貝多芬928、回旋曲式，變奏曲式，奏鳴曲式，主結(jié)構(gòu)之外

2020-02-04 16:06，網(wǎng)友“pianofanie”發(fā)表名為《【樂理】曲式有哪些？》的文章。（123人贊同了該文章）

…Piano（英文）：n.鋼琴

adv.輕柔地；安靜地；弱…

…曲、式、曲式：見《貝多芬278~281》…

（…《貝多芬》：小說名…

…《貝多芬278~281》：《貝多芬》這部小說的第278~281話…）

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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5.?回旋曲式；

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這種曲式由兩種部分構(gòu)成，為主部與副部。

在段落中，第1、3、5……奇數(shù)段落為主部；第2、4、6……偶數(shù)段落為副部。

主部的段落主題是一致的，而副部的主題一直在不斷變化。

…主題：1、指文藝作品中?或者社會活動等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內(nèi)容…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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回旋曲式主部和副部的數(shù)量可以很多。

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這樣的曲式?聽起來?會感覺到不斷有新主題出現(xiàn)，然后又回到原來的主題。

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

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回旋曲式的產(chǎn)生源于聲樂性的輪舞曲，

…聲、樂、聲樂：見《貝多芬62~66》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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在輪舞曲中有分節(jié)歌?與副歌，

…副歌：見《貝多芬312、音樂中Bridge表示什么？歌曲結(jié)構(gòu)：主歌1+副歌＋主歌2+副歌＋副歌》…

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分節(jié)歌通常是獨唱，副歌是合唱，

每次獨唱完成后?都會回到合唱，

每次的合唱部分都是相同的。

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6.?變奏曲式；

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變奏曲一開始會有一個完整的主題段落，在后面的段落中，都是這個主題的發(fā)展變化。

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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這個發(fā)展變化會改變其中的音型、節(jié)奏、調(diào)性、速度、音區(qū)等等，

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

…速、度、速度：見《伽利略3》…

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但是主題中的某些材料會保留下來，

…材、料、材料：見《伽利略37》…

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例如和聲、旋律走向、句子邏輯關(guān)系等等。

…和、聲、和聲：見《貝多芬107~581》…

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…邏、輯、邏輯：見《歐幾里得5》…

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

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變奏曲式的變奏部分?jǐn)?shù)量可以有很多，例如拉赫瑪尼諾夫的《帕格尼尼主題狂想曲》有24個變奏，巴赫的《哥德堡變奏曲》有30個變奏。

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7.奏鳴曲式；

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奏鳴曲式在大結(jié)構(gòu)上和三部曲式一樣，但是其內(nèi)部結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜。

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…

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第一段的呈示部?和第三段的再現(xiàn)部用相同的主題，而中間的展開部會把這個主題發(fā)展變化。

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呈示部中往往還包含第一主題、第二主題、第一結(jié)尾、第二結(jié)尾，

這些片段之間還有一些連接段，

在調(diào)性安排上，第一主題為主調(diào)，第二主題轉(zhuǎn)到屬調(diào)。

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展開部中變化較為豐富，內(nèi)容可長可短，材料可以取自呈示部中的任何一個部分，這個部分通常調(diào)性變化也較多；

再現(xiàn)部包含了呈示部中的所有部分，區(qū)別在于這里第一主題和第二主題都為主調(diào)。

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有很多的奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響樂、室內(nèi)樂的樂章?都用到了奏鳴曲式，尤其是第一樂章用得最多，但并不是所有的作品?都是用奏鳴曲式來寫的，也可以用其他的結(jié)構(gòu)來寫。

…樂、章、樂章：見《歐幾里得826、827》…

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8.主結(jié)構(gòu)之外。

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在一些作品中，除了主結(jié)構(gòu)之外，還會在作品的最開始加上引子，在作品的最后加上尾聲，當(dāng)然這兩個部分不是必須的。

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有些作品的引子部分反而成為的作品的標(biāo)題，例如貝多芬的《悲愴（chuàng）》奏鳴曲，其“悲愴”主題在引子中體現(xiàn)了出來，

這個引子又在段落之間多次插入，

而它的主結(jié)構(gòu)（呈示部、展開部、再現(xiàn)部）中并沒有悲愴的部分。

發(fā)布于2020-02-04 16:06

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“巴洛克時期開始，隨著樂器生產(chǎn)工藝水平的不斷提升，樂器逐漸在音樂中變得重要起來，

請看下集《貝多芬929、樂器生產(chǎn)工藝不斷提升，樂器逐漸變得重要》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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