? 韓網早已絕版的89年5月刊Roadshow雜志，其貴重程度甚至超過同時期日本的<Roadshow>,<Screen>,<旬報>，是韓國有關《倩女幽魂》最有價值的幕后資料。本篇亦是《倩女幽魂》韓國特輯的終篇。

（注：素材來自于韓國賢迷Awing Kim，本來她之前收錄過一本，雜志散架以后一直保存在相冊中，后來她在二手Cafe又重新購買了一本并掃圖發(fā)布。特此表示感謝?。?/p>

透徹剖析“倩女幽魂”

? 最頂尖的SFX，超乎想象的浪漫主義，華麗的東方美學以及帶有中國鬼神色彩的奇幻世界?，F(xiàn)已成為傳奇杰作的《倩女幽魂》評價愈發(fā)高漲。本片已在世界上18個電影節(jié)上獲獎或受邀參展，于88年12月28日在有著以眾多電影發(fā)燒友著稱的巴黎上映，89年1月14日在有眾多狂熱影迷著稱的東京上映，現(xiàn)已成為世界級的影片。

? 《倩女幽魂》的最初構想由香港新浪潮的領軍人物徐克所實現(xiàn)。1986年他以《英雄本色》開創(chuàng)了香港黑色電影（Film Noir)流派,后來他又著手于新的拍攝計劃，將1766年清朝怪談集《聊齋志異》中聶小倩的故事拍成電影，并且打算以前人從未設想過的方式來完成這部影片。

? 這一題材早在1960年就由李翰祥導演（香港第二代導演，代表作《少林寺》和《一代妖后》）在香港制作完成。當時的片名同樣為“倩女幽魂”。不過，考慮到《英雄本色》同樣是借鑒了香港暴力美學題材的影片，所以《倩女幽魂》的翻拍亦在情理之中。

? 導演人選確定為程小東。他因執(zhí)導了周潤發(fā)主演的《奇緣》在1985年的世界奇幻電影節(jié)備受關注。他原本是一名武術指導，后來成為了一名導演。他是一位罕見的能夠自由的運用武術動作以及SFX的導演。如果像《孔雀王》的導演藍乃才一樣專精SFX，則武術動作部分就會變得遜色，而像香港大部分導演一樣專精武術動作，則SFX質量就無法保證。然而程小東導演比任何人都要了解武術動作以及SFX的局限性。

? 此外，在《倩女幽魂》中飾演道士的午馬亦是功不可沒，他于70年代涉足電影行業(yè)，那時可謂香港電影的黃金時代，以胡金銓和張徹為代表，《龍門客棧》，《俠女》，《金燕子》，《獨臂刀》此類經久不衰的武俠經典于80年代得以復興。

? 也就是說，《倩女幽魂》憑借SFX重現(xiàn)了香港電影黃金時代（70年代初）的電影美學。因為影片體現(xiàn)了那個年代的懷舊與浪漫主義、悲歡離合、暴力與欣喜、抒情與美好。雖然本片確定會制作第二，三部，但續(xù)作是否能延續(xù)前作中展現(xiàn)出的強大能量以及細膩的情感尤未可知。

演職員名單

導演： 程小東

監(jiān)制： 徐克

編?。?阮繼志

攝影： 潘恒生 劉滿棠 李嘉高 黃永恒

美術： 奚仲文

服裝： 陳顧方

配樂： 戴樂民? 黃霑

主題曲：張國榮《倩女幽魂》

主演：寧采臣-張國榮；聶小倩-王祖賢；燕赤霞-午馬。

1987年新藝城出品。 35 mm膠片。放映時間 1 小時 33 分 40 秒

? 1987年12月25日在韓國亞洲劇院上映。國內放映時間為1小時28分鐘。影片審查部分，有6個樹妖和道士打斗的場景，2個寧采臣親吻聶小倩的場景，3個寧采臣被樹妖所脅迫，道士出手相救的場景，及最終地府的恢宏決戰(zhàn)場景，共12個片段被剪輯掉了。

? 譯者注：我之前在韓國特輯#1里面提到過，《倩女幽魂》88年在韓國二三線劇院的熱映，國內掀起了一陣王祖賢旋風，韓國的國中生們?yōu)榱四軌蛐蕾p到完整的影片，不得不輾轉奔波于各大劇院（因為首映的一線劇院比較正規(guī)，都是由韓國當時的電影配給公司直接提供母帶，審查也較為嚴格，而二三線劇院很多都是私人承包，為了招攬生意，一些劇院將從港臺地區(qū)盜錄的拷貝中刪減的片段整合到播映的膠片中，不少劇院選擇深夜進行放送來逃避檢查）。不少狂熱的影迷攜帶了照相機來劇院進行拍攝，每當播到經典片段時，學生們紛紛舉起手中的相機拍攝留念（一些劇院工作人員或是文具店老板將拍攝到的照片高價轉手賣給學生們盈利，部分照片甚至能夠賣到數倍于影片票價的價格...)。兩位主演的風華絕代使得韓國的國中生們欲罷不能，劇院中的尖叫聲，歡呼聲不絕于耳。

