精心挑選哪些信息是必須傳達(dá)給讀者的，然后用一種有趣的方式把它傳遞出去。取舍的標(biāo)準(zhǔn)是，你選擇的信息是必須傳達(dá)的，否則讀者就弄不明白發(fā)生了什么事。

當(dāng)我談?wù)摻⒊Ｒ?guī)的時候，我所說的信息必須符合下面的條件：這些信息是必須傳達(dá)給讀者的，否則讀者會感覺茫然。

作者舉例，一個風(fēng)把主人公吹偏離了方向，他就去了別的地方。

讀者不知道，這風(fēng)，在這故事中是一向如此還是偶然事件。（海風(fēng)，峽谷縫隙的風(fēng)，妖怪吹的風(fēng)，還是枕邊風(fēng)）

為什么要建立常規(guī)？

我們建立常規(guī)，是為了展示故事情節(jié)會如何沖擊原來的常態(tài)，從而產(chǎn)生偏差。這讓我們感受到這個偏差對主人公和她的世界產(chǎn)生了什么影響。

日常信息的重要性

《黑暗時代》（神劍）在亞瑟從石頭中拔出神劍之前，我們看到了他的日常生活就是中世紀(jì)英格蘭年輕鄉(xiāng)紳的生活。我們甚至還看到了其他更強(qiáng)大、更成熟的男人，他們也曾想從石頭中拔出劍來，但是都失敗了。但是想象一下，加入你不這樣寫，電影一開始就讓亞瑟從石頭中把劍拔出來，我們就不知道把劍從石頭中拔出來的難度，也不知道成為國王是他改變命運的標(biāo)志性事件。

《獵殺紅色十月》

《從未被吻過》

《大話王》

在違反常規(guī)之前，你首先必須把常規(guī)建立起來。（當(dāng)你自己寫小說的時候，在故事的一開始千萬不要直接讓主要情節(jié)切入主人公的生活。）

故事里的常規(guī)

在《情節(jié)與人物》一書中，我曾提出過下面的觀點（你說過？是我筆記沒記好？）：最好的小說融匯了經(jīng)歷過驚天巨變的人物，以及能夠放大人物變化的、引人入勝的情節(jié)，因此了解主人公在變化之前的情況對于小說來說是非常重要的。

眼下我們的部分目標(biāo)是要說明故事世界正在發(fā)生著什么事情，在小說的發(fā)展過程中，這些條件將得到重新塑造。例如：《回到未來》1955年的家鄉(xiāng)和1985年的家鄉(xiāng)。

除了在故事世界里建立常規(guī)之外，我們還要揭示小說的題材、環(huán)境、時代、背景和基調(diào)（基調(diào)就是電影的色調(diào)，黑特風(fēng)還是黑白默片，或者就是整體的一個感覺，是壓抑還是別的什么）。

讓我們?yōu)楦淖冏龊脺?zhǔn)備

展示一個故事的常規(guī)約略等于相當(dāng)于展示主人公的日常生活。但是有時候，建立這個世界本身的目標(biāo)就是為了改造這個世界。為了讓大家了解這樣變化，我們要看看在改造之前它是什么樣的。

《獅子王》展示了木法統(tǒng)治下的非洲大草原。土地富饒、美麗、而且充滿升級。但是等疤痕篡奪王位并以邪惡風(fēng)格主政之后，大地深受影響。顏色變灰了，森林禿了，變成了荒原。

《黑客帝國》

《隔世情緣》

《魔法奇緣》

記住：在你違反常規(guī)之前，要先構(gòu)建常規(guī)。

題材、環(huán)境、時代、地點、背景和基調(diào)

《奪寶奇兵》

題材類型

科幻小說、歷史小說還是城市幻想……

這就涉及到“種豆”與“得豆”的話題?！胺N豆”是指你構(gòu)建的鋪墊部分，比如時光旅行是可能的。而在后面的故事中你確實用到了時光旅行，這就是“得豆”。

你要確保做到：種豆后必得豆，得豆必先種豆。

作為前50頁的一項任務(wù)，你要引導(dǎo)讀者的預(yù)期，讓他們知道這個故事大致屬于那一種類型。（別跑題，讓讀者知道你大概要寫什么，他們好決定看不看）

