1910年2月25日出生于圣彼得堡的一個(gè)貴族家庭并在那度過(guò)了她的一生。她父親米哈伊爾?米哈伊洛維奇?維切斯洛夫（Mikhail Mikhailovich Vecheslov，1855年8月10日- 1943年2月12日），世襲貴族，侍從團(tuán)畢業(yè)，中校。母親葉夫根尼婭?彼得羅夫納?斯涅特科娃-維切斯洛娃（Evgeniya Petrovna Snetkova-Vecheslova，1882年2月22日- 1961年11月16日）是切凱蒂的學(xué)生，1900-1922年在瑪麗婭劇院芭蕾舞團(tuán)跳舞，也是一名舞蹈指導(dǎo)教師。后來(lái)又在彼得格勒的私人工作室教書(shū)，直到20世紀(jì)60年代末在舞蹈學(xué)校擔(dān)任初級(jí)班的教師。維切斯洛娃的祖母費(fèi)奧多西婭亞?歷山德羅?斯涅特科娃（Feodosia Alexandrovna Snetkova）是戲劇《暴風(fēng)雨》中卡特琳娜一角的首演者；祖父是瑪麗婭劇院樂(lè)團(tuán)的中提琴手，她母親的所有姐妹也都與音樂(lè)藝術(shù)有關(guān)。顯然，這就是為什么這個(gè)女孩總是被戲劇和音樂(lè)的世界所吸引。從小她就喜歡在鋼琴伴奏下唱歌和跳舞。她回憶道“我覺(jué)得舞蹈是一種迷人而簡(jiǎn)單的東西，你永遠(yuǎn)不需要學(xué)習(xí)，你不需要練習(xí)……對(duì)我來(lái)說(shuō)，不跟著音樂(lè)的節(jié)拍似乎是不可能的，跟著音樂(lè)舞動(dòng)更容易，生活更有趣?！?/p>

1918年，塔蒂亞娜?維切斯洛娃進(jìn)入勞動(dòng)學(xué)校（School of labor）（前身為帕夫洛夫斯基學(xué)校（The Pavlovsky School）），她的姐姐葉夫根尼亞已經(jīng)在那里學(xué)習(xí)。當(dāng)她還是個(gè)孩子的時(shí)候，她和加林娜?烏蘭諾娃的母親瑪麗亞?費(fèi)奧多羅夫娜?羅曼諾娃（Maria Fedorovna Romanova）一起學(xué)習(xí)了五年的舞蹈藝術(shù)，并在學(xué)校的音樂(lè)會(huì)上表演，阿納托利?盧那察爾斯基（Anatoly Lunacharsky）意外地來(lái)到了學(xué)校的音樂(lè)會(huì)。教育人民委員特別注意到，在其她學(xué)生的圓舞中，最瘦小的女孩維切斯洛娃具有非凡的音樂(lè)性，他的注意決定了命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，她的母親決定將女兒送到列寧格勒舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)。維切斯洛娃回憶道：“我根本沒(méi)有像我想象的那樣輕松和簡(jiǎn)單地進(jìn)入學(xué)校，我很瘦，臉色蒼白，頭發(fā)剪得很短，所以連一個(gè)蝴蝶結(jié)都系不上，我看起來(lái)很不吸引人。我的腿不太符合入學(xué)要求?！?/p>

維切斯洛娃并沒(méi)有被毫無(wú)保留地錄?。赫猩瘑T會(huì)的成員沒(méi)有一個(gè)明確表示支持維切斯洛娃被錄取。多虧了嘉琳娜?烏蘭諾娃的母親瑪麗亞?費(fèi)奧多羅夫娜?羅曼諾娃的調(diào)解，維切斯洛娃才被理說(shuō)學(xué)校接受為期6個(gè)月的試用期。與維切斯洛娃一起，嘉琳娜?烏蘭諾娃也被錄取了，維切斯洛娃在她身上找到了一個(gè)終生的朋友和一個(gè)無(wú)價(jià)的創(chuàng)作伙伴。在學(xué)校里，她們有時(shí)會(huì)一起表演，在學(xué)習(xí)的第二年，兩個(gè)女孩在《變幻莫測(cè)的蝴蝶》中表演，三年后，在《關(guān)不住的女兒》中表演。