獎項

第16屆Avoriaz國際奇幻電影節(jié)評審團特別獎

第20屆sitgas國際奇幻電影節(jié)評審團特別獎（譯者注：獲得最佳特效獎，提名最佳影片）

第17屆巴黎國際奇幻電影節(jié)評審團特別獎

第4屆東京國際奇幻電影節(jié)投票人氣第一名最佳特等獎

第十二屆香港電影金像獎：最佳美術指導、最佳配樂、最佳主題曲

徐克（簡介）

? 和方育平、許鞍華一起，作為80年代香港電影新浪潮的代表導演及制片人，1970年徐克在德克薩斯州學習電影，在紐約從事電影工作。1977年回港，在電視臺工作了兩年。 1979年，徐克憑借奇幻題材影片《蝴變》成功首映而備受矚目。1980年，憑借《第一類型危險》開啟了香港電影新浪潮的篇章。 1982年憑借奇幻武俠片《蜀山》達到了事業(yè)巔峰，該片當時堪稱香港電影史上最高的制片預算并使用了最尖端的特效技術。之后，徐克拍攝了帶有悲情色彩的喜劇影片《上海之夜》，此片在倫敦和戛納電影節(jié)上廣受好評。其制作的《刀馬旦》受邀參加1987年的柏林電影節(jié)。在此期間，徐克還擔任了新藝城的幕后策劃，負責《英雄本色1,2》的制片工作，1988年以《大丈夫日記》，《城市特警》證明了他身為一線制片人的實力。目前他正在籌備的《英雄本色3》和《倩女幽魂2》將再次讓影迷們興奮不已。

銀幕信息

? 《倩女幽魂》中最美的場景或許就是在浴桶中的吻戲了，絕妙的創(chuàng)意與非凡的魔術所融合的杰作！張國榮看到了王祖賢“夢幻般的裸體”了嗎？?他笑著回答道“沒有”，“那個場景中王祖賢穿了寬背的泳衣，結果，誰都沒能夠看到她的美麗酮體”

《倩女幽魂》特攝秘密與美學

? 1987年7月，香港電影界充滿了期待和焦慮。這是因為新藝城秘密拍攝的影片終將發(fā)布。為了避其鋒芒，甚至連成龍的新片都推遲了。這部影片的本名為“中國鬼故事”，不過更廣為人知的名稱為“倩女幽魂”。

? ?這部電影上映后立即引起了轟動，遠超預期。首映式上成龍也起立鼓掌。 80年代鬼才導演徐克所宣稱的香港電影新浪潮的夢想，終于得償所愿。

? ?為了，在1982年完成了完全不同的《蜀山》。他切實感受到了現(xiàn)有系統(tǒng)的局限性，為了這部電影邀請了喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》SFX的特殊攝制組。在這里，他創(chuàng)造了許多戰(zhàn)斗場景，并學習了最尖端的好萊塢科技。

《蜀山》以驚人的奇幻色彩及華麗的想象力瞬間超越了現(xiàn)有港片的極限，但影片的缺點也不勝枚舉。首先，香港電影并非好萊塢電影。另一方面來講，整部電影所賦予的美感讓人感到陌生。

?

? 徐克深刻反思了這一點，在新藝城 成立了自己的制片公司“影片工作室”，并與工作室內建立了“新視覺特效工作室”。此處是專攻SFX的專業(yè)團隊，尤其是在香港，有不少暴力題材的影片，成立特效工作室對于影片來說更是不可或缺，因為在香港，除了元彪之外，怕是沒有其他演員能夠像成龍一樣完成那樣高難度的動作。

《倩女幽魂》的拍攝全是在攝影棚內進行的。這部影片實際上并非如同傳聞一樣使用了大量SFX。然而攝影棚的燈光與音樂設計讓觀眾們誤以為影片有不少場景使用了SFX。

? 影片的主要場景蘭若寺實際上是將同一棟建筑分成三部分建造的。一部分用于外攝，另一部分用于內攝，最后部分用于微縮模型。不過讓人值得注意的是，蘭若寺的全貌從未在電影中展現(xiàn)過，大部分場景都是在昏暗的燈光下拍攝的夜景。

? 尤其是開頭燕赤霞和夏侯爭奪天下第一劍客的劍術對決是影片絕對的看點，不過此場景向觀眾們開了一個小小的玩笑。你在這里很難發(fā)現(xiàn)飛行的場景實際上使用人形大小的人偶合成的，武術動作被精確地分解到鏡頭。你感到速度很快是因為拍攝速度比正常的24幀稍慢，后面又以標準的速度進行了視覺處理。

