這部5分鐘的定格動畫，言簡意賅，韻味悠長，在父親的棺木前戛然而止。父與子一生的交際，寄托在一個小小的行李箱中，讓觀眾在澀中帶甜的父子情感中感慨不已。

《負(fù)空間》由獨立動畫工作室Tiny Inventions制作，工作室的兩位創(chuàng)始人馬克斯·波特（Max Porter，美國）以及茹·庫瓦哈特（Ru Kuwahata，日本）擅長混合媒體創(chuàng)作，特別關(guān)注特效模擬和數(shù)字動畫技術(shù)的結(jié)合，他們的作品常常結(jié)合了手工藝術(shù)、CG動畫、手繪動畫、定格動畫和攝影特效等綜合的表達(dá)形式。

自2008年創(chuàng)立Tiny Inventions以來，馬克斯和茹便活躍于電視廣告、MV、公益廣告以及獨立電影，并且屢獲殊榮，《負(fù)空間》更是在全球160個電影節(jié)上獲得了包括第90屆奧斯卡最佳動畫短片提名、第45屆動畫安妮獎等在內(nèi)的55項大獎。

今天，小趴就為大家?guī)韺︸R克斯和茹兩位導(dǎo)演的獨家專訪，讓大家走進(jìn)《負(fù)空間》幕后的創(chuàng)作細(xì)節(jié)與故事。

1. 《負(fù)空間》故事的靈感來源于羅納德·科爾奇的一首小詩，你們是怎么發(fā)現(xiàn)這首詩并改編它的呢？是否與你們的個人經(jīng)歷有關(guān)？

我們的一位朋友在Facebook上發(fā)布了羅納德·科爾奇的散文詩《負(fù)空間》，我們感到這首詩的文字是如此清晰閃亮，在社交媒體嘈雜的聲音里如同一顆閃爍的小寶石。

這首詩的字句擁有罕見的率直性，在感性與幽默間完美地平衡，詩的最后一句給故事劃上了令人滿意的句點，但同時又能讓人有廣闊的遐想空間，可謂余音繞梁。

羅納德的原文很短，大概只有150字，所以我們認(rèn)為我們有足夠的創(chuàng)作空間，通過動畫將我們的個人經(jīng)歷注入故事之中。

我們兩人都不希望改編的動畫作品過于文字化，我們希望確保我們有足夠的情感和理由，將詩歌轉(zhuǎn)化為另一種表達(dá)形式。

茹說：“我的父親是一名航空公司飛行員，在我成長的過程中他常常都在旅行。我的童年記憶中并沒有去動物園或主題公園那樣的經(jīng)歷，但父親打包整潔的白襯衫的景象深深烙印在我腦海?！?/p>

我記得父親在出行前總會準(zhǔn)確地校準(zhǔn)他的手表，還記得父親釘在書房墻上的行李箱清單。我童年最生動的記憶總是與行李物件、材質(zhì)以及例行日程相關(guān)。

2. 這部短片是從什么時候開始制作的呢？制作的周期是多久？

作品從頭到尾花了大約兩年的時間完成，整個第一年都花費在了前期制作和申請法國的各項補(bǔ)助資金的工作上。

我們與法國的制作公司Ikki Films和Manuel Cam Studio合作，組建了一支充滿激情的藝術(shù)家團(tuán)隊。我們規(guī)劃了為期九個月的制作時間表，包括三個月的場景搭建及道具制作，三個月拍攝以及三個月的后期制作。

3. 你們已經(jīng)一起合作將近十年了，工作中具體是如何分工的呢？

我們在一起工作了十多年，隨著時間的推移，我們當(dāng)初的分工方式漸漸地變得模糊。我們的創(chuàng)作過程就在各種各樣的對話交流中推進(jìn)，馬克思提出一個想法，茹根據(jù)這個想法來繪制概念，然后馬克思又進(jìn)一步繪制圖像序列。最后很難分清誰對什么工作負(fù)責(zé)。

在最初的寫作和開發(fā)工作之后，茹則主導(dǎo)藝術(shù)設(shè)計，場景搭建及道具制作以及角色動畫的工作，馬克思則主要司職攝影、前期音效、節(jié)奏編輯、后期制作以及動畫特效。

4. 這部短片是由定格動畫制作而成的，那么制作中遇到的最大挑戰(zhàn)是什么? 又是如何解決的？

個性化是這部影片的重點，我們很擔(dān)心在工作過程中難以保持與他人親密無間的合作。為此我們加倍了前期制作的工作，例如準(zhǔn)備了視覺參考材料，還為我們所有的導(dǎo)演決定編寫了書面注釋。但后來我們意識到，適宜的讓渡并鼓勵我們的團(tuán)隊成員將自己的想法和經(jīng)驗帶到影片中，可以使影片變得更好。

