個人差從何而來

首先，阿卡伊是一款個人差極大的游戲。

這應(yīng)該是很多玩家的共識，比如在一些關(guān)于定數(shù)的討論中，很多玩家會給出截然不同的意見，就好像上一次to the milky way中，有些人認(rèn)為它十分簡單，玩了十分鐘左右就p了，給到它10.2的定數(shù)，有些認(rèn)為它還是很難，給到10.4~10.5。

當(dāng)然，定數(shù)的爭議是沒有盡頭的，但是通過這個現(xiàn)象，我們可以發(fā)現(xiàn)一個很有意思的問題，不同的玩家對于譜面的難度感受是不一樣的，尤其是在阿卡伊，這種分化會特別突出。

舉一個目前的例子：temptation，對于會處理疊鍵和軸交互的人來說，這首歌的蛇判定很松，同比與其他10.9，temp并沒有像其他曲子那樣有著很高的底力配置和定位要求，且bpm160相對較慢，硬抗力強的話，很多需要反手的地方可以單抗通過。這是一部分人的感受。

另一部分人認(rèn)為temptation很難，原因就出在軸交互和反手引導(dǎo)的鍵位上，這一段按照正攻的話會很卡手，手需要穿一個交叉型打交互，temptation涉及的反手比較刻意，讓部分人覺得很困難。還有一部分因素，因為temptation的物量相對較低，這意味著每一個note分?jǐn)?shù)比重就越大，在同樣的誤差下可能會出現(xiàn)其他曲目分?jǐn)?shù)比temp高的情況，這也會讓人認(rèn)為temp是相對“不好糊”的。

也就是說，玩家的能力差異會讓其對同一譜面的理解產(chǎn)生很大的不同。

此外，即便是一張鋪面，里面的各種配置也會形成不同的難度考察，會囊括出張、定位、協(xié)調(diào)、讀譜等方向，形成更加綜合的要求。

通過對高難譜面的分析，我們能看到，雖然這些10+各有不同的難點，也有不同的代表配置，但是它們呈現(xiàn)出的難度是很綜合的，不會出現(xiàn)很嚴(yán)重的“偏科”，例如銜尾蛇的大縱連特別強調(diào)底力和爆發(fā)，但是在縱連以外的段落也不會放松對于讀譜、定位以及出張的考察。

而在一些上位10中，有時會出現(xiàn)一種配置超級特化的情況，例如[X]的超級密度蛇、旋轉(zhuǎn)木馬的超界縱連、Manic jeer和Felis的疊鍵組合，這些配置在10+中都找不到這么狠的（汗），相應(yīng)的是，在這些配置之外的部分相對就會簡單一點。

當(dāng)然了，這樣的分析是很籠統(tǒng)的，但我們也可以得出一個粗略的結(jié)論，阿卡伊的高難譜面大體上是一種涉及多方向的綜合考察。

這兩種因素使得“個人差”籠罩上了一層神秘的色彩，當(dāng)一個人說a譜比b譜難時，我們不知道他在哪方面能力上需要提升，也不知道他不擅長譜面中的哪種難度方向，更不知道他是以什么標(biāo)準(zhǔn)作為難度參考，久而久之，大家的分歧越來越深，個人差也就成為了永遠(yuǎn)沒有共識的話題。

難度方向體系的制定

既然想要幫助大家有一個進步的參照，一個合理的難度標(biāo)準(zhǔn)是很有必要的，但是以定數(shù)作為標(biāo)準(zhǔn)實在是太模糊了，無法解釋大家存在的個人差現(xiàn)象，更沒有辦法幫助大家針對性地練習(xí)提升。

既然阿卡伊的難度是綜合的，那能不能將它分成各種獨立的方向？這樣就能保證一個難度方向有相對合適的上下位練習(xí)，從而提高練習(xí)的針對性和有效性。根據(jù)配置本身帶有的屬性，基于此，我將難度方向大致分為嚴(yán)判、讀譜、協(xié)調(diào)、出張、硬實力（底力）。而一些描述玩家本身能力的詞語，可以看作是該難度方向給玩家提出的要求。