警察故事，那么一開始寫一個警察追捕罪犯的場景。

奇幻故事，那么什么地精、半人半妖的……

環(huán)境、時代及地點

即時你的小說不屬于類型小說。它肯定也是在一個特定的時間和地點發(fā)生的。

無論你選擇什么環(huán)境，你都要在前50頁構(gòu)建這一環(huán)境。

假如故事發(fā)生在某顆恒星的第14顆衛(wèi)星上，那你要向我們展示一下宇宙飛船和一兩個外星人。（就是一些時代的特性、環(huán)境的特性，你得展示一下，不展示，我們讀者怎么能信服呢）

然后地點要告訴。

《三個朋友》《蟲蟲特工隊》《銀河任務(wù)》（劇情大體類似，觀眾誤以為演員們是素顏真人，為了拯救這些認(rèn)假為真的無辜觀眾，演員不得不做出決定，不在裝模作樣地演戲）

（電影中）如何構(gòu)架電影的環(huán)境、時代和場景呢？一般來說，你可以讓一輛20世紀(jì)50年代的汽車駛過，或者是一條巨龍纏繞在巫師塔上面，或者一個雙眼緊盯著iPad X的十幾歲少年走過來。

用電影制片人那樣思考。

背景

有些故事的發(fā)生具有戰(zhàn)爭、饑荒、災(zāi)難或者社會運動等大背景。（大事件）

《鐵面無私》（禁令背景）《骯臟的一打》（二戰(zhàn)背景）《太空英雄》（太空競賽背景）

可以根據(jù)的你的主題選擇一個背景。

比如你要寫一個生離死別的愛情，泰坦尼克撞上冰川沉沒的背景，《泰坦尼克號》，是你需要的背景嗎？

根據(jù)你的喜好選擇一個背景。（有助于故事講述的背景）

《穿條紋睡衣的男孩》。（一個男孩發(fā)現(xiàn)了人們可以給無辜者造成殘酷行為，這個情節(jié)可以在各種各樣的背景和類型小說中都有效。但是某些背景可能賦予故事一種更讓人難忘的痛楚，二戰(zhàn)）

基調(diào)

作者所謂的“基調(diào)”，指的是嚴(yán)肅、幽默或者諷刺。情緒和味道。對比《就想賴著你》和《現(xiàn)在啟示》的基調(diào)，比對《搖尾狗》和《伯恩的身份》的基調(diào)。對比《潤滑脂》和《西域故事》的基調(diào)。

你甚至不知道自己為小說創(chuàng)造了基調(diào)，但你確實寫出來了?；{(diào)與腔調(diào)、信息、題材都有關(guān)系，但主要還是取決于你想賦予這個故事什么樣的感覺。（不管基調(diào)是什么前50頁確定好）

這個基調(diào)也是整部小說的基調(diào)，所以要慎重選擇哦。（不僅僅是前50頁哦）

下面是一個技巧：找一個樂曲（情感氛圍）。（寫前50頁）（個人建議：不要用）

做好準(zhǔn)備

《機(jī)器人總動員》如果你需要一個教材的話，這個電影的前20分鐘就夠了。教你如何傳遞大量信息而無須直接告訴觀眾任何情況。想想看這個電影是如何建立的“常規(guī)”，

我們看到了瓦力的日常生活，工作、家（車）、他所處的周圍環(huán)境、環(huán)境的惡劣、他的孤獨。

他行動，感受到他的那種樂觀俏皮、清純稚氣的性格，也為影片奠定了基調(diào)。

后來電影的主要劇情侵入他的生活空間，又來了一個機(jī)器人伊娃，我們就知道他的期望、人際關(guān)系和生活目標(biāo)。（瓦力想和伊娃在一起）

一句話，我們準(zhǔn)備好了。

之后發(fā)生什么事情，主人公如何行動，我們都確定了……

8.?開啟內(nèi)心的旅程

有些故事是人物推動的（有人物之后的蛻變）。比如《卑鄙的我》《亂世佳人》《星球大戰(zhàn)》《公民凱恩》《卡薩布蘭卡》《阿拉伯的勞倫斯》《土撥鼠日》《這是一個美好的生活》《辛德勒的名單》《現(xiàn)代啟示錄》

