他是第一位只進(jìn)行創(chuàng)作而不從事樂器演奏的主要作曲家，他既是現(xiàn)代意義上的第一位指揮家，同時(shí)也是一位富有見地的評(píng)論家

01.

人物簡介

埃克托·路易·柏遼茲

Hector Louis Berlioz

（1803年12月11日－1869年3月8日）

柏遼茲生前在法國并沒有獲得很大名氣，但他的音樂和人生或許比除了李斯特以外的任何作曲家都更多地表達(dá)了浪漫主義理想。他的想象力、宏偉的構(gòu)思以及非凡的管弦樂創(chuàng)作技巧帶來了全新的、描繪性很強(qiáng)的音畫似的音樂。

02.

人物生平

柏遼茲的父親是一名醫(yī)生，從小就被奇希望于像他父親一樣成為一名醫(yī)生。他亦早年學(xué)醫(yī)，1821年赴巴黎入醫(yī)科學(xué)校，在他的自傳中曾有描寫，說自己看到醫(yī)學(xué)院中解剖課上和標(biāo)本室里的恐怖景象而放棄學(xué)醫(yī)。

他只接受了基礎(chǔ)的音樂教育，由于沒有鋼琴，他只能私下里從音樂文獻(xiàn)中學(xué)習(xí)和聲。在巴黎時(shí)，柏遼茲頻繁觀看歌劇，常常參加私人音樂補(bǔ)習(xí)，這都影響到了他的醫(yī)學(xué)學(xué)業(yè)。

最終，他違抗父命考人了巴黎音樂學(xué)院。在那里他聆聽到了貝多芬的交響樂，閱讀了歌德的《浮士德?，對(duì)他影響最為深遠(yuǎn)的經(jīng)歷是參加了莎士比亞戲劇的演出，后來他對(duì)莎子比亞的激情卻被對(duì)戲劇女主角哈里? 史密遜的爰戀所替代。

她最初的拒絕反而激發(fā)了柏遼茲創(chuàng)作出《幻想交響曲》，但他們最終結(jié)婚并一起度過了災(zāi)難性的9年。在經(jīng)歷過兩次失敗之后，1830年，他終于以作品《幻想交響曲》 奪得了至今都令作曲家夢麻以求的羅馬大獎(jiǎng)桂冠。

有意思的是，柏近茲5次參賽的作品都是“康塔塔”這一體裁，從中不難看出其性格獨(dú)特的一面。羅馬大獎(jiǎng)讓柏近弦得到了豐厚的獎(jiǎng)金，但是這絲毫沒有改變他的音樂不為聽眾所接受的現(xiàn)實(shí)，即使帕格尼尼宣稱柏遼茲就是貝多芬的繼承者也于事無補(bǔ)。

柏遼茲少年時(shí)曾學(xué)習(xí)長笛和豎笛，后來學(xué)習(xí)過吉他的最基本技術(shù)，但他卻從來沒有學(xué)習(xí)過鋼琴，這在著名作曲家中是非常少見的，他和另一位不善鋼琴的偉大作曲家瓦格納一樣擅長指揮以及配器。

1822年柏遼茲申請(qǐng)進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)期開始創(chuàng)作歌劇，他早期最重要的作品是1824年的《莊嚴(yán)彌撒》，雖然曾在1825年和1827年上演，卻只為他帶來了巨額債務(wù)，他后來聲稱銷毀了總譜，實(shí)際上總譜1991年在比利時(shí)的安特衛(wèi)普被重新發(fā)現(xiàn)。

音樂學(xué)習(xí)和羅馬大獎(jiǎng)

1826年柏遼茲進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院正式開始音樂學(xué)習(xí)，師從3年前已經(jīng)開始為他私人授課的作曲家勒絮爾，1828年完成學(xué)業(yè)，其間三次競爭羅馬大獎(jiǎng)，僅在1828年獲得第二獎(jiǎng)，直至1830年第四次參加，才以康塔塔《沙達(dá)納帕之死》獲得羅馬大獎(jiǎng)。

有趣的是，他1827年和1829年競爭羅馬大獎(jiǎng)失敗的兩部作品名字分別是《奧菲歐之死》和《克利奧帕特拉之死》。

創(chuàng)作風(fēng)格和影響

柏遼茲生前經(jīng)常被批評(píng)為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實(shí)上今天看來，正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。在《透視旋律》一書中，他曾說明配器法的重要性：“顏色之于繪畫，就正是配器法之于音樂?！?/p>

