一個想法：新本格（特別是島田的）并不適用于真人劇集/電影里。

唐探3口碑票房兩極化其實是個很奇怪的現(xiàn)象，除去那些“過年看個熱鬧”的人，其更注重劇情詭計的觀影人都覺得唐探的推理部分并不出色。
回憶起來，那些在影史上赫赫有名的推理電影/?。ㄈ纭稛o人生還》《尼羅河上的慘案》《夏洛克福爾摩斯》《X的悲劇》《怪宴》《東方快謀殺案》），均是我們所謂的古典本格推理小說主義。

雖說莎婆的寫作技法與沖突設(shè)置實屬大師中的大師，但論作品名氣而言，島田的斜屋、辻人的鐘表館，也屬于改變了推理格局的存在，但這二者改編的電影，與莎婆奎因等改編的電影相比，差距可不是一星半點。

其原因之一為古典本格主義是通過對話與復雜的人物關(guān)系為核心展開的，正對應(yīng)著電影中的對手戲，劇本幾乎不用在原小說的基礎(chǔ)上做大規(guī)模修改。演員把握角色演繹力度自然輕車熟路。

而以島田莊司等為首的新本格主義則是以詭計為核心展開的，其劇中人物行為動作（甚至是建筑）大抵是為了詭計服務(wù)，詭計不復雜倒好，一旦有像霧鴉館（還是啥我忘了）那樣開幕雷擊，一上來給讀者一張鬼都看不懂的建筑平面圖，通過語言敘述尚能達到迷惑讀者的目的，而到要想讓觀影著通過電影直觀感受清晰的了解并掌握關(guān)于建筑詭計的線索，一共有兩種方法。

1、盡可能還原小說的細節(jié)，建筑奇形怪狀，人物行為不對等，對小說進行大幅度刪改。

2、省略一些電影中很難直觀顯示的線索，將電影重心放在劇情與反映/諷刺現(xiàn)實上，這樣會造成推理小說中一個致命錯誤：讀者與偵探角色信息不對等。就像柯南中，柯南小朋友經(jīng)常會跑到某處發(fā)現(xiàn)某物隨后恍然大悟：原來如此！但作為觀眾是清不清楚這個“某物”是什么的。

至于敘述性詭計就更不用提了，其改編成電影的難度之大，改編效果之爛，也是史無前例。鮮有導演能將敘詭改編好。

《輪到你了》是目前日本較好（知名）的推理劇，因為其劇本就是通過人物關(guān)系和對話驅(qū)動的，至于結(jié)局拉胯那純屬編劇能力不足，大結(jié)局前大家都把結(jié)局推出來了只能說這個結(jié)局很“保守”但沒有意思。

關(guān)于鎖匠的（又又又忘了名字）連續(xù)劇應(yīng)該是將新本格和真人影視結(jié)合的最好的了，但在大電影時還是拉了胯，編劇過于注重“密室布置”從而涉及了諸多較專業(yè)/冷門知識，比方說凹臉效應(yīng)、光欄問題等。

柯南、金田一并非真人劇，不在討論范圍，事實上柯南真人電影和金田一真人版效果也是一言難盡。

哦(′-ω-`)，這時可能有人要反駁了，那東野圭吾老師作品改編的電影就很好看啊。請記住，當我們討論推理，特別是偏本格推理的時候，首要任務(wù)就是將東野圭吾排除在外。我承認東野圭吾是天賦異稟的暢銷書作家，但絕非推理小說作者，撐死算懸疑。核心推理是有鄙視鏈的，東野圭吾老師在最底層。所以東野圭吾的書很棒，改編的也很不錯，但并不在我們討論范圍。

最后說回唐探三，之前一直相傳唐探編劇有島田知道，在去年島田辱華后不知道編劇劇本換沒換或者這個消息從一開始就是謠言。但很明顯唐探3推理部分頗受日系推理影響：咋咋呼呼的推理，看似不可能的案件，炫技的偵探以及經(jīng)不起推敲漏洞百出（或者說與謎面不相符）的解答。

我記得島田（或者島田的粉絲）就總結(jié)并推崇過“天上的謎面配地上的解答”這種推理模式，即謎面部分可以盡可能的天花亂墜不切實際，能怎么不可能就怎么不可能，至于解答部分就仁者見仁智者見智了。

這個模式影響了中國不少推理作家。這么做的好處是謎面足以吸引讀者注意，讓讀者買賬，說句不好聽的，作者的任務(wù)不是寫出好作品而是能讓自己的書有銷量，一個令人血脈噴張，大呼不可能的謎面宣傳會比那些看上去一點意思也沒有的謎面要更引人入勝。所以大家不妨上網(wǎng)百度下館系列、島田甚至部分中國推理作家，比方說我們最愛的時晨老師等，看看他們小說宣傳語同解答的差距。

基本就是：讀者看宣傳大呼過癮，看完解答直呼上當，但那時已經(jīng)晚了。沒想到這種模式也會在電影里出現(xiàn)。

這是個很不好的現(xiàn)象，很不好。我的觀點很簡單，你是個天上的謎面，就必須拿出配得上的天上的解答，如果沒那個實力，就老老實實寫地上的謎面配地上的解答吧，至少觀眾心理落差不會那么大。

我覺得在經(jīng)過轟轟烈烈，二三十年新本格的洗禮，從一開始的驚訝于怎么會有拿建筑做詭計/怎么會有這種詭計的新奇，也逐漸的有了審美疲勞了，從而新本格在各種文化傳播方式的弊端也愈發(fā)的明顯。

所以，是時候轉(zhuǎn)變我們的思路，從新本格回來吧，追根溯源，再次將思路轉(zhuǎn)變?yōu)閷诺浔靖裰髁x的延伸與探討，再新鮮的詭計，總有用完、撞車的一天，但人性的交織與人物關(guān)系所帶來的沖突的可能性，則是無限的。

此時正值中國推理發(fā)展的好時機，無論是新興哦劇本殺，亦或者越來越多國人推理作家嶄露頭角，我們更需要發(fā)展，更需要開辟推理的可能性，希望中國推理能越來越好。

寫到這，筆者突然想起一位前輩所說過的話：看新本格就像看爆米花電影，頭一回看完解答：哇，牛逼，太厲害了。但你問我這本書會不會再看第二次？當然（臟話）不會了！

新本格過于注重詭計，忘卻了小說中至關(guān)重要的內(nèi)核，那些交織于人類社會關(guān)系、聯(lián)系在你我身旁那人類共通的：

感情。