有些故事是劇情推動的。比如《銀翼殺手》《西北偏北》《歡樂滿人間》《機(jī)器人總動員》《阿甘正傳》《外星人》《綠山墻的安妮》《耶穌基督》

作者推薦都要有。

內(nèi)心旅程的概觀

假如一個人物的內(nèi)心世界需要做出改變，那么這個人物就為內(nèi)心旅程的變線做好了準(zhǔn)備。即便她自己并沒有意識到，但她的生活與內(nèi)心世界已經(jīng)失去了平衡。而整個宇宙都要形成合力，糾正她的生活處境。

然后舉了一些案例?！缎乔虼髴?zhàn)》中的阿納金天行者達(dá)斯·維達(dá)?！兑魳泛透柙~》中亞歷克斯·弗萊徹?！躲y河任務(wù)》中亞歷山大·戴恩

要把一個人物蛻變的故事寫好，關(guān)鍵在于：一開始的時候，主人公想要違背自己的命運或者本性。于是你得到了一個失去平衡的人物。

我個人簡單講解一下就是，讓主人公有個兩難的處境，舊生活各種糟糕，新生活各種不確定（不安全），她得做選擇。解開心結(jié)什么的。（可以看《情節(jié)和人物》）

打破書籍的均衡

主人公的糾結(jié)或者心理失衡在他生活中產(chǎn)生了充分的影響。這種失衡導(dǎo)致了初始狀態(tài)的出現(xiàn)，因此這部分要描寫當(dāng)故事開始時這種糾結(jié)給他帶來了什么影響。主人公的最終狀態(tài)的種子就播撒在這些開篇的土壤里了。

（初始狀態(tài)，就是舊生活，最終狀態(tài)，就是新生活。舉例，初始，單身狗，最后，結(jié)婚了。指故事開頭和結(jié)尾的主人公的狀態(tài)。）

假如你要為主人公創(chuàng)作一段內(nèi)心旅程，你就要弄清楚她有什么問題。她手上有什么牌？她有什么難題？她需要怎樣做，才能讓自己接受這種違背真性情的生活是正確的選擇？ ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

《三個朋友》做選擇，真英雄還是假好漢

《冒牌天神》《土撥鼠日》人物劇變

糾結(jié)往往伴隨著一種恐懼。可能是遭人唾棄，讓主人公形成不健康的人際關(guān)系。

這個恐懼也可能是受到傷害或者失去親人，或者無法達(dá)到父親的期望《莫扎特傳》，這可能導(dǎo)致離群索居，甚至疏遠(yuǎn)那些可以成為密友或戀人的人《充氣娃娃之戀》

《超人高?！犯改付加谐芰?，他沒有。（最后也有了）

初始狀態(tài)

就是一開始人物心理怎么想的。（比如，特別的抵觸什么，反感什么的，他糾結(jié)什么，有什么錯誤的想法，或者有什么不可告人的秘密……）

觸發(fā)事件

觸發(fā)事件就是迫使主人公去做他不愿意去做的事。（某種新生活）

比如：一家被殺了，主角不得不開啟復(fù)仇之路

包括你我在內(nèi)，沒有哪個人想要改變，除非維持現(xiàn)狀的痛苦超過了改變的痛苦。（在設(shè)計的時候要遵循這一條，主角是不是被逼到死路了，一定要改變。如果讓讀者觀眾覺得沒必要，那你情節(jié)肯定有問題。）

一個良好的觸發(fā)事件只需要兩個先決條件。首先，這件事必須經(jīng)過很好的選擇，能把主人公拋出正常的生活軌道，直接把她拋向真相大白的關(guān)鍵時刻。（真相大白的關(guān)鍵時刻就是人物內(nèi)心的高潮戲，就是心理徹底決定了一件事，認(rèn)定了）

9.?如何開始

開頭怎么寫？是像《泰坦尼克號》那樣，一個老年人講述倒敘的故事。還是主人公奔跑跳下懸崖，然后再字幕上顯示：三個星期之前。（《超級大壞蛋》）

開篇往往可以分為四個大類：序幕、主人公動作、從中間寫起、框架手法

序幕：可以是主人公的特寫，也可以是其他人物的事。（幫助作者，講一些東西，比如基調(diào)、家庭背景、小時候的事、制造懸念等等等）

（序幕舉例，恐怖殺人狂這類電影，一開始一個人在深林里走，忽然就被一個蒙面人殺害了。然后主角們才慢慢登場準(zhǔn)備去這個深林作死。主人公特寫就是一件事，比如小時候主人公的一件事，或者是主角剛剛執(zhí)行完一場任務(wù)007電影）