影片的主要制作工作在CICLIC Animation和IKKI Inc開展，工作日內(nèi)我們與團(tuán)隊成員住在一起。這樣的氛圍使得我們與同事們十分親近，我們花了很多時間一起討論我們與加人的關(guān)系。

茹說，實際上，影片制作中最大的難題是在整個制作過程中我們需要在五個不同的地點工作（包括在美國的前期制作階段）。定格動畫電影的要求原本就十分苛刻，再加上轉(zhuǎn)移時的打包、搬運等工作，讓人十分抓狂。

但當(dāng)我們回頭來看，能夠在法國許多地方駐足，這樣的的經(jīng)歷真是太好了。同時，我們所制作的影片正是和打包相關(guān)的主題，這樣的經(jīng)歷再契合不過，這些經(jīng)歷讓我們也成了專家級的打包師。

馬克思說，從技術(shù)角度來看，我們在角色設(shè)計上堅持大大的球狀的腦袋以及細(xì)小的雙腳這樣的風(fēng)格。這種角色設(shè)計的比例在定格動畫電影中十分少見，因為這樣的設(shè)計需要小木偶們對抗重力法則。

為了解決這個問題，我們不得不在每一個鏡頭中為每一個角色制作支撐裝置。這為后期制作中帶來了頭痛的問題，我們必須刪除掉重疊在一起的支撐裝置和陰影。

5. 最難拍攝的是哪一個場景？

所有場景感覺都很有難度，不過回想一下，水下的序列大概是難度最大的。它是拍攝的最后一組序列，而我們第二天就得離開工作室了。另外這組序列還是最大的一組，是全片鏡頭最長的序列之一，并且還有許多不同的元素翩翩起舞。

6. 為什么紋理在你們的作品扮演著如此重要的角色？

我們強(qiáng)烈地感受到，原文的語句體現(xiàn)出一種直截了當(dāng)、清晰明確的人性化表達(dá)訴求。影片通過一種具象物質(zhì)的過程，即打包行李箱，來展現(xiàn)父子關(guān)系，我們認(rèn)為我們需要強(qiáng)調(diào)襯衫的折痕、皮帶的紋路以及塑料的皺紋。這樣的手法在我們讀到原文詩句的時候就已顯現(xiàn)。

在我們進(jìn)一步調(diào)研，并追溯自己的童年的時候，我們發(fā)掘到很多樂趣。我們的記憶與材質(zhì)及觸覺的感知緊密聯(lián)系在一起。我們回憶起了童年時羊毛衣在皮膚上的瘙癢感，以及80年代初父母沙發(fā)上的小裝飾品。我們希望在影片中呈現(xiàn)這些可彎曲和起皺的真實材料，從而喚醒觀眾們的共鳴。

7. 我注意到在這部短片中有很多時間線的變化，比如追溯過去再回到現(xiàn)在，你們是如何規(guī)劃這個結(jié)構(gòu)并改寫劇本的呢？

在改編詩篇時，我們應(yīng)當(dāng)從影片的角度來分析敘事結(jié)構(gòu)。我們嘗試了幾個版本的敘事結(jié)構(gòu)，這個結(jié)構(gòu)是我們第一個想出來的，也是我們最終保留的版本。為了在5分鐘的影片中傳達(dá)敘事，我們決定用不同的配色方案來區(qū)分過去與現(xiàn)在兩個不同的時空。

在影片的敘事中，現(xiàn)在的故事發(fā)生在冬季，冰雪覆蓋，寂靜無聲，毫無生氣的氛圍恰如其分地表達(dá)出葬禮的悲傷感。相反，過去的故事發(fā)生在夏天，以橙色為基礎(chǔ)色調(diào)，氣氛是溫暖而懷舊的。在轉(zhuǎn)場過渡和動畫部分采用了魔幻現(xiàn)實主義的手法，營造一種在現(xiàn)實與記憶中穿梭融合的感覺，以此來強(qiáng)化我們的情緒。

《負(fù)空間》的創(chuàng)作團(tuán)隊在制作過程中搭建了20個場景、制作了十余個粘土人偶、1000多件道具。創(chuàng)作者付出的辛勤和心血，換來了觀眾深刻的感動與共鳴。

在看完這部定格動畫后，回家陪父母坐一坐，聊一聊與他們的美好記憶，珍惜共渡的每一刻時光，感恩生活吧。

感謝Kino對本文的鼎力支持

文/ 碭森

關(guān)注微信公眾號『動畫學(xué)術(shù)趴』超豪華福利等著你~

復(fù)制鏈接直達(dá)動畫學(xué)術(shù)趴官網(wǎng)，發(fā)現(xiàn)每日動畫資訊： www.donghuaxsp.com