自2023年1月1日上線，到如今不過半月時間，國產(chǎn)動畫短篇集《中國奇譚》已經(jīng)收獲了近8000萬的播放量，累計365萬人追番，在其播放平臺上，更是收獲了9.9的高分，甚至以打分嚴苛著稱的豆瓣用戶，也給出了綜合9.5分的超高評價。在線下，《中國奇譚》的正品周邊，在一周之內(nèi)全部售罄。毫無疑問，新年的第一個爆款已經(jīng)誕生。

以上，既在于已播出的3個根植于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事其內(nèi)容有廣泛的民眾基礎，如第一集《小妖怪的夏天》借助西游記的故事背景，從無名豬妖之視角展開全新演繹，第二集的《鵝鵝鵝》則改編自南朝文學家吳均所作志怪小說《陽羨書生》，講述貨郎在鵝山偶遇狐貍公子后亦夢亦幻的遭遇。也在于其將留白又寫意，奇幻又詭譎的東方美學風格發(fā)揮得淋漓盡致。

上美影與《中國奇譚》總導演陳廖宇早在策劃的一開始就已經(jīng)敲定了兩個層面：“一個是要在總體的文化、審美、風格方面具備中國特性，另一個就是它的主題應該具體而開放?！?/p>

實際上，自上世紀80年代以來，中國動畫逐漸走向低迷，日本、美國等動畫產(chǎn)業(yè)的入侵，不僅讓中國動畫在作品數(shù)量和質(zhì)量上乏善可陳，也因中國動畫人對日本，對美國迪士尼簡單粗暴的模仿，造成了中國動畫在文化身份上的迷失。我國特有的動畫語言和美學特征陷入了“失語”時期。

而上個世界50年代的中國，其實也曾在動畫領域創(chuàng)造過極其輝煌的成就，甚至對手冢治蟲、宮崎駿等知名漫畫家產(chǎn)生了深遠影響。被譽為“動態(tài)齊白石”的《小蝌蚪找媽媽》，作為水墨動畫的開山鼻祖，劃破時代之幕橫空而出，驚艷四座；以西游記為藍本，孫悟空作主角的《大鬧天宮》，也被法國《世界報》稱之為“完美地表達了中國的傳統(tǒng)藝術風格”。融合剪紙藝術的《鷸蚌相爭》、加入皮影元素的《猴子撈月》……過往這些作品中傳承多年的民間傳統(tǒng)藝術形式和技法，在消隱多年后，終于在2023年拉開國動帷幕的《中國奇譚》中得以再現(xiàn)，并大放異彩。

“學古不泥古，破法不悖法”，在目前播出的幾個短片中，無論是從視覺體驗上，還是敘事風格上，亦或整體節(jié)奏以及立意、深度之上，給筆者最大震撼的都是《鵝鵝鵝》?！儿Z鵝鵝》在最大程度上保留了手繪素描筆觸，并以水墨畫的寫意手法，結(jié)合二維渲染等現(xiàn)代技術勾勒古代中國畫的古逸之韻，最終高度濃縮為“意境”，充分展現(xiàn)了東方敘事中的“神秘浪漫，引而不發(fā)”，同時以創(chuàng)新思維和時代觀照賦予中國“志怪”——承載著中國人想象力的獨有產(chǎn)物“妖”以新的活力。

“推進文化自信自強”。面對中國傳統(tǒng)文化這座寶藏，《中國奇譚》的制作組并未選擇等閑視之，一味追隨與模仿以“二次元”文化著稱的某些國家，而是直視、挖掘東方美學之美與強，立足時代講好中國故事，呈現(xiàn)中國美學，表達出中國文化底蘊和呈現(xiàn)出中式想象力之豐富?！段膮R報》評價《中國奇譚》：“讓國風‘為我所用’，開啟中國動畫新百年的真‘王炸’”，愿《中國奇譚》的爆紅只是國動以傳統(tǒng)文化和東方美學拓展表達邊界的一個開始，一次成功的試探。