【秋思按】楊柏年老師，浙江鎮(zhèn)海人，1933年出生于上海，2014年8月去世，享年81歲。1954年畢業(yè)于華東政法學(xué)院后，到上海市公安局政治部工作。1960年調(diào)市局消防處后任防火監(jiān)督員，高級(jí)工程師，多年從事消防文藝宣傳和消防影視片創(chuàng)作和攝制工作。1994年退休于上海市消防局。2003年，轉(zhuǎn)為上海市浦東新區(qū)軍隊(duì)離退休干部服務(wù)管理中心軍休干部。

楊老師生平熱愛文藝、戲劇。系上海戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市科普作家協(xié)會(huì)會(huì)員、周信芳藝術(shù)研究會(huì)理事：并擔(dān)任上海國際京劇票房副理事長和上海春秋京劇票友社總干事等社會(huì)職務(wù)。

楊老師生前將自己多年積累的文字集結(jié)成書《戲里戲外皆人生》，通過文字楊老師把自己畢生所學(xué)，對(duì)京劇麒派藝術(shù)的感悟，以及在票界多年的所見所聞做了很好的梳理與記錄，是一份不可多得的上海票界活動(dòng)史料。因?yàn)槭菞钕壬再M(fèi)出版，印量不多，從今天開始，我們將精選其中的一部分內(nèi)容，在公眾號(hào)展示，通過這些文字老戲迷們能回憶當(dāng)年的過往，新戲迷們則能領(lǐng)略當(dāng)年老先生的風(fēng)采。

提起我與楊柏年先生的交往，要追溯到特殊年代。當(dāng)時(shí)還未謀面，已聽說了他的名字，他經(jīng)常帶領(lǐng)一個(gè)“小學(xué)生學(xué)演紅燈記”劇組在市內(nèi)學(xué)校、工廠、街道巡回宣傳演出。我有幸第一次見到他是在我校劇場(chǎng)里見到他們演出，他是組織者之一，擔(dān)任了樂隊(duì)指揮(司鼓)還給學(xué)生們輔導(dǎo)、排練。他給我的第一印象，就是一個(gè)酷愛京劇藝術(shù)、充滿工作熱情、具有極強(qiáng)的組織能力和表演天賦的人。后來，由于工作關(guān)系，我與他的女婿閻一川成了同事和摯友，也因此成為造訪楊府的常客，有了與他翁婿二人共同學(xué)習(xí)、研究、探討京劇藝術(shù)的機(jī)會(huì)，并結(jié)識(shí)了他的家人。他的愛人程美瑾，是程派愛好者，崇拜迷戀程硯秋大師的純正韻味，學(xué)唱得中規(guī)中矩；女兒楊維筠曾得到包幼蝶、盧文勤、舒昌玉等梅派名家們的親授，學(xué)了不少梅派戲；兒子楊維俊擅長京劇打擊樂，曾拜名鼓師王玉璞為師：外孫間凌岳，自幼喜愛京劇，蒙他們抬愛，我擔(dān)任了他的業(yè)余教師。在凌岳五歲時(shí)，一舉獲得新苗杯少兒京劇大獎(jiǎng)賽的一等獎(jiǎng)，并進(jìn)中南海演出。在他們家的墻上掛著一幅電影藝術(shù)家仲星火書題的“京藝世家”，四個(gè)大字，可謂名至實(shí)歸?？梢哉f，我與他們祖孫三代都由于京劇結(jié)緣加深了友情。他總喜歡人們稱他一聲“老楊同志”，他說這樣感覺很親切，很愉快。

老楊同志自幼酷愛京劇，耳濡目染，尤其崇拜、迷戀鉆研麒派表演藝術(shù)。他畢業(yè)于華東政法學(xué)院，自參加公安、消防后也未停止過對(duì)京劇藝術(shù)的追隨，領(lǐng)導(dǎo)和同事們?cè)o他一個(gè)“公安戰(zhàn)線的麒麟童”的愛稱。

