楊鶴通在直播中，分別向考生提出以下問題：

如果在“相聲”前面加一個(gè)詞，你會(huì)加什么？

戲曲和相聲的共同點(diǎn)和區(qū)別是什么？

某段相聲里的逗哏演員，他是一個(gè)什么樣的人？

以上問題的答案指向的是相聲的表演，理解人物、刻畫人物。

相聲“以說為主，以學(xué)當(dāng)先”，這個(gè)“學(xué)”，就是刻畫人物，說白了，就是表演。

在龍字科招生直播中，楊鶴通說“這二位老師（指九辮）的創(chuàng)作能力是比較強(qiáng)的”，因?yàn)榫呸p的每一場(chǎng)演出都有變化，都能呈現(xiàn)出不一樣的東西。

這種呈現(xiàn)的難度在于，既要把角色定義好，還要把角色演繹好。

一段相聲好看，既要故事好，又要演員演得好。

相聲表演沒有布景，道具不過是桌子、扇子和手帕，演員能依靠的不過是“相貌之相，聲音之聲”，演什么就得像什么。

演什么像什么，而不是演什么是什么，這是相聲表演的特點(diǎn)。話劇、音樂劇等舞臺(tái)劇，演員始終在角色內(nèi)，而相聲表演，演員在自身和角色之間跳進(jìn)跳出。這種似真非真、似假非假、亦真亦假的表演，如果拿捏得好，就非常吸引人。

九辮這一點(diǎn)做得非常優(yōu)秀。

我們通過九辮2017年7月三慶園、2018年9月合肥、2019年10月大船這三場(chǎng)《竇公訓(xùn)女》來看九辮是如何塑造不同人物的。

2017年，張?jiān)评追庥∥闯眢w僵硬（不能不僵硬），這一場(chǎng)，張?jiān)评资沁M(jìn)擊的竇夫人。

這一版竇夫人沒有嬌羞感，憋著怎么調(diào)戲楊九郎，能從楊九郎身上揩個(gè)油占點(diǎn)便宜。

定義如此，張?jiān)评椎男袆?dòng)是宛如一輛進(jìn)擊的坦克所向無前，坐到楊九郎腿上把躲閃逃避的楊九郎腦袋扳過來，下手之利落，仿佛是給楊九郎正骨。

一個(gè)進(jìn)擊，一個(gè)就要躲避，不然就形不成戲劇張力。楊九郎的竇員外，定義是驚惶失措。

楊九郎身體僵硬，驚嚇出的雙下巴、不知道該往哪放的手，都刻畫出竇員外的慌亂。

被楊九郎呵斥著攆下來，張?jiān)评滓廊槐３种宋镄愿?，用眼神和肢體語言繼續(xù)挑逗。

整場(chǎng)人物邏輯在線，性格統(tǒng)一。包括前面張?jiān)评住鞍盐?，九郎好帥，讓我先死一?huì)兒”的這一長(zhǎng)段，都是在刻畫張?jiān)评讓?duì)楊九郎的進(jìn)擊。

為什么還沒扮演竇夫人呢，張?jiān)评拙鸵M(jìn)擊？這就是相聲表演的特點(diǎn)：演員本身始終存在。

觀眾知道，那是相聲演員在塑造角色，觀眾不會(huì)忘記張?jiān)评字挥浀酶]夫人，而是明明白白地知道，這是張?jiān)评自诎缪莞]夫人。

所以，臺(tái)上的張?jiān)评缀蜅罹爬?，保持著竇夫人和竇員外的主體人物性格，這樣，才能保證觀眾看的時(shí)候不跳戲，并且堅(jiān)信他倆就是那樣的！