序幕

序幕可以成為小說家或者編劇的非常實用的小工具。（你可以把序幕理解成，電影還沒有出片名，前的一場戲）他們既可以構(gòu)建我們談過的東西（主人公、“常規(guī)”、基調(diào)、題材類型、背景、時代、環(huán)境、吸引讀者注意力等），也可以構(gòu)建我們尚未討論的東西（反派人物、利害賭注、定時炸彈）你想要寫的一切都可以寫進(jìn)一場精彩的場景中。與小說的任何場景不同，序幕甚至不必推進(jìn)劇情主線，因為故事的主體還沒開始。從某種意義上說，序幕當(dāng)然是外在于劇情主線的，但它與故事主體還是有關(guān)系的。它的一個免費的搭頭（一個線頭）。（書原話）

不理解，可以看看作者舉例的下面電影。（就看一下開頭部分就行了）

《冰河時代》松鼠引發(fā)的災(zāi)難

《捉鬼敢死隊》圖書館離奇遭遇

《獵殺紅色十月》坐在導(dǎo)彈核潛艇里航線

《兵臨城下》步槍殺狼

《天崩地裂》調(diào)查火山，火山爆發(fā)，未婚妻掛了

《火龍帝國》主人公幼年

《超人高校》和《尼姆島》令人愉悅的方式講了大量背景故事

迪士尼《阿拉丁》兩個序幕，1是故事世界2刻畫了反派

《奪寶奇兵3：圣戰(zhàn)奇兵》的片頭序幕。（是個小短片，獨立于故事主線，但是于其相關(guān)）

多創(chuàng)作出幾個短篇故事。（看看那個作為序幕展開你的故事比較好）

主人公的動作

序幕的一種變體。作者稱之為“主人公的動作”。當(dāng)故事以這樣的場景開始時，會發(fā)生在主要劇情之前（因為你在違反常規(guī)之前，必須構(gòu)建常規(guī)），這樣的行動展現(xiàn)了主人公的近況。序幕聚焦的則是主人公在主要劇情開始之前的情況。（例如《奪寶奇兵1》，007電影，《小女妙探》，《律政俏佳人》，《我，機(jī)器人》，《角斗士》）

如果你的小說采取主人公的動作場景作為開頭也許能取得最好的效果。你創(chuàng)作的這組鏡頭包括：（1）揭示主人公本質(zhì)上是什么樣的人；（2）展示（或者至少是暗示）他的心結(jié)；（3）介紹這個故事世界、基調(diào)、風(fēng)格等；（4）吸引讀者。然后，你的小說開篇就會變得了不起。

從中間寫起（倒敘）

在敘事方面，它的意思是不從頭說起，而是從故事的中間部分或者結(jié)尾開始說起（就是關(guān)鍵性的節(jié)點處，好吊住別人胃口）。

《超級大壞蛋》開始的時候，主人公從空中墜落。通過畫外音，主人公告訴我們，他要講的是自己是如何走到這番田地的。著這部影片剩下的百分之九十都在說他從空中落下的來龍去脈。（開頭給個懸疑，吊住你胃口，后面慢慢展開故事，倒敘）

《變身國王》

這樣寫唯一要注意的就是，你得確保自己開頭所寫的行動能夠吸引讀者。（自己決定吧，畢竟這樣寫也有壞處，大家還不了解人物，大家都是局外人的心態(tài)）

反正沒有必要性（就是你覺得你就得這么寫，這樣更好）就別這樣寫，按時間順序就行了。

《盜夢空間》《記憶碎片》《大笨蛋》《大衛(wèi)·戈爾的一生》

框架手法

使用框架手法的小說在時空方面的起點和終點并不是主要劇情的起點和終點。

《泰坦尼克號》是框架故事的一個好例子。當(dāng)從事泰坦尼克號的研究專家，找到叫羅絲的老太太。然后她開始回憶。故事才開始，杰克怎么贏得船票上船……最后又拉回到現(xiàn)實。