盡管維切斯洛娃熱愛(ài)芭蕾，在藝術(shù)的氛圍中長(zhǎng)大，但起初她對(duì)芭蕾并沒(méi)有有意識(shí)的渴望。從第一年開(kāi)始，瑪麗亞?費(fèi)奧多羅夫娜?羅曼諾娃（Maria Fedorovna Romanova）就成為了維切斯洛娃的古典舞蹈老師。維切斯洛娃跟隨羅曼諾娃學(xué)習(xí)了五年，接下來(lái)的四年，她的老師是阿格里皮娜?雅克夫列夫娜?瓦崗諾娃（Agrippina Jacovlevna Vaganova）。

維切斯洛娃回憶道：“我還記得學(xué)校長(zhǎng)長(zhǎng)的黑暗走廊，當(dāng)安靜下來(lái)，學(xué)生們回家后，它就變得非常可愛(ài)和神秘，然后學(xué)校就只屬于我們了，我們?cè)谶@里過(guò)夜。”與年輕的加林娜?烏蘭諾娃不同，維切斯洛娃沒(méi)有那么想家，不會(huì)每天早上都哭。最初幾年的古典舞蹈訓(xùn)練對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)真正的假期。她喜歡上課，喜歡學(xué)校里學(xué)生們穿的制服，矢車(chē)菊色的羊毛長(zhǎng)裙，白色的薔薇襯裙，黑色的圍裙，柔軟的黑色梅子皮靴，帶流蘇的藍(lán)色披肩披在學(xué)生們的肩上；她喜歡騎馬。她喜歡劇院特有的味道，她非常喜歡學(xué)校里的氣氛，熱愛(ài)和敬畏藝術(shù)的氣氛。

她在舞臺(tái)上的第一次表演是在歌劇《雪姑娘》中，她和其她學(xué)生一起在舞臺(tái)上表演鳥(niǎo)。維切斯洛娃將她第一次演出的記憶保留到了她的余生。“那是我們第一次看到她，那一幕，我們未來(lái)的歡樂(lè)，我們未來(lái)的悲傷……多少純潔美麗的快樂(lè)時(shí)光與她聯(lián)系在一起，多少悲傷、眼淚和失望在她的翅膀下經(jīng)歷過(guò)!”即使在那時(shí)，在她的第一次學(xué)校演出中，維切斯洛娃意識(shí)到舞臺(tái)正是生活的意義所在。學(xué)校圍墻里艱苦的生活條件，寒冷和饑餓并沒(méi)有使學(xué)生們感到煩惱。所有的努力和愿望都是為了理解舞蹈的奧秘。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，池習(xí)通識(shí)教育其它科目的時(shí)間很少，維切斯洛娃后來(lái)回憶起這一點(diǎn)非常遺憾。

1928年8月1日，維切斯洛娃開(kāi)始在瑪麗婭劇院的舞臺(tái)上表演。當(dāng)時(shí)的芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)是費(fèi)奧多爾?瓦西里耶維奇?洛普霍夫（Fyodor Vasilyevich Lopukhov），他非常喜歡年輕人，從不害怕提名有抱負(fù)的舞者。維切斯洛娃在舞臺(tái)上的首演相對(duì)她本人來(lái)說(shuō)是不同尋常和出乎意料的。就在這個(gè)演出季開(kāi)始的第八天，她在第二陣容中被批準(zhǔn)在芭蕾舞劇《紅罌粟》中飾演桃花一角。任命這一角色的消息震驚了年輕的維切斯洛娃，盡管她們和加麗娜?烏蘭諾娃在最后幾年的訓(xùn)練中都在為當(dāng)獨(dú)舞演員生涯做準(zhǔn)備。她回憶道：“這一切都是無(wú)意識(shí)的。我不敢相信，我會(huì)在真正的藝術(shù)家旁邊跳舞，我會(huì)繞過(guò)群舞!這一事件是巨大的，是出乎意料的?！?

但巧合的是，她在劇院的首演角色并不是桃花，而是在芭蕾舞劇《海盜》中飾演的古爾娜拉。在芭蕾舞劇的一次排練中，費(fèi)奧多爾?瓦西里耶維奇?洛普霍夫與飾演這個(gè)角色的演員發(fā)生了沖突。不容忍反對(duì)意見(jiàn)的編舞家暫停了這位芭蕾舞演員的演出，任命年輕的維切斯洛娃擔(dān)任這一角色。兩天后，維切斯洛娃得知她將不得不跳一個(gè)幾乎不熟悉的、技術(shù)上非常困難的獨(dú)舞部分，她很害怕。她簡(jiǎn)直無(wú)法想象自己是如何在如此缺乏經(jīng)驗(yàn)的情況下，在如此短的時(shí)間內(nèi)掌握這個(gè)角色的。阿格里皮娜?雅克夫列夫娜?瓦加諾娃也在場(chǎng)，她試圖幫助她的學(xué)生，并向她保證她會(huì)成功。

