作者：謝楓華

封面來源：《白箱》

成人漫畫家黑龍眼說起很多同人作家為什么不愿意接個(gè)人委托，引用了動(dòng)畫《白箱》里的登場(chǎng)角色菅野光明的臺(tái)詞：“動(dòng)畫人也是人，也想聽別人說‘這工作除了你再?zèng)]人做得來’?！彼J(rèn)為，這句話提示了我們說服別人接受委托的一個(gè)重要方法。如果對(duì)方看著這工作誰都可以做，動(dòng)力就會(huì)低落。

（https://twitter.com/kokuriu/status/1087085483828568065）

插畫家壽司認(rèn)為，這番話不僅僅適用于動(dòng)畫人。大半的工作都是如此，本來有更合適的人選，卻因?yàn)榉N種原因，用排除法倉促選擇了完全不一樣的人。對(duì)于依靠接別人委托營(yíng)生的職業(yè)來說，如果不能一直客觀地理解為什么這份工作會(huì)找上自己，就容易導(dǎo)致交涉失敗，或者積攢壓力。

壽司自己也經(jīng)常接下“沒別人做”的工作。這些工作里，很多都換別人也做得來，甚至有的并不適合他。這種時(shí)候，也只能相信做好這份工作會(huì)給以后鋪路，默默地按客戶指示完成。倒不如說，要是想在不適合自己的工作里發(fā)揮全力，反而會(huì)給客戶添麻煩。

而反過來，如果接到的委托能讓他自信滿滿，覺得“這工作舍我其誰！”，那自然就會(huì)擁有發(fā)言權(quán)，在該固執(zhí)己見的時(shí)候就能固執(zhí)己見。自己和其他人能在多大程度上分享這種分寸拿捏，非常重要，也非常困難。

（https://twitter.com/t_kotobuki/status/1087258755836727296）

動(dòng)畫人 Cindy Yamauchi 也說，她覺得，把“不管是誰肯做就行”的工作，做出只有自己才能實(shí)現(xiàn)的成果，非常帥氣。畢竟動(dòng)畫制作是集體工作，對(duì)方不見得就熟悉你。至于工作動(dòng)力，是要靠自己來提高的。

（https://twitter.com/cindy560a/status/1087259823119290369）

漫畫家田中圭一說，很容易想象，今后，作家自己把數(shù)字檔案直接賣給終端用戶（讀者）的趨勢(shì)還會(huì)加速，如現(xiàn)在的輕博客平臺(tái) note 和個(gè)人粉絲俱樂部服務(wù) FanBOX 就是例子。但如果因此就說要把出版社怎樣怎樣，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。特別是當(dāng)你感情用事說出這種話的時(shí)候更是離譜。

田中認(rèn)為，我們正處于一個(gè)時(shí)代的變革期。隨著蒸汽車的出現(xiàn)，拉人力車的人就要失業(yè)，就是那個(gè)時(shí)代的趨勢(shì)。

從這種含義來講，田中主張，今后出版社應(yīng)該主力賣的，是“高水平的編輯帶來的打造作品的能力”。如他自己的漫畫《脫抑郁》賣出 30 萬部，這毫無疑問是因?yàn)楹透咚降木庉嫼献鞑拍軐?shí)現(xiàn)的。這才是出版社的財(cái)產(chǎn)和武器。

所以，田中希望今后編輯們也能在推特賬號(hào)上踴躍發(fā)言，希望打造出多部明星級(jí)作品的編輯能夠自報(bào)家門。要知道，能不能和這樣優(yōu)秀的編輯合作，對(duì)他們作家來說可是事關(guān)生死。所以編輯不能成為幕后英雄。如果漫畫家是發(fā)動(dòng)機(jī)的話，編輯就是變速器和車輪。

（https://twitter.com/keiichisennsei/status/1086838107431854081）

小說家神野オキナ說，虛構(gòu)作品里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)那種性情過于乖僻、拖稿到處逃亡、害得編輯住院的作家角色。而他自己隨著年齡增長(zhǎng)，看到這樣的人物，只會(huì)覺得“你做出這種事怎么了得呢！”。

神野表示，雖然讓編輯扮演假想敵也是作家角色的符號(hào)式表現(xiàn)之一，但在現(xiàn)實(shí)中，越是暢銷的作家，往往越體貼編輯。因?yàn)閯?chuàng)作是集體工作。光靠作家一個(gè)人，是出不了書的。

總而言之，好好工作的編輯非常重要，校對(duì)、審閱也很重要，還有印刷廠的人、設(shè)計(jì)師、渠道商、書店，都很重要。至于畫封面和插圖的畫家就更不用說了。不管缺了其中的那一個(gè)，都出不了書。這不是神野故作姿態(tài)，而是他在這行混了二十多年的親身感受。

（https://twitter.com/OKina001/status/1086294058421575681）

官能小說家開田あや看到推文，想起一樁往事：她的丈夫、著名插畫家、漫畫家開田裕治還在紙上作畫的時(shí)候，有一次，因?yàn)榫庉嫻ぷ髡{(diào)動(dòng)，舊責(zé)編帶著新責(zé)編來開田家交接。新責(zé)編就問：“請(qǐng)問，我住下來的時(shí)候，可以睡在這個(gè)房間嗎？”

開田裕治聽了就很驚訝：“您為什么要住在我們家？”

責(zé)編回答：“截稿日前我需要住下來守稿子?！?/p>

開田感到非常費(fèi)解：“您不用住下來等，只要截稿日來取稿子我就會(huì)交給您啊?！?/p>

責(zé)編聞言，非常感激：“什么！我截稿日就能拿到稿子嗎！”

原來，那位責(zé)編之前負(fù)責(zé)的作家，如果責(zé)編不在截稿日前就住到家里監(jiān)督他，他就不動(dòng)筆畫。

雖然已經(jīng)是很久以前的事了，但現(xiàn)實(shí)里也是有這種作家的。

（https://twitter.com/ayanekotunami/status/1086294796656758784）

而那位逼得編輯住在家里的作家，現(xiàn)在也還在這行。開田あや說，雖然為人好、按時(shí)交稿的作家更容易存活下來；但就算是品行一塌糊涂，只要才能卓絕，或者銷量超群，那也還是吃得開啊。

（https://twitter.com/ayanekotunami/status/1086296407349256192）

過去的新聲（http://www.anitama.cn/article/4393ab9f5f2fdc14）也曾經(jīng)分享過手冢治蟲和平田弘史等大師的拖稿軼事，感興趣的讀者可以一并閱讀。

當(dāng)然，這些大師也都是因?yàn)橛凶銐蛐酆竦膶?shí)力，才有這樣肆意妄為的資本。在這方面，還是不要向他們學(xué)習(xí)為好。就連開田裕治尚且遵守截稿日，何況我們這些平凡人呢。

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