老楊的恩師孫鵬志先生，是一名宗譚汪派的麒派名家，曾受教于名教師產(chǎn)保福老前輩，打下了譚汪派的扎實(shí)基礎(chǔ)。孫鵬志先生的麒派唱、念、做、打都非常規(guī)范有致、大方古樸，具有“譚骨麒風(fēng)”特有的韻味和激情。老楊受孫老師的影響，從師三十多年來同樣重視對(duì)譚、余派的學(xué)唱、研究，曾向余派名教師劉叔貽先生學(xué)過戲。他追求的麒派，在唱念上注重咬字、吐音、腔圓、情感；在做功方面，深入領(lǐng)會(huì)和熟悉劇情，認(rèn)真揣摩和體會(huì)角色的內(nèi)心活動(dòng)，激情的迸發(fā)也掌握得恰到好處。他演出的《打嚴(yán)嵩》、《四進(jìn)士》、《徐策跑城》、《追韓信》、《打漁殺家》、《審頭刺湯》、《明末遺恨》等麒派名劇，都做到了人物鮮明，栩栩如生。尤其是《清風(fēng)亭》“思子”一折，喜得名家王夢(mèng)云的指導(dǎo)助演，表演配合非常默契，情境感人淚下。

老楊對(duì)京劇的文武場(chǎng)伴奏樂器也都能拿得起撥弄一番，特別打鼓打得節(jié)奏沉穩(wěn)，且能根據(jù)劇情需要襯托出情緒和氣氛。

1990年，我參加“上海國際京劇票房”（市統(tǒng)戰(zhàn)部、政協(xié)管轄下的群眾文藝組織)籌建工作，立即想到請(qǐng)老楊一起來籌備組織，除日?；顒?dòng)外，逢搞大型聯(lián)誼、演出，他都認(rèn)真做好書面計(jì)劃和臨場(chǎng)指揮。十幾年來，老楊為弘揚(yáng)京劇藝術(shù)和促進(jìn)海內(nèi)外文化交流做了不少工作，且樂此不疲。近幾年，他又被市老領(lǐng)導(dǎo)組成的“春秋京劇票友社”邀請(qǐng)參加活動(dòng)安排，組織演出，成績斐然，博得幾位市老領(lǐng)導(dǎo)同志的好評(píng)，稱他為票友社的“好管家”干事。此外，上海灘有些票房團(tuán)體也都留有他的足跡。近兩年來，他的京劇活動(dòng)還擴(kuò)展到澳洲、美國，向他學(xué)習(xí)麒派藝術(shù)和武場(chǎng)打擊的票友不少，他對(duì)上海的或是海外的愛好者向他討教求學(xué)，總是熱心、義務(wù)盡心盡力，傾囊相助，始終以弘揚(yáng)中華民族文化、振興京劇為宗旨，以飽滿的熱情，為京劇的藝術(shù)傳播而默默地耕耘著。

由于老楊的藝術(shù)積淀，他曾整理編寫了麒派名劇《打嚴(yán)嵩》刊登在上海文藝出版社的《京劇曲譜集成》第十集，得到該社京劇編輯專家郁鐘馥的贊許。眼下他又在《戲里戲外皆人生》一書中，闡述了他追隨京劇藝術(shù)的生平，還以他的見解，寫出了對(duì)幾個(gè)麒派名劇的學(xué)習(xí)體會(huì)和整理曲譜成本，細(xì)膩的筆觸對(duì)劇情、人物的內(nèi)心情感以及麒派藝術(shù)富于激情的唱腔、念白、表演技巧、舞臺(tái)地位、鑼鼓點(diǎn)子作出了詳盡的描述和講解。這本書的出版不僅是他生平追隨京劇、學(xué)習(xí)麒派的記錄，也為京劇愛好者，尤其是麒迷們開啟一扇藝術(shù)欣賞的視窗，通過不同的視角來品味、感受麒派藝術(shù)所蘊(yùn)涵的獨(dú)特的美感和意境。

《戲里戲外皆人生》的出版，是老楊同志對(duì)自己人生道路的總結(jié)，是他多年來藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)晶，是普及與傳播麒派藝術(shù)的佳作，讀后會(huì)有一定的思考和啟迪。

作為老楊的知交，我借此談?wù)勛约旱挠^后感想，由衷祝賀老大哥的一書出版！摯友思及愿柏年同志在今后的道路上，不斷求索，繼續(xù)進(jìn)取，為麒派藝術(shù)的繼承與發(fā)揚(yáng)作出更大的貢獻(xiàn)。（王思及 2006年6月）