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導(dǎo)演 樋口真嗣

Director:Higuchi Shinji

我覺得奧特曼最大的發(fā)明，就是讓外星人和人類融為一體。

也就是說可以通過不是人類的奧特曼，觀察人類這一物種。

1965年9月22日生，東京都人。以參與《哥吉拉》(橋本幸治導(dǎo)演/84)的特殊造型為契機(jī)進(jìn)入電影界。在《加美拉 大怪獸空中決戰(zhàn)》(金子修介導(dǎo)演/95)等平成《加美拉》三部曲中擔(dān)任特技導(dǎo)演，2005年以《暴風(fēng)女神》導(dǎo)演出道。2012年《傀儡之城》(犬童一心共同導(dǎo)演)獲得日本電影學(xué)院獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，在《シン?ゴジラ》(16)中擔(dān)任導(dǎo)演·特技導(dǎo)演等，是名副其實(shí)代表日本的賣座制造者之一。其他的主要電影作品有《加美拉2 雷基歐來襲》(96/特技導(dǎo)演)、《加美拉3 邪神<伊利斯>覺醒》(99/特技導(dǎo)演)、《日本沉沒》(06)、《暗堡里的三惡人 THE LAST PRINCESS》(08)、《巨神兵在東京出現(xiàn)》(12)、《進(jìn)擊的巨人 ATTACK ON TITAN 前后篇》(15)等等。

——執(zhí)導(dǎo)奧特曼的電影，有什么特別的想法嗎？

小時(shí)候看了實(shí)時(shí)播出的《歸來的奧特曼》(71)，不過之前的作品幾乎每天都在重播，所以貪婪地一并給看了。當(dāng)然很喜歡但如果要自己導(dǎo)演的話，就必須給拍成電影。原版《奧特曼》(66)是一部30分鐘的電視連續(xù)劇，用30分鐘就能完成的故事，30分鐘就能結(jié)束故事的制作方法。從中選擇5個(gè)故事，單純串聯(lián)起來就能拍成電影嗎，我想也未必能行。負(fù)責(zé)腳本的庵野秀明把30分鐘才能完成的故事串聯(lián)起來，用近2個(gè)小時(shí)的電影包含進(jìn)去，完美成型了。那本腳本寫好了，我也被找來當(dāng)導(dǎo)演了。

——是如何選出原版里這5個(gè)故事的呢？

雖然大家一起從原版里找橋段，但最終還是由汲取了各種各樣意見的庵野選出想寫的5個(gè)故事。他有想寫原版里《從行星來的兄弟》這集出來的假奧特曼和《被禁止的語言》這集里的巨大富士隊(duì)員的想法。庵野說與其說這是個(gè)人的興趣，不如說作為娛樂，那種意外性的故事在《奧特曼》中也很有趣，想和像美菲拉斯星人一樣擁有壓倒性智慧的外星人對(duì)決。

——在這部電影中作為奧特曼登場(chǎng)前史，首先介紹了《奧特Q》(66)中出現(xiàn)的怪獸。

在解釋為什么會(huì)變成這樣的世界觀基礎(chǔ)上，制作了已經(jīng)出現(xiàn)的《奧特Q》式禍威獸一直延續(xù)到現(xiàn)在的設(shè)定。

——怪獸變成了禍威獸，作為生物兵器被介紹。樋口擔(dān)任特技導(dǎo)演的平成《加美拉》系列中出現(xiàn)的加美拉也是生物兵器，雖然加美拉生物感很強(qiáng)，但是這次禍威獸感覺更靠近兵器的設(shè)計(jì)。

平成加美拉雖然是生物兵器，但卻是通過基因操作制造出來的生物。這次禍威獸是將過去設(shè)計(jì)過奧特曼和怪獸的成田亨先生的設(shè)計(jì)具現(xiàn)化的基礎(chǔ)上，融入成田先生的設(shè)計(jì)特征，雖然是生物但是有非生物的金屬部分，拼貼畫或者說是混合物的質(zhì)感更多。這是與東寶怪獸那種實(shí)際存在或者以實(shí)際存在生物和傳記由來的架空生物為主題的怪獸不同的概念，其不協(xié)調(diào)感就是奧特曼的世界，有能激發(fā)想象力的魅力。我覺得不只是生物感，無機(jī)物和有機(jī)物融合的奇美拉式解釋，是這次出現(xiàn)的禍威獸和外星人的特征。