難度方向概述

(1)底力

底力傾向于描述處理一個譜面的基礎(chǔ)能力，也就是硬實力，也可以說是對配置的處理能力，任何的技巧都需要建立在有能力處理相應(yīng)配置的情況下，如果配置的強度高于我們的底力，我們可以設(shè)計一些技巧規(guī)避正攻，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我們的能力的話，就有可能成為越級的表現(xiàn)。底力往往跟速度、配置強度是強相關(guān)的，比如一些高bpm的曲目對于底力的考察就會更為突出。

(2)出張

出張是阿卡伊較為特色的難度方向，在移動端中，很少能有阿卡伊這般“張牙虎爪，上下翻飛”的類型。出張的一種說法是左手到屏右半邊，右手到屏左半邊，大出張往往也涉及大的位移幅度。此外，由于阿卡伊的出張方向是涉及反手穿手等手勢手型考察，視野遮擋的讀譜考察，以及定位考察的，這跟其他音游形成了很鮮明的對比，也就是其他音游的底力不能帶到阿卡伊里，因此出張成了很多玩家不適應(yīng)的點。

(3)讀譜

讀譜是玩家較熟悉的，因為阿卡伊是立體下落式，比起普通下落式來說更為復(fù)雜，因此讀譜難度比單純的下落式要大得多。此外，在2d平面上表現(xiàn)3d譜面，會出現(xiàn)一個問題，鍵位因為投影的關(guān)系，有時候會被遮擋，這給剛上手的萌新帶來一些干擾。而再往后，讀譜指的是讀出配置的正確關(guān)系，比如說在跟哥走中讀出正確的交互手序、在AC中讀出正確的劃蛇關(guān)系等等。

讀譜對于新人和正在進步期的玩家來說是比較困難的事情，當(dāng)玩家的實力逐漸上升，讀譜的困難慢慢就會減小，說人話就是，大概在12.80之后，基本上不會出現(xiàn)配置讀不清楚的情況，更多的是一些實際的定位，出張等問題。

(4)嚴(yán)判

因為難度方向是針對配置本身性質(zhì)說明的，因此我將嚴(yán)判也放在其中。這里更多說的是蛇本身的判定，會比一般長蛇更加嚴(yán)格，嚴(yán)判蛇的位移手感是完全不同的。

(5)協(xié)調(diào)

而協(xié)調(diào)作為難度方向，它的解釋應(yīng)該是最模糊的，一是Arc社區(qū)中使用協(xié)調(diào)指代配置的頻率較低，大家還是喜歡用出張來說明，二是協(xié)調(diào)本身的語義就很廣闊，生活中需要協(xié)調(diào)各種關(guān)系，彈鋼琴需要手指協(xié)調(diào)能力等等。我們一般會在dynamix中聽到協(xié)調(diào)多一些，這也是因為阿卡伊的難度方向是以出張為主的。

但是協(xié)調(diào)也算是阿卡伊中很重要的一種難度方向，我大概認(rèn)為，協(xié)調(diào)應(yīng)該指的是處理某種不平衡，就好像不平衡的位移關(guān)系或發(fā)力關(guān)系，就好像單單雙配置，就需要發(fā)力協(xié)調(diào)，而一些復(fù)雜位移類型的蛇，也比較考驗協(xié)調(diào)能力。

尾聲

在接下來的專欄中，我會逐一介紹這幾個難度方向，以及它們所帶來的相關(guān)能力的考察，當(dāng)然，這個想法是十分大膽且容易翻車的嘗試，因為我個人的游戲理解是沒有辦法很全面的闡述，主播只能說盡力在圓了，如有不足之處還請批評指正。

還有一點，雖然我將阿卡伊分成了五類難度方向，但是從配置角度來看，它們的難度是綜合的，也就是說一種配置會同時出現(xiàn)幾種難度方向，這是很正常的。因為這種難度方向是相對模糊的經(jīng)驗之談，不存在絕對正確的情況，我希望大家更多的是將其作為分析配置的參考，而不是糾結(jié)這個配置屬于什么類型，畢竟對于玩家來說，游玩本身才是最重要的。

專欄篇幅很長，感謝你有耐心看到這里，如果你喜歡我的專欄，可以轉(zhuǎn)發(fā)關(guān)注來支持我，也可以在評論區(qū)提出意見和想看的內(nèi)容。