定義：突出主要事物，先描寫與之有關(guān)聯(lián)的事物作為陪襯烘托。有正襯、反襯。 分類：正襯、反襯。 1）正襯：以哀景襯哀情、以樂景襯樂情 2）反襯：以動襯靜、以明襯暗、以樂景襯哀情。 3）襯托與對比的區(qū)別？ 對比的兩個事物間的關(guān)系是并列的，沒有主次之分， 襯托有主次、偏正之分。 對比常用于論述，襯托常用于描寫。 小知識 對比是把互相矛盾對立的事物放在一起相互比較的一種表現(xiàn)手法。對比可以截取兩件不同的事物或同一事物的兩個不同的方面，兩相比較，使形象美丑顯得更加鮮明，雙方特點(diǎn)比得更加顯著，正反道理說得更加深刻，矛盾問題揭露得更加尖銳。 ?在古典詩歌中常見的對比方式有動與靜的對比、虛與實(shí)的對比、今昔盛衰的對比、哀與樂的對比等，它們方式各異，但表達(dá)效果一樣，都是為了增加詩歌的表現(xiàn)力和感染力。? 襯托則是利用事物間的近似或?qū)α⒌臈l件，用一些事物為陪襯來突出所要表現(xiàn)的事物，使被陪襯的事物顯得更加突出、形象。襯托有正襯、反襯兩類。利用事物的相似條件來襯托就是正襯；利用事物的對立條件來襯托就是反襯。? 對比和襯托都有對照的意味，都是通過對某些事物（或形象或情感）進(jìn)行對照來完成。但是，作為表現(xiàn)手法，對比和襯托的差別還是明顯的。我們可以從以下三個方面去把握。首先，主次是否分明。? 對比是相反或相似的兩種事物互相比照，以共同表現(xiàn)某種思想或意境，對比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出一個主要事物，一方是工具，一方是目的，兩者主次分明。 <例子> （1）將士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。? （2）人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。 （3）朱門酒肉臭，路有凍死骨。? （4）桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情? （5）蟬躁林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動歸念，長年悲倦游。 （6）春種一粒粟，秋收萬顆籽。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。 解析： 例（1）用前方作戰(zhàn)的士兵舍身保國和上層統(tǒng)治者醉生夢死、不務(wù)國事的情形作對比。 例（2）運(yùn)用了襯托的手法，用“落、出、驚、鳴”等動態(tài)詞，襯托了山谷的靜。 例（3）通過對比表達(dá)了詩人對統(tǒng)治者窮奢極欲的憤怒，對人民悲慘遭遇的同情；它使我們看到了封建社會尖銳的階級矛盾、對立。 例（4）以桃花潭的水深襯托出跟汪倫的友情更深。 例（5）運(yùn)用了襯托的手法，用蟬躁、鳥鳴體現(xiàn)山谷之幽靜。 例（6）用無閑田與猶餓死形成對比，揭露了尖銳的階級矛盾。?其次，主體是否出現(xiàn)。? 在對比中，用來進(jìn)行對比的兩方面都要出現(xiàn)，否則便達(dá)不到黑白分明的表達(dá)效果；而在襯托中，襯體必須出現(xiàn)，而主體則允許隱藏，可以明寫此而暗指彼，特別是像以動襯靜、以明襯暗等反襯，常常不出現(xiàn)主體。? <例子—對比> （1）朱門酒肉臭，路有凍死骨。? （2）陶盡門前土，屋上無片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈。 （3）意氣驕滿路，?鞍馬光照塵。借問何為者，?人稱是內(nèi)臣。朱紱皆大夫，?紫綬悉將軍?？涓败娭醒?，?走馬去如云。樽罍溢九醞，?水陸羅八珍。果擘洞庭橘，?膾切天池鱗。食飽心自若，?酒酣氣益振。是歲江南旱，?衢州人食人！? 解析： 例（1）通過對比表達(dá)了詩人對統(tǒng)治者窮奢極欲的憤怒，對人民悲慘遭遇的同情；它使我們看到了封建社會尖銳的階級矛盾、對立。 例（2）通過陶者和富家的強(qiáng)烈鮮明的對比，深刻揭露了封建社會制度的極端不合理，表達(dá)了對勞動人民的深切同情。 例（3）運(yùn)用了對比手法，詩人將內(nèi)臣行樂圖與江南“人食人”的慘象這兩種截然不同的現(xiàn)象并列在一起進(jìn)行對比，強(qiáng)烈表達(dá)了詩人對官場奢侈生活的批判和對人民疾苦命運(yùn)的同情。這三例或是兩種人物的對比，或是兩種事物或現(xiàn)象的對比，它們都同時出現(xiàn)在句子里。 <例子—襯托> （4）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。?? （5）空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。 解析： 例（4）通過景物描寫傳達(dá)出平定戰(zhàn)亂后的歡愉和思?xì)w的感傷，一二句是正面襯托，三四句是反面襯托，只出現(xiàn)托體(景物)，而并未出現(xiàn)主體（思想感情）。 例（5）用聲響反襯空寂，用光亮反襯幽暗，在這里只有對聲響和光亮的描寫，并未出現(xiàn)對空寂和幽暗的描寫,?更顯深林的幽與靜。? 凡甲、乙對比，兩者要么同一物體，要么同一方面，否則便不可比； 而甲、乙襯托，兩者可以是同類屬的，也可以是不同類屬的。 <小知識—襯托> “襯托”分為正襯和反襯。正襯是指利用事物間的近似條件來襯主體事物，如用高襯更高，用好襯更好。? 例子 （1）孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。? （2）寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 （3）回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 解析： 例（1）樂景襯樂情，用西湖勃勃生機(jī)之景從正面襯托出詩人的欣喜之情。 例（2）哀景襯哀情，用分離時凄切悲涼的意象，襯托著依依惜別的不舍之情。 例（3）以美襯美。詩以六宮后妃之美襯玉環(huán)更勝一籌的美。而樂景襯樂情、哀景襯哀情、以美襯美和以丑襯丑都是用次要內(nèi)容從正面襯托主要內(nèi)容，屬于正襯。 而反襯是指利用事物的對立條件來襯托主體事物，如用動襯靜，用樂襯哀，用好襯壞，用美襯丑。? 例子： （1）江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。 （2）多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。? （3）海畔風(fēng)吹凍泥裂，梧桐葉落枝梢折。橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪。 解析： 例（1）以動襯靜。詩的前三句著力刻畫一個靜字，此句卻寫動、寫聲，似乎打破了靜謐之境，但給讀者的實(shí)際感受恰好相反，以動寫靜，愈見其靜，以聲襯靜，愈見其靜。 例（2）樂景襯哀情。作者不對當(dāng)前處境作正面描寫，而是通過過去繁華生活的夢境來反襯，夢境越是繁華、熱鬧，越能反襯出夢醒后悲哀的濃重；對舊時繁華的眷念越深，就越能反襯出亡國后的凄涼。 例（3）哀景襯樂情。前兩句寫從軍的將士面對的極為惡劣的環(huán)境。后兩句寫在這樣惡劣的風(fēng)雪中行軍將士不但沒有退縮，而且舉著成行的紅旗，吹著橫笛正在向山峰行進(jìn)。環(huán)境越是惡劣，越能反襯出士兵們高昂的士氣，無所畏懼、一往直前的精神。如果是風(fēng)和日麗、山清水秀的環(huán)境便難現(xiàn)行軍將士昂揚(yáng)的士氣和無畏的精神，也就達(dá)不到這樣的效果。?