值得一提的是，這一場(chǎng)楊九郎受到了巨大的感情沖擊，但是依然把情緒控制在范圍內(nèi)，沒有跳戲。

2018年的簪花竇夫人是羞怯的小媳婦，竇員外是個(gè)癡漢。

被楊九郎盯著，張?jiān)评资肿銦o措目光躲閃，看看楊九郎，看看觀眾，手上無意識(shí)地轉(zhuǎn)扇子。

比起17年的空姐版竇夫人，18年的這一版多了溫婉嬌羞。

這一次坐在楊九郎腿上，張?jiān)评讻]有進(jìn)攻性動(dòng)作，楊九郎的竇員外肢體松弛、面帶微笑，與17年的緊繃躲避截然不同。

2019年10月24號(hào)，這一版竇夫人只有嬌沒有羞，“沒事找事好煩，怎么辦呢？自家男人，慣著吧！”

這一天，“張?jiān)评着c黑衣男子當(dāng)街擁抱落淚”的新聞上了熱搜，在這個(gè)背景前提下，臺(tái)上楊九郎的苦惱就顯得尤為有趣，“我覺得該灑淚的是我”，“我該灑淚”，楊九郎不斷強(qiáng)調(diào)“端莊”、“多慮了”、“我還在家呢”、“注意坐姿”，張?jiān)评走€撩開大褂前襟給楊九郎檢查檢查：你看我端莊了！

九辮雖然沒有提及“黑衣男子”這個(gè)點(diǎn)，但是觀眾心里都有數(shù)，自行在內(nèi)心補(bǔ)足情節(jié)，演員和觀眾共同完成了這一場(chǎng)表演。

《金牌喜劇班》里，陳佩斯不斷強(qiáng)調(diào)“要從性格里去生成”、“從事件里去生成”，由性格產(chǎn)生行動(dòng)，以行動(dòng)刻畫人物。

傳統(tǒng)相聲也是這個(gè)認(rèn)識(shí)，認(rèn)為“包袱賴以支持中心內(nèi)容而存在，與情節(jié)發(fā)展彼此關(guān)聯(lián)，符合人物性格和規(guī)定情景所賦予的行為”，并將這種包袱稱為“肉中噱”。依據(jù)作品內(nèi)容賦予人物獨(dú)特的性格，通過神情、動(dòng)作體現(xiàn)人物的幽默，“產(chǎn)生的包袱是人物的性格反映”。

入戲、根據(jù)人物性格做出正確、細(xì)膩、有層次的表演，是楊九郎的長(zhǎng)處。

2019年張?jiān)评椎纳請(qǐng)?，楊九郎的角色定位是寵角兒的癡漢，癡迷角兒的花容月貌，這一點(diǎn)在《汾河灣》中十分突出。

張?jiān)评走@一場(chǎng)的扮相絕美，楊九郎癡迷是理所當(dāng)然，尤其在張?jiān)评渍f完“討厭”之后，裊裊婷婷地轉(zhuǎn)身回座，一片花瓣飄落，楊九郎先是伸頭看了會(huì)兒那花瓣，殷勤撿起，還給張?jiān)评祝瑥堅(jiān)评滓苍谌宋飪?nèi)，忘記這花瓣掉下來就裝不回去，比劃了一下才反應(yīng)過來。

這個(gè)過程，楊九郎的眼始終沒離開張?jiān)评灼蹋姀堅(jiān)评装鸦ò攴抛郎?，趕緊過去拿起來，裝自己兜里。

這個(gè)過程，沒有聲音、動(dòng)作也很平常，但是因?yàn)樵谌宋飪?nèi)，就顯得非常幽默。

后面的撞話筒、踩大褂、打話筒，也都是一個(gè)邏輯。

好看的表演背后，是九辮正確的創(chuàng)作邏輯：因性格生成情節(jié)，因?qū)Ρ犬a(chǎn)生笑果。

相聲是喜劇，喜劇是戲劇，戲劇是故事，好的故事就像人生，只是去掉了所有無聊的部分。

為什么好的故事形成的喜劇才好看？因?yàn)槿松钦鎸?shí)的，是立體的，不同的人在不同的時(shí)間看，會(huì)有不同的感受。

因此，九辮的相聲才經(jīng)得住咂摸，一看再看，依然好看。