就是給故事，又套上了一層。

《戀戀筆記本》一個老先生和一個老太太講述兩個年輕戀人的故事。

框架故事的一個缺點是，你會損失一些張力。主人公置于險地的時候，讀者知道主人公一定會活著，還很長壽。你懸念就被削弱了。

但是這個問題也好解決，你一開始不告訴別人這個講故事的人就是主角自己就行。（或者就不是主角自己，比如，《海上鋼琴師》就是朋友講述主角的故事）

寫好框架故事的另一個秘訣是既要寫一些眼前發(fā)生的事情，也要寫一些往事。假如我們只是單方面地讓一個人物坐在安樂椅上滔滔不絕地討論過去的陳舊往事，讀者很難保持興趣。

但是假如你在兩個故事里面都設(shè)置了懸疑、動作和關(guān)聯(lián)，那么兩個故事就有可能是同樣迷人的。

讓我想到電影就《教父2》（過去和現(xiàn)在不斷的交叉）

《觸不到的戀人》這個大家可以看看。（兩個時空互相影響 懸疑也有，這個電影也好看）

為什么用框架結(jié)構(gòu)寫小說，大致有以下幾個原因？

第一，加入你覺得讀者與主人公及其處境很難產(chǎn)生情感聯(lián)系，框架故事可能是你最好的選擇。（你寫個古代人和古代人的戀愛，沒什么意思。你套一個框架（包一下）你來個現(xiàn)代人到古代談戀愛，瞬間就好看了）

第二，假如你想講述的兩個故事分別發(fā)生在不同時代，也可以考慮使用框架故事方法。《朱莉和茱莉亞》、《蘇菲的選擇》

第三，假如你不想讓讀者清楚預(yù)測到故事的結(jié)果，那么框架故事方法可以幫助你做到這一點。你可以引導(dǎo)或者誤導(dǎo)讀者，什么人活下來了，什么人死了，什么人愛上什么人了?！痘氐轿磥怼?。你寫任何時間錯位或回憶的小說。都可以把框架手法作為很好的候選寫法。

牢記：吸引讀者

甚至你可以自創(chuàng)一種開篇。多種手法的混合體也行。好看，吸引讀者就行。

可以看一下《諜影重重》的開篇，序幕（就是出片名的前一場戲）。

10.?又一個好亂

壞蛋

站在主人公和他目標(biāo)之間的就是壞蛋。（可能具體也可能抽象，是某人，某公司，某種制度，疾病，某種舊思想，主義，舊觀念……）

你需要通過某個人物把主人公在實現(xiàn)愿望的道路上遇到的挑戰(zhàn)加以人格化。

人格化就是把抽象的事物變成一個人物。（舉個例子，比如主角要對抗陳舊保守的舊思想，而你寫主角的父親（或者母親），擁有這個陳舊保守的舊思想，那么主角和父母的這種對抗就是在和舊思想進(jìn)行的對抗。這個人物代表了某些東西）

過于抽象就用這種方法進(jìn)行人格化。比如某種思想、精神、現(xiàn)實主義和理想主義對碰……

好對抗的就直接對抗，人和自然，比如《大白鯊》各種災(zāi)難片。人和科技，《終結(jié)者》，《生化危機(jī)》，《我，機(jī)器人》

合格的壞蛋有哪些特點

為了讓反面人物成為阻擋主人公的攔路虎，必須讓他具備某些特質(zhì)。你需要在前50頁內(nèi)把這些特點寫出來。

1.?反派人物一定得是站在主角的對立面。（最終boss）

2.?反派人物必須比生活中的壞蛋實力更強(qiáng)大。（打得主角九死一生的那種）

反派人物未必是卑鄙無恥的邪惡的（可能是惡劣天氣災(zāi)害，風(fēng)暴，一座真正的山，生活），他們也只是在做自己認(rèn)為正確的事。

一種對于作者來說更難、對于讀者來說更有趣的寫法是：沒有絕對的善，絕對的惡。（就是壞人也有好的一面）

沒有壞蛋的故事

有些故事沒有反派人物。比如大家耳熟能詳?shù)碾娪啊栋⒏收齻鳌贰稓g樂滿人間》《富貴逼人》。這些故事用某種驚奇和發(fā)現(xiàn)取代了反面人物。它們通常屬于另外一種特殊故事類別，這些故事的主人公往往沒有經(jīng)歷內(nèi)心的旅程。

