幾個月前，我有機(jī)會在蘭薩羅特從事一個視頻項目，在這個項目中，我使用了本文中介紹的一些技巧。

開始之前

“沒有故事的特效是一件很無聊的事情?！报D喬治·盧卡斯

這是一個非常有啟發(fā)性的說法，這位將《星球大戰(zhàn)》帶入世界的人，這部電影無疑將特效帶入了20世紀(jì)電影制作的主流。

如今，網(wǎng)上有很多精心制作的視頻，盡管其中有很多令人瞠目結(jié)舌的特效和過渡，但很少有人能有效地構(gòu)建主題和發(fā)展引人入勝的故事線。

為了了解你的電影是否能引起觀眾的共鳴，請確保視頻中不包括特效、色彩校正和花哨的過渡?？磶妆?，讓其他與你的觀眾相似的人觀看。如果反饋是負(fù)面的，那么沒有任何后期制作技巧可以讓你的作品在觀眾中大受歡迎。

關(guān)于過渡

首先，我認(rèn)為不要過度使用花哨的過渡是至關(guān)重要的，因為觀眾可能會厭倦這些過渡。我確實傾向于在視頻中只在少數(shù)情況下使用它們，只是為了讓復(fù)雜的場景無縫流暢。

我的第二個要點是：確保焦點放在場中央的一個物體上，然后這個物體就會顯示出一個隱藏的場景。我從不使用任何插件，我會對每個剪輯的運動進(jìn)行一些手動調(diào)整，使其看起來平滑而清晰。

這同樣適用于無人機(jī)拍攝的空中畫面，揭示意想不到的風(fēng)景，然后是彩色一致的畫面，這可能會帶來驚喜。

過渡必須是你需要處理的項目的最后一部分，首先要確保故事情節(jié)有效。一旦你和你的觀眾對編輯感到滿意，你就可以開始通過過渡來增強(qiáng)它。

什么是最好的相機(jī)？

適合任何用途的完美相機(jī)都不存在。例如，我使用了4臺相機(jī)和鏡頭來制作蘭薩羅特的主場景：

這場戲是倒拍的。我的第一個姿勢是和騎自行車的人相距幾厘米，然后我根據(jù)和他的距離使用不同的相機(jī)向后移動。

第一部分（眼睛的特寫）是用安裝在iPhone 6s上的Olloclip拍攝的。

Olloclip能夠以驚人的微距拍攝iPhone拍攝的4k剪輯，所有這些都以極具競爭力的價格拍攝。

視頻的第二部分是用安裝在電子萬向架上的索尼A7r2拍攝的，而第三部分是用大疆幻影4無人機(jī)拍攝的。

最后，相機(jī)在巖石之間的移動似乎是用無人機(jī)拍攝的，但實際上它是用粘在棍子上的GoPro Hero 4制作的，并使其在巖石裂縫之間滲透和移動。

為什么我要用4k拍攝？

盡管越來越多的設(shè)備支持4K視頻，但我寧愿將所有視頻導(dǎo)出為1080p，因為大多數(shù)觀眾都在智能手機(jī)上觀看視頻。這提供了裁剪圖像而不損失質(zhì)量或應(yīng)用某些移動的優(yōu)點，即使相機(jī)安裝在三腳架上也是如此。

基礎(chǔ)水平技術(shù)

我之前提到過推拉變焦技術(shù)：這是一種令人不安的鏡頭內(nèi)效果，似乎會破壞正常的視覺感知。（如果您想了解更多信息，請單擊此鏈接）。

您可以通過在無人機(jī)或相機(jī)移動的相反方向上縮放來實現(xiàn)此效果。一旦你把鏡頭放在時間線上，找到軌跡移動的起點和終點，然后圍繞這些位置設(shè)置你的工作區(qū)域。如果你已經(jīng)向前移動了無人機(jī)，你應(yīng)該使用關(guān)鍵幀來縮小圖像的比例，同時控制縮放和速度，因為這兩者基本上都會產(chǎn)生縮放效果。

或者，可以旋轉(zhuǎn)圖像。如果在無人機(jī)鏡頭中使用，這種效果會非常有影響力。在同時調(diào)整圖像位置的同時，通過使用簡單的關(guān)鍵幀自動化，始終建議使用三分網(wǎng)格來保持主體在中心。

中級技術(shù)-跟蹤和穩(wěn)定

曲速穩(wěn)定器效果在很多情況下都會幫助你，但不幸的是，它無法解決所有問題。

我傾向于使用After effects附帶的“Tracker”工具-點擊此處查看

林達(dá)網(wǎng)

關(guān)于如何使用這個特殊工具的教程，尤其是當(dāng)我想創(chuàng)建一個手持超失效時。

我并不是說不應(yīng)該使用自動翹曲穩(wěn)定器，但我經(jīng)歷過，要輸出100%穩(wěn)定的剪輯，翹曲穩(wěn)定器通常會導(dǎo)致尷尬的翹曲。

