? ? ? ? 竊以為賈導(dǎo)的創(chuàng)作可分為三個(gè)階段，第一階段為1998—2006，故鄉(xiāng)三部曲初試啼聲，便蜚聲國(guó)際。其中《站臺(tái)》《小武》在今天看來仍是不可多得的名作，當(dāng)然在今天看來前期這三部作品是憑著熱情拍的，憑著壓抑多年的孤憤拍的，在《任遙遙》的時(shí)候就已經(jīng)是強(qiáng)弩之末，頹勢(shì)已顯。接下來《世界》也是如此，工于設(shè)計(jì)，流于展示奇觀的表面，太想成為大師了，青年導(dǎo)演往往在這個(gè)階段最危險(xiǎn)，搞不好就折戟沉沙。好在國(guó)際上的肯定和寵愛給了賈樟柯一以貫之探索自己的風(fēng)格的動(dòng)力和勇氣，2006年《三峽好人》成為賈樟柯個(gè)人美學(xué)的集大成者，巔峰之作，同時(shí)擒得金獅，一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩，甚至拋出“他想看看這個(gè)時(shí)代好人重要還是還是黃金重要的”詰問，試圖和張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》在院線掰掰手腕。也就是這一年賈導(dǎo)的父親離世，真是應(yīng)了馬爾克斯那句話，命運(yùn)早已將生命中所有的榮耀都暗中標(biāo)好了價(jià)格。巨大動(dòng)蕩和變革中的中國(guó)給賈樟柯提供了舞臺(tái)，時(shí)勢(shì)造英雄。同時(shí)也標(biāo)志著賈導(dǎo)第一創(chuàng)作階段的落幕，這一年他36歲，逢九年。

? ? ? ? 之后便開始進(jìn)入以紀(jì)錄片為主的第二階段，《東》《河上的愛情》《二十四城記》《海上傳奇》《無(wú)用》，直到最近的《一直游到海水變藍(lán)》也可以看作第二階段的延續(xù)和變奏。他開始用紀(jì)錄片探索中國(guó)歷史的縱深，以城市為抓手，名人的訪談，趙濤的亂入為元素構(gòu)建自己的紀(jì)錄片模式，開始用自己的影響力和話語(yǔ)權(quán)對(duì)歷史輸出自己的觀點(diǎn)。創(chuàng)作力的疲乏讓他窮則思變，但是這一階段創(chuàng)作整體沒有大的成就和建樹。

? ? ? ? 直到2013年《天注定》在戛納的大放異彩，奪得最佳編劇。賈導(dǎo)用武俠片的風(fēng)格模式表達(dá)了自己對(duì)當(dāng)下社會(huì)暴力事件層出不窮的立場(chǎng)說明，我把它稱為當(dāng)代武俠，也是我十分喜歡這個(gè)片子的原因，他用武俠片的正邪模式表露了自己對(duì)事件的看法，這是十分厲害的，晦澀而高級(jí)，當(dāng)然也難逃被禁的命運(yùn)，同時(shí)也標(biāo)志著創(chuàng)作轉(zhuǎn)入第三階段。一個(gè)顯著特征是開始用類型片的元素。《山河故人》中還夾雜著一些實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的成分，扛關(guān)刀的少年，失事的飛機(jī)。到了《江湖兒女》則儼然一部黑幫片。對(duì)類型的不斷深入在我看來標(biāo)志著他創(chuàng)作風(fēng)向的轉(zhuǎn)變，在為《在清朝》鋪路，這是由杜琪峰監(jiān)制的一部武俠片，賈導(dǎo)在悄悄的為他下一步的創(chuàng)作建造空間、摸索經(jīng)驗(yàn)，準(zhǔn)備在《在清朝》迎來下一個(gè)創(chuàng)作巔峰。

? ? ? ?山西電影最早應(yīng)該可以追溯到民國(guó)，彼時(shí)閻錫山主政山西，在他的授意下成立了西北電影公司，與當(dāng)時(shí)的“中制”和“中電”共同成為當(dāng)時(shí)的三大國(guó)營(yíng)電影制片廠，而后隨著抗戰(zhàn)爆發(fā)被迫中斷，抗戰(zhàn)勝利不久便隨即轉(zhuǎn)入內(nèi)戰(zhàn)，山西電影始終未能形成相當(dāng)?shù)囊?guī)模。新中國(guó)成立后，各省開始成立自己的地方制片廠，山西也在其中一直默默無(wú)聞，一直未能有所建樹。只有一些零星的電影事件，比如攝制于汾陽(yáng)賈家莊的《我們村里的年輕人》曾引起相當(dāng)?shù)姆错?，但也只局限于點(diǎn)，未能形成創(chuàng)作熱潮的面。直到賈樟柯出現(xiàn)某種意義上打破了電影攝制權(quán)力的壟斷，消解了帶有政治意涵濾鏡的人民群眾形象，激進(jìn)率性的青年賈樟柯也與保守著稱的山西牢牢綁定在了一起。

? ? ? ? 如今五十歲的賈導(dǎo)，似乎把工作重心轉(zhuǎn)移到了公共事務(wù)上，他在極力促成一個(gè)山西電影從創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)的完整版圖，甚至想建立一個(gè)山西電影中興的時(shí)代。從賈樟柯藝術(shù)中心到平遙國(guó)際電影展中“從山西出發(fā)”單元的設(shè)立、再到山西電影學(xué)院的籌建，可以看到很明顯的路徑軌跡。時(shí)代選擇了他，沒有第二個(gè)人有實(shí)力和情懷來做這件事了，這也要求對(duì)賈樟柯導(dǎo)演的評(píng)價(jià)不能單從創(chuàng)作的單一維度來進(jìn)行，要?dú)v史的來進(jìn)行重新的認(rèn)識(shí)。有人可能覺得這是在拉山頭、搞對(duì)立，軍閥本質(zhì)，不過在我看來更多的是美學(xué)上和產(chǎn)業(yè)上的派別，只有各地結(jié)合自己省情產(chǎn)出各具地域特色、人文風(fēng)貌、風(fēng)格迥異的電影來，形成良性的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，中國(guó)電影才會(huì)煥發(fā)出強(qiáng)大的生命力，中國(guó)電影這顆大樹才能長(zhǎng)青。