也不是一定就得有反派，也不是就得一個反派。（你的故事你決定）

壞蛋登場

在小說中反派角色是僅次于主人公的重要人物。甚至可以說，他才是小說中最強(qiáng)大的人物，因此推動故事發(fā)展的動力很可能就是他。因此，他在小說中的首次亮相需要精心策劃。（諾蘭導(dǎo)演的蝙蝠俠中小丑出場就很帥）

在小說允許的情況下，建議你為反面人物專門寫一場戲，和主人公登臺首秀差不多。

使用小說的開篇把反派人物引進(jìn)故事中來，不僅能很好的展示反面人物以及主人公將要面臨的挑戰(zhàn)，而且能完成我們還沒有談到的一些人物：設(shè)置利害關(guān)系，展示“否則”的因素，啟動沖突，引發(fā)懸念，設(shè)置定時炸彈讓它滴答轉(zhuǎn)動起來。

此外，如果你用序幕介紹了反面人物，你就減少了主人公登臺首秀的壓力，因為這場戲就不必承擔(dān)懸疑的責(zé)任。反面人物的序幕已經(jīng)利用懸念和迫在眉睫的危險吸引了讀者。后面人物你想怎么登場都行。（常見的恐怖片就是這樣的，一開場某個深林殺人狂嘎嘎幾刀弄死一個人，殺人狂還帶著面具。后面主角團(tuán)送死小隊就來了，度假旅游野營燒烤……）

無論你在開頭還是后面一些的地方介紹反面人物，你要讓讀者對這個反面人物有清晰的認(rèn)知（他有多強(qiáng)有多狠……）

制造懸念

根據(jù)你寫的題材不同，懸念也不一樣?？赡苁恰皟词值降资钦l？”“他們倆還能相愛，在一起嗎？”“這場大危機(jī)到底怎么解除？”

懸念的作用就是讓讀者好奇，接下來的情節(jié)。當(dāng)然多數(shù)情況下不是單單就一條懸念，通常是一條懸念和好多條的小懸念。（個人理解）

方法一：利害賭注與“否則”因素

利害賭注。

舉例：給你一百塊，下樓給我買包煙，十分鐘得給我，如果超時了你將失去這份工作，沒超時的話，你會得到晉升。

在你的小說中，制造利害關(guān)系方面的賭注（從而產(chǎn)生懸念）有一個非常簡單的公式：給讀者展示一下她預(yù)期的東西，然后再打消這個預(yù)期。

舉例：向讀者展示一個渴望和兒子好的男人。展示一下兒子也想回來跟父親團(tuán)聚。然后你再派人把這個男孩綁架并拐賣到另一個國家。那個男人如何才能找回自己的兒子？

舉例：愛情電視劇，我們知道男主和女主明明相愛，卻總是不能在一起，不是這樣就是那樣的阻礙。（家庭身份背景，各種巧妙的誤會，最后身體不行了得癌癥了）

就是先得讓讀者建立一種心理預(yù)期，“男女主天造地設(shè)肯定會在一起的”。后面就是你?；ㄕ胁蛔屗麄冊谝黄?。

另一種談?wù)撡€注的方式是使用“否則后果不堪設(shè)想”

必須拆除市中心的這枚炸彈，否則后果不堪設(shè)想……

必須阻止隕石、歹徒、殺人狂魔、毒氣、外星異種……否則后果不堪設(shè)想……

現(xiàn)在的特工電影差不多都是拯救世界。

其實和之前那個差不多，這個是：向讀者展示主人公想要實現(xiàn)什么目的，然后讓這個愿望無法實現(xiàn)（是短期無法實現(xiàn)得到結(jié)局的時候告訴你）。

方法二：定時炸彈

就是任務(wù)的倒計時。比如炸彈的倒計時。趕飛機(jī)的倒計時。太空艙氧氣的倒計時、潛水艇進(jìn)水的倒計時……

這個倒計時也不是真的倒計時，可能沒有真正的時間。比如泰坦尼克號進(jìn)水大約多少時間就沉默，沒有具體的倒計時?；蛘呤侵卸玖耍中g(shù)中病人越來越弱的心跳聲其實也算是倒計時。（某種死亡倒計時，心跳儀）