——關(guān)于奧特曼的特征是沒有彩色計(jì)時(shí)器。

問了特?cái)z前輩們，為什么要裝紅色指示燈呢，因?yàn)椴谎b的話奧特曼就得沒完沒了地和怪獸戰(zhàn)斗。和怪獸戰(zhàn)斗的場(chǎng)面使用的特?cái)z舞臺(tái)由特?cái)z班負(fù)責(zé)，不過會(huì)花很多錢。所以作為制片人，想盡快打倒怪獸來縮小預(yù)算。因?yàn)檫@種大人的事情為了在3分鐘內(nèi)結(jié)束戰(zhàn)斗，戴上了有色電源。這與設(shè)計(jì)美學(xué)無關(guān)，是以財(cái)務(wù)管理為由添加的。那么這次就回到成田亨先生所考慮的本來的設(shè)計(jì)。只是沒有了彩色計(jì)時(shí)器，限制或者說枷鎖就消失了，反而不得不重新思考如何結(jié)束故事。如果設(shè)定3分鐘結(jié)束的話，就不用準(zhǔn)備這么多理由了。相反由于沒有了時(shí)間限制，我們也可以進(jìn)行前所未有的戰(zhàn)斗。

——代替沒有彩色計(jì)時(shí)器，當(dāng)能量余量貧乏時(shí)，奧特曼的體色會(huì)發(fā)生變化。腳本最初是用藍(lán)色，使用能量后變成紅色，但電影里變化正好相反。

至于體色變成藍(lán)色，在其他的奧特作品中已經(jīng)做過只要切換形態(tài)就能變藍(lán)色了，所以我們改成了綠色。那么從綠色變成紅色就可以了嗎？因?yàn)閵W特曼還是紅色的印象比較強(qiáng)烈，所以一開始就用紅色登場(chǎng)。

——在《シン?ゴジラ》(16)中，野村萬齋的動(dòng)作通過動(dòng)作捕捉來收錄，又反映在哥斯拉的動(dòng)作中。這次也采用了同樣的手法嗎？

拜托給了穿進(jìn)原版奧特曼皮套里的古谷敏先生，用動(dòng)作捕捉拍攝了想到的所有動(dòng)作。其實(shí)還有其他扮演奧特曼動(dòng)作的人。另外奧特曼本身的聲音不是齋藤工。最后和佐菲說話的奧特曼和神永是不同人格，所以有另一個(gè)的演員在配音。

——過去用微縮模型布景和皮套表現(xiàn)出奧特曼和怪獸的戰(zhàn)斗，這次用CG來完成。改變表現(xiàn)方法反而辛苦的有哪些？

比如說加勃拉那個(gè)特征性的卷領(lǐng)在戰(zhàn)斗的時(shí)候很礙事。即使在原版電視系列里戰(zhàn)斗的時(shí)候也很礙事，所以奧特曼馬上就會(huì)把卷領(lǐng)給扯了。這次也想扯下卷領(lǐng)的話，CG部件會(huì)卡進(jìn)脖子里，處理起來相當(dāng)麻煩。在想該如何戰(zhàn)斗的時(shí)候，我想到奧特曼在接近時(shí)，加勃拉會(huì)閉合卷領(lǐng)成鉆頭狀進(jìn)行防御，拉開距離留出空隙的時(shí)候就打開卷領(lǐng)。從這個(gè)意義上來說奧特曼和禍威獸互相碰撞，真正的戰(zhàn)斗意外的少。和扎拉布以空戰(zhàn)為主，和美菲拉斯用光線技對(duì)決。雖然都是原版中的戰(zhàn)斗方式，這次試著拍了，發(fā)現(xiàn)原版中經(jīng)常把這么麻煩的戰(zhàn)斗每集都換著花樣拍還真是令人佩服。我們自己也看了感到原版很有魅力很開心，所以想要盡量沿用原版的味道來表現(xiàn)戰(zhàn)斗方式。

——在選角方面，主人公·神永新二由曾在《シン?ゴジラ》里飾演自衛(wèi)隊(duì)員出場(chǎng)的齋藤工飾演。

神永很早就想到齋藤了。幸福的是其他演員也很好地融入故事了。在這部電影里禍特對(duì)成員的個(gè)性非常重要。因?yàn)槭菉W特曼接受人類，人類也接受奧特曼的故事，所以會(huì)與作為奧特曼的神永直接相遇，可以說作為人類代表的禍特對(duì)的每個(gè)人都必須充滿魅力。

——盡管狀況說明的臺(tái)詞很多，但禍特對(duì)的成員們都各有個(gè)性。

如何用顏色區(qū)分小組中每個(gè)人是很重要的。淺見弘子要鼓起干勁時(shí)會(huì)拍屁股是腳本階段已經(jīng)寫進(jìn)的重要調(diào)味。船緣由美雖然視力不好，但我還得思考選擇戴隱形眼鏡還是眼鏡的時(shí)候，哪個(gè)更能體現(xiàn)出那個(gè)人的個(gè)性。船緣是生物學(xué)專業(yè)，這種人不會(huì)選隱形眼鏡吧，考慮了角色各自的出身，深入挖掘角色。