她的回憶：“我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這一天。我的第一次，如此出人意料的初次亮相!”首演當(dāng)晚，她在演出開(kāi)始前兩小時(shí)來(lái)到劇院。后來(lái)，這一規(guī)則對(duì)她來(lái)說(shuō)變得不可動(dòng)搖，在四分之一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，每次登臺(tái)演出，她都會(huì)提前兩小時(shí)到場(chǎng)。

即便如此，在第一次排練時(shí)，這位芭蕾舞演員就形成了這樣的想法：芭蕾工作是一項(xiàng)嚴(yán)肅而負(fù)責(zé)任的事業(yè)。對(duì)她來(lái)說(shuō)，表演總是還沒(méi)有在她登上舞臺(tái)的那一刻就開(kāi)始了，而是在更早的時(shí)候，甚至在更衣室里。在上臺(tái)前的最后幾個(gè)小時(shí)里，她都在集中精力，慢慢地構(gòu)思和理解她在舞臺(tái)上要做的一切，進(jìn)入角色。

維切斯洛娃的首演很成功，古爾娜拉這個(gè)角色成為她保留劇目中固定的角色。在第一個(gè)演出季中，維切斯洛娃掌握并成功地在舞臺(tái)上表演了許多主角，包括：芭蕾舞劇《紅罌粟》中的桃花，這是她一生中最重要的角色之一。

維切斯洛娃的回憶錄《我是一個(gè)芭蕾舞演員》中說(shuō)：“我跳過(guò)了很多角色。其中最重要的或許是在芭蕾舞劇《紅罌粟》中桃花的角色。對(duì)我這樣一個(gè)年輕的女演員來(lái)說(shuō)，她是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。創(chuàng)作這個(gè)形象對(duì)我來(lái)說(shuō)尤其困難，因?yàn)樵谖颐媲暗奶一ㄊ怯砂Ａ漳?米哈伊洛夫娜?盧科姆（Elena Mikhailovna Lucom）這樣一位出色的、經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家首演的。繼葉卡捷琳娜?瓦希萊夫娜?格爾采爾（Yekaterina Vasilyevna Geltzer）在莫斯科的精彩演出后，她在我們劇院的舞臺(tái)上再現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特的中國(guó)女性形象，感人而富有戲劇性。我還記得盧科姆那脆弱的身影，她那矮小而匆忙的步態(tài)，驚恐而光芒四射的眼睛注視著殘酷的主人李尚福?！?/p>

維切斯洛娃和烏蘭諾娃繞過(guò)了當(dāng)群舞，直接成為了獨(dú)舞演員。

在列寧格勒基洛夫歌劇和芭蕾舞劇院上演的《巴赫奇薩拉伊的噴泉》中，維切斯洛娃飾演祖爾瑪，嘉琳娜?烏蘭諾娃飾演瑪麗婭，其舞臺(tái)才華尤其引人注目。這是蘇聯(lián)芭蕾中最好的芭蕾舞演員“雙人舞”之一。在芭蕾舞劇第三幕中，維切斯洛娃飾演“強(qiáng)烈嫉妒”祖爾晚上摸進(jìn)瑪麗亞的臥室，表演就會(huì)產(chǎn)生一種特殊的激情。優(yōu)秀的藝術(shù)家維切斯洛娃有著與烏蘭諾娃不同的情感色調(diào)。她不僅會(huì)愛(ài)，還會(huì)恨。很難想象祖爾瑪手中匕首沖向?yàn)跆m諾娃。維切斯洛夫手握的匕首的刀柄顯得多么自然啊!她把所有的顏色都濃縮了，明亮的，強(qiáng)烈的。這不是一幅水彩畫(huà)，而是一幅“油畫(huà)”。當(dāng)維切斯洛娃在根據(jù)雨果小說(shuō)改編的芭蕾舞劇《埃斯梅拉達(dá)》中飾演同名角色時(shí)，她其戲劇性的表演開(kāi)頭顯得尤為突出。在高貴的弗勒爾?德?莉絲的舞會(huì)上，一位街頭舞者應(yīng)該用她的舞蹈來(lái)取悅那