? 聶小倩勾引男人所在湖畔上方的涼亭是在池塘里拍攝的，不過此場景是在白天拍攝的，而非夜晚。此處使用了"Day For Night"的特攝手法，但實際上在夜晚拍攝的時候，即便使用大量的照明，整體的氛圍也會變暗，銀幕上的顆粒和人物面部表情也會產生陰影。此外，涼亭的背面是水，存在反光的風險。

? 村莊場景完全是合成的。影片開場村莊背景那迷霧繚繞的山脈是用繪畫合成處理的布景。實際上村莊的規(guī)模很小，但細看的話，會發(fā)現(xiàn)機位基本上是固定的，大部分的群演都是被拉近距離拍攝的，從而避免了整個村莊的布局被拍攝到畫面中。絕大部分需要交互的場景攝像機都被放置的很低，從而隱藏了整體的布景結構。徐克說他想要把聶小倩在鬼節(jié)那天取回畫像的場景拍攝的時間更長一些，不過最終由于村莊的道路實在太短而作罷。

? 影片中飛躍天際的劍術追蹤戰(zhàn)斗場景使用了吊威亞的拍攝手法。然而拍攝難點在于聶小倩的服飾比較長，所以劇組要很小心盡量不要讓威亞的鋼絲卡主衣服。同樣，影片中更加依賴剪輯和音樂而非SFX，本片沒有使用通常的剪輯手法，反而使用了嚴謹的跳躍式剪輯，并且剪輯的速度隨著音樂而減慢或加快。有志向的SFX 導演還應該注意到，電影中幾乎所有的場景都使用了配樂。

? 新視覺特效組最大的成果便是地府中恢弘的戰(zhàn)斗場面。該場景堪稱香港奇幻電影的登峰造極之作。然而在影片實踐中，我們理應給予美術班組更多的贊美而非SFX班組。此場景運用了動畫特攝及銀幕處理技巧，徐克在拍攝影片《蜀山》時，將他從《星球大戰(zhàn)》特效團隊所學到的驚人技術轉化為港式風格。比如地獄之王伴隨著天空進入地獄深淵而消失的場景，和斯皮爾伯格《奪寶奇兵》中的場景如出一撤。

?? 然而《倩女幽魂》成功的真正秘訣并非表面功夫，徐克癡迷于將尖端的SFX技術融入進中國傳統(tǒng)文化當中。他在本片中發(fā)掘到了中國傳統(tǒng)服飾文化的精華，數千年的歷史文化可以追溯到聶小倩那長長的衣領，她那一身古典的經典服飾小心翼翼的略過蔥郁的草地，像風一樣輕柔的搖曳。

? 本片成功的將色彩感提升到了極致，徐克將池塘，浴桶，雨，霧，彩虹等元素與傳統(tǒng)服飾文化相結合。影片中服飾會隨著空氣和風的運動而搖曳，徐克將自然，文化，歷史，傳統(tǒng)等形象化，在影片《倩女幽魂》中轉換成為了情感的表達。服飾成為了影片中承載情感表述的一道風景線，徐克則將愛恨情仇，浪漫與戰(zhàn)斗，抒情與憤世嫉俗的悲傷等元素融入其中。

? 這個凄美的中國鬼故事成功地描繪了中國人心目中的黑夜世界。但為何是晚上？對于港人來講，大陸只是他們心中所懷念的故土。港人對97年香港回歸中國的焦慮與懷念，以及無法確定的未來，在本片中與鬼“瘋狂相戀”的故事中以一種虛無主義的形式所表現(xiàn)出來。

SFX技術

《倩女幽魂》SFX拍攝過程中最為困難的場景是什么？非電影專業(yè)人士估計很難區(qū)分合成拍攝、動畫拍攝、特殊拍攝、銀幕處理、窗口處理、微縮拍攝、視頻SFX拓展拍攝和威亞拍攝。

? 最大的難點是張國榮在蘭若寺拍攝的場景，讓人不禁聯(lián)想到邁克爾杰克遜的《Thriller》。拍攝長達17天。我不得不重新放大并合成我在動畫中拍攝的部分。調整為24幀后，我調整了張國榮的動作、視線和距離。此外，由于怪物吐出的粘液，王祖賢接連NG不斷。