20世紀(jì)60年代末至今，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對(duì)于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意，極富創(chuàng)造力。他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法，

柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路，可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板；柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感，這也契合并影響著當(dāng)時(shí)音樂家對(duì)于選材的偏好。

柏遼茲寫了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱為是這門藝術(shù)的第一本和最重要的一本專著；除了在音樂創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和聲樂評(píng)論，并且受到廣泛的稱贊，他著有自傳，如他在自傳中所說，就如同一本小說一樣曲折精彩，不過雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫自傳的時(shí)候也常有夸大之處。

個(gè)人生活

▲哈里·史密森小姐

1832年12月，柏遼茲與在莎士比亞《哈姆雷特》中出演奧菲利亞的哈里特·史密森小姐會(huì)面，10個(gè)月后兩人結(jié)婚，1842年分居。柏遼茲在1854年哈里特去世后與同居13年的歌唱家瑪麗·雷奇奧結(jié)婚。

1862年瑪麗也先于柏遼茲去世，1867年他與哈里特所生的兒子在哈瓦那服役期間死去，再次打擊柏遼茲以至使他精神崩潰，他燒毀了自己的大部分手稿和收藏品，只保留了門德爾松贈(zèng)送給他的指揮棒和一把帕格尼尼送給他的吉他。最終他在1869年去世，葬在巴黎蒙馬特公墓他的兩個(gè)妻子身旁。

音樂

柏遼茲并非一名技藝精湛的樂器演奏者，因此，他轉(zhuǎn)而將樂團(tuán)作為自己的 “樂器”。他避開丁流行的室內(nèi)樂和獨(dú)奏作品，用戲劇、史詩般宏大的管弦樂、歌劇以及合唱這些音樂形式來表達(dá)自己強(qiáng)烈的個(gè)性。

柏遼茲的作品結(jié)合了各種標(biāo)題音樂的要素，音樂類型界限不明，如歌刷合唱交響曲《羅密歐與朱麗葉》、交響協(xié)奏曲 《哈羅爾德在意大利》。他改革了配器法：讓演奏者在大廳周圍，甚至是臺(tái)下演奏，這樣的效果史無前例且氣勢恢宏。

他的音樂旋律自然流暢，避免了意大利風(fēng)格音樂的常規(guī)節(jié)奏和程式化的修飾手法，在和聲中使用令人驚奇的不協(xié)和音使結(jié)尾具有戲劇性效果。正如他在自傳中所說的“情緒激品的表達(dá)、我熱的情感，生機(jī)物勒的律動(dòng)以及令人始料不及的轉(zhuǎn)折都是我音樂的靈魂”

03.

作品介紹

《幻想交響曲》

由于受到貝多芬的啟發(fā)，柏遼茲這次定成為一名交響樂作曲家。這部作品展示了柏遼茲對(duì)哈里·史密森的戀戀深情，是一部很浪漫的自傳。樂曲描述了一位充滿想象力的、敏感的年輕音樂家因無望的愛情而陷人絕望，鴉片使他陷入伴有離奇幻境的昏睡之中。

樂曲共分為5個(gè)樂章，每一個(gè)樂章都附有作者自己加上去的標(biāo)題，第一樂章 “夢、熱情”，有極長的最緩板前奏的奏嗎曲，用以表現(xiàn)年經(jīng)藝術(shù)家內(nèi)心的不安與憧憬。第二樂章“舞會(huì)”，表現(xiàn)他在一個(gè)熱鬧非凡的宴會(huì)中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。樂曲為圓舞曲形式，這在當(dāng)時(shí)可謂破例。

第三樂章“原野風(fēng)光”，一個(gè)夏日的黃昏，在原野上聆聽兩個(gè)牧童相和吹出的笛聲，內(nèi)心燃燒著微薄的希望，夕陽西下最后只有無邊的孤獨(dú)與靜寂。第四樂章 “走向斷頭合”，殺死了愛人，被判死刑。在最后的瞬間，愛人的身影在他的眼前閃現(xiàn)，但是死神很快將它驅(qū)趕得無影無蹤。

第五樂章“晚鬼的晚會(huì)之夢—魔女的回旋曲”，看見來參加自己葬禮的妖魔鬼怪和令人毛骨悚然的舞蹈，愛人已經(jīng)變成妓女模樣，最后以狂亂的弦樂回旋主題與管樂器 “末日經(jīng)”結(jié)束全曲。

以上便是對(duì)柏遼茲的故事介紹，希望對(duì)熱愛音樂的你有所幫助~

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