——非粒子物理學(xué)家瀧明久是一個(gè)把手辦放到自己桌子后面裝飾的阿宅。

那也是庵野的腳本里寫的。上面還寫著擺放什么手辦，擺放的周邊商品的版權(quán)面太廣，處理起來很麻煩。(笑)。不過有了這種設(shè)定，就能大致想象出瀧桌子周圍應(yīng)該怎么布置了。我就是這樣從劇本中豐富角色形象的。

——雖然成員的面貌煥然一新，但有沒有特意打算原封不動(dòng)地表現(xiàn)出原版印象的部分呢？

這部電影面向喜歡原版的人服務(wù)這事實(shí)際上幾乎沒做過。如果是明顯面向過去的作品的話，那就會(huì)變得封閉。就我來說我想做更寬泛的作品，雖然確實(shí)有沿襲原版的部分，那些部分只要知道的人注意到就好了，我不想拍出只沿襲原版才有趣的作品。我并沒有把重心放在向原版靠攏的方向上，因?yàn)槲曳浅Ｏ矚g原版，反而一直有意遠(yuǎn)離原版。我并不是要否定原版，只是覺得照搬不好。

——那么作為《シン?ゴジラ》后又一部冠以“シン”的作品，其中有什么聯(lián)系嗎？

《シン?ゴジラ》也是這樣，我們思考要怎樣才能把過去制作的、我們看著長(zhǎng)大的優(yōu)秀作品，以同樣的感覺傳達(dá)給現(xiàn)在的人們。比如我們說原版《奧特曼》拍得很好，那部作品故事本身是未來的故事，但現(xiàn)在看卻像是過去的東西。把這個(gè)題材展示給不了解原版的新觀眾時(shí)，提供給他們現(xiàn)在的故事、影像形式的更新，或許能讓他們共享我們少年時(shí)代的狂熱感受。《シン?ゴジラ》就是以這樣的形式制作出來的。把1954年制作的《哥吉拉》第一部中發(fā)生的事情置換到現(xiàn)代，如果作為異物的哥斯拉出現(xiàn)在現(xiàn)在的世界，大概會(huì)變成這樣吧。這次是想試著用奧特曼做這個(gè)，制作姿勢(shì)和《シン?ゴジラ》是聯(lián)系在一起的。

——用這種姿勢(shì)制作《シン?ウルトラマン》，有什么新的發(fā)現(xiàn)嗎？

我覺得奧特曼最大的發(fā)明，就是讓外星人和人類融為一體。也就是說可以通過不是人類的奧特曼，觀察人類這一物種。人是什么樣的生物，至今為止是怎樣生活的？以及等待人類的是怎樣的未來呢？我覺得這是一個(gè)比《シン?ゴジラ》還關(guān)乎人類的故事?！顶伐?/span>?ゴジラ》是通過積累哥吉拉登陸引起的狀況而成立的故事，但這次是由奧特曼，也是神永這個(gè)人類主人公的感情和意識(shí)，推動(dòng)故事的發(fā)展。我覺得其中有很大不同。

——所以對(duì)神永感情產(chǎn)生影響的是禍特對(duì)成員。

在與工作伙伴禍特對(duì)成員接觸的過程中，借助人類形態(tài)的外星人和人類產(chǎn)生了交流。那里存在的不是對(duì)立，而是相互理解與融和的美好未來的可能性。擔(dān)任原版腳本的金城哲夫先生和導(dǎo)演圓谷一先生的作品中也有這種精神，我想這就是《奧特曼》系列至今仍在持續(xù)的魅力吧。正因?yàn)槿绱耍驃W特曼傳達(dá)人類優(yōu)點(diǎn)的禍特對(duì)成員，怎樣拍才能看起來有魅力是很重要的。

——制作了從小就喜歡的奧特曼的電影，那個(gè)想法總算實(shí)現(xiàn)了嗎？

能做到這種程度，我就很幸福了。如果還有未來的話，希望由年輕人來拍。原版的優(yōu)點(diǎn)是，當(dāng)時(shí)以哥斯拉為首的東寶怪獸電影都是由年齡較大的專家制作的時(shí)候，年輕的制作者想要?jiǎng)?chuàng)作新的東西。所以我希望今后制作的奧特曼，在某種意義上也是由充滿魯莽和野心的年輕創(chuàng)作者來制作。

(取材·編寫=金澤誠(chéng))