? 地獄奇景的高潮部分主要是通過燈光、美術和布景來設計的。至于SFX，順帶使用了動畫合成拍攝和幀拍攝。

? 隨風飄蕩的中式服裝，完全是西方的創(chuàng)意。使用了名為“書法設計”的SFX，獲得了廣泛的好評。

? 樹妖是中國古代的精靈，續(xù)作中，一位神秘的蛇女將繼續(xù)糾纏王祖賢。

接下來是主演的簡介，就不翻譯了。【雜志社問到Leslie“是否喜歡王祖賢這樣的女人”時，他表示自己也搞不清楚，理想型是張曼玉?！?/span>

徐克訪談【這里只翻譯有關倩女幽魂的部分】

Q：《倩女幽魂》最初是如何構想的呢？

T：故事的靈感來自于清朝的一本書，厚厚的文字記錄了諸多的鬼故事，這些故事中國人童年時期想必至少聽聞過一次。小東導演的前一部作品《奇緣》票房慘淡，于是他向我求助看有沒有新的創(chuàng)意，我提議制作《倩女幽魂》，當時香港電影中浪漫的元素消失殆盡，所以我們決定拍攝這部影片。

Q：您對于程小東導演非常了解嗎？

T：我們自從70年代中期在電視臺工作以來，關系一直很不錯。他在為嘉禾拍攝了2部片子后，一直在尋求新的方向，然后我們就見面了并一起討論此事，我們?yōu)槭裁床灰黄鸷献髂兀?/p>

當時是1985年，我非常熟悉他的個性以及拍攝風格，于是我很有信心的將《倩女幽魂》一片的導演一職托付與他。

Q：您在拍攝《蜀山》時對于結果表示很失望，在《倩女幽魂》中您做了哪些工作呢？

T：《倩女幽魂》的奇幻色彩和《蜀山》相比是完全不同的，《倩女幽魂》當中有諷刺與嘲弄，那是一種社會性，人性化的憤世嫉俗主義。我試圖用SFX來表述這種諷刺，然而，我試圖讓SFX在視覺上更具中華和東方的設計。但存在幾個問題，首先我擔心效果看上去過于怪誕，所以我無法隨意決定。過于怪誕的話，浪漫元素就會大打折扣。我們想要制作一部浪漫的電影，德國曾經有過這樣的例子，比如穆瑙 執(zhí)導的《諾斯費拉圖》?！顿慌幕辍肪褪窃谧冯S這一路線，一個浪漫而又華美的鬼故事 ，體現(xiàn)了生離死別。我花了很多心血才讓這部影片看起來不像是科幻電影。登場的樹妖的男女聲也是經過多次討論后才決定的，樹妖或許不應該看上去如此面相丑惡，給人以荒謬之感，不過我們需要一個人形的妖物。當影片拍攝結束后，我們感覺自己在看一部喜劇電影（笑），不過觀眾卻十分的買賬。不過如果有觀眾過于注重影片中怪誕的 一面的話，他就會錯過“倩女幽魂”所隱含的真正主題。

Q：您是如何著手拍攝《倩女幽魂》SFX的？

T：老實說，我已經忘得一干二凈啦（笑）。我也不知道該如何解釋給你聽，總的來說，SFX方面要落后于《蜀山》。

Q： 倩女幽魂》有哪些中國特色元素呢？ ? ? ? ? ?

T：本片的英雄主義就很有中式特色 ，那位留著大胡子的道士燕赤霞，他本遵循這自己的人生理念，卻為了年輕的后輩挺身而出，重出江湖。故事的架構也是非常的中國化，影片中所有的人際關系都是基于非常經典的東方人物角色。這些角色之間或許沒有直接的關聯(lián)，但他們處世方式卻非常的相似，害怕自己的情感遭到背叛。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??

Q：您參與了《倩女幽魂》當中的哪些部分?

T :? 某種程度上，我擔任了導演。但與此相比，我花費了更多時間進行故事的編排，寫臺詞以及場景的創(chuàng)作。這就是讓我在影片中做更多事情的原因所在。首先，創(chuàng)作一個劇本，SFX并不是什么大問題，因為新視覺特效組會為影片創(chuàng)作適合的SFX。實際上我們很驚訝于影片在歐洲收獲的廣泛好評，當一部影片被介紹完全不同的異國文化當中，你很難預知會有怎樣的評價，而這一點卻讓我興奮不已。

Q：《倩女幽魂》相比其他香港動作電影如何？

T：很難評價。因為《倩女幽魂》是完全不同類型的影片，是一部愛情故事，我們想要觀眾在觀影過程中體驗夢中的美感。

Q：請告訴我們有關《倩女幽魂》續(xù)作的打算？

T：看來不少人都有這樣的想法。不過有成本因素需要考慮，續(xù)作中我們打算啟用化身蛇的怪物而非樹妖，那是一條非常巨大的蛇，然而這樣就必須衡量制片成本是否能夠兜得住。此外還有一個問題就是，能否將前作的主演再次召集在一起，因為張國榮和王祖賢檔期排的很滿。

?