跟蹤工具在所有圖像上定位在同一固定點上是至關(guān)重要的。

這可以用于一系列照片或視頻剪輯。請參見以下原始剪輯和使用跟蹤工具調(diào)整的相同剪輯之間的差異。

在這個古巴的場景中，我拍攝并同時行走了大約500米，盡管我有一個電子萬向節(jié)，但你可以看到，一旦剪輯的速度增加，輸出的剪輯肯定看起來不太好。

原片

在哈瓦那國會大廈頂端應(yīng)用跟蹤器工具。

跟蹤和顏色校正后的相同鏡頭。

我總是對你有時可以通過你認(rèn)為無法使用的圖像獲得的結(jié)果感到驚訝。

高級技術(shù)-分層和合成。

通過分離背景、中間和前景，您可以為照片設(shè)置動畫，創(chuàng)建視差效果，將簡單的2D靜態(tài)圖像變成移動的3D講故事設(shè)備。

這是我在視頻R O M A中相機(jī)進(jìn)入鑰匙孔的場景中使用的技術(shù)。

我基本上已經(jīng)剪下了一些照片，并在After Effects中以3D合成的方式將它們層疊在一起。

通過加快相機(jī)的移動速度并將結(jié)束幀鏈接到視頻，我設(shè)法獲得了一個很好的結(jié)果。我認(rèn)為這些鳥的出現(xiàn)也提供了一種額外的現(xiàn)實感。

顏色校正與匹配

許多人都面臨著與S-Log錄像分級相關(guān)的困難。任何做過這項工作的人都知道，這個過程可能會非常艱巨，尤其是對于那些對顏色分級沒有太多經(jīng)驗的人來說。

我總是建議在這種模式下拍攝時，將圖像過度曝光2次。不過，要小心高光，并確保它們受到保護(hù)，而不是剪裁。在白天，如果您不確定將白平衡設(shè)置為AWB，我建議您使用“太陽”白平衡設(shè)置（我在夜間拍攝時選擇此模式）。

LUT提供了巨大的附加值，但如果原始曝光度不高，它們就無法提供。

考慮到這一點，我給你的建議是：首先應(yīng)用“Luma曲線”過濾器來回收一些“打撈筒”材料。另一個有趣的方面是了解如何清楚地了解LUT在更改曲線時的反應(yīng)。

最復(fù)雜的工作之一是匹配使用不同相機(jī)、設(shè)置或燈光拍攝的片段。沒有一個自動工具可以解決這個問題，你需要手動將兩個鏡頭并排放置。

要做到這一點，請轉(zhuǎn)到Premiere Pro CC主菜單中的窗口，向下滾動并選擇參考監(jiān)視器。

這樣，您就可以將兩個不同的剪輯并排顯示。選擇要校正顏色的鏡頭，然后訪問右側(cè)的Lumetri顏色面板。

此外，以下是進(jìn)行顏色校正的建議順序。對圖像影響最大的三個主要設(shè)置是色溫、曝光和飽和度。但所有這些參數(shù)都會相互影響。因此，相應(yīng)地更改這些設(shè)置非常重要。按照建議，你應(yīng)該先開始調(diào)整曝光和對比度，因為這兩者都會影響飽和度。接下來你必須修改飽和度。最后，如果需要，你可以改變色溫。

我對編輯硬件的建議

許多視頻制作者問我如何處理4k剪輯。我不管理4k剪輯，因為我首先將它們轉(zhuǎn)換為ProRes LT 1920x1080格式。

H264格式，以及最近的H265格式，都沒有被認(rèn)為是可以編輯的，它確實會嚴(yán)重影響計算機(jī)的CPU。另一方面，ProRes格式是為編輯而創(chuàng)建的，因此使用這些片段要容易得多。

Adobe Premiere和Final Cut X都可以在后臺從4K轉(zhuǎn)換為ProRes，但我更喜歡使用一種名為Edit Ready的實用軟件，它甚至可以在將剪輯放入時間線之前應(yīng)用LUT。這是一個很大的優(yōu)勢，因為在我的項目中使用它之前，我可以看到剪輯的樣子。

一旦我完成了編輯，我就用原始剪輯替換了包含LORES中剪輯的文件夾。如果您使用4K源文件以1080p序列進(jìn)行編輯，則可以使用“設(shè)置為幀大小”，這將顯示為將4K縮小到1080p，但您仍然可以將剪輯縮小到100%以上，并利用可用的4K像素。效果調(diào)色板將顯示全分辨率源的實際比例值。

然后剩下的就是最后的顏色編輯和導(dǎo)出最終的4K文件。

感謝收看！

作者： Oliver Astrologo