在奇葩一些，比如給一個人輸入毒液，壞人說這一整瓶輸完就絕對活不了。也算是倒計時。又比如給人脖子上吊著，腳下面踩著一塊冰，冰化了人就會吊死。也算倒計時。

感覺就像是，逃生魔術(shù)。不斷下落的電鋸，掙脫手銬。箱子里不斷灌水……

讀者可能已經(jīng)提前知道了危險，而主角還不知道。（殺人狂在門口，進(jìn)來了，躲床底了……）

短小的段落

段落別太長，看得累。

個人總結(jié)

也別把懸念想的過于復(fù)雜，簡單點就是要吊住讀者，讓讀者一直想看下去。擔(dān)心釣不住讀者就多吊幾次。

我舉例說明：玄幻體裁，主角還在村子里時候遇到了一個老頭，老頭給了他一塊某某學(xué)院令牌。主角在修煉在村子里無敵了，打算去學(xué)院學(xué)本身了，路上遇到神仙斗法，他菜雞一個但是有秘技最后救下了女主，女主說“若是你能達(dá)到什么什么等級，就來某某大陸找我”……

大概就是這個意思，就是感覺主角很忙，好多事（好多條線）要去做。剛做好一件事，三四件事情又來了。當(dāng)然都是很有趣的事，大家會期待發(fā)生什么（看主角如何變強(qiáng)裝逼打臉，被妹子喜歡，路人震驚）。（如果你是這樣寫的還沒有吊住，那你可能寫的太無趣了，人設(shè)可能有問題）

11.?獨幕劇

這里在淺淺的說一下三幕劇。建置、故事核心、高潮和結(jié)局。（也有叫別的，反正意思一樣）

建置：把一起人物出場、故事背景、人物渴望交代了（可能還有一些懸念什么的）

故事核心：故事開始不斷的惡化，烈度加強(qiáng)，阻礙不斷，不斷的讓主角沒有退路

高潮和結(jié)局：高潮就是避無可避，主角和真正的反派生死決斗。結(jié)局，看情況就行。

這部分略?？梢钥次伊硗庖黄x書筆記《《情節(jié)和人物找到偉大小說的平衡點》——讀書筆記》那里比較詳細(xì)。

12.?第一頁

你的小說的開場白應(yīng)該簡單、耐看、適合小說的整體基調(diào)。

第一行有哪些吸引人的要素

什么樣的開場白會吸引讀者？

我發(fā)現(xiàn)有效的開場白可分為四類：

（1）醒目驚人；

（2）內(nèi)涵深刻；

（3）讓人覺得好笑；

（4）神秘莫測。

這個也略，我覺得不重要。

第一頁

得有趣。你寫的在同類型中是有趣的（不能啥也不看就開始寫，你覺得有趣，而有可能早就有人寫過了，你有趣的點在哪？你的賣點在哪？）。

13.?第2頁至第50頁

這里就是探討一些問題。

不要多視角人物，不要視角反復(fù)切換。（會和主人公斷聯(lián)系）

視角就是你用故事中誰（主人公還是其他人）的眼睛來看，來講述故事。視角還是會切的，切個反派的視角啥的。

要有一條主線（別太亂）。

雙重主人公的介紹（多個主角）

自己找找電影看看吧。我也不太理解。

主題

這個沒啥好說的。（什么愛情自由親情……）

循環(huán)

這個循環(huán)是指在小說結(jié)尾這里做一個循環(huán)。（就是已經(jīng)結(jié)尾了，但是好像就重新回到了開頭）

就是結(jié)尾和開頭是一個場景（類似場景、情節(jié)都行）。

比如：開頭，一個面具殺人狂在于雨夜里殺了一家人。最后故事結(jié)尾，某人戴上了面具，沖進(jìn)了雨里，看向了雨中露著黃色光芒的一戶人家。

好處就是感覺很牛x。

為收獲而播種

就是鋪墊，伏筆。讓后面的事、結(jié)果不那么突兀。

真正的開始

就是主角被卷入了什么陰謀中，主角得洗脫嫌疑?；蛘咧鹘且驗樯队X醒了一定要干嘛。

續(xù)集

略。都寫續(xù)集了，還不會嘛？

14.?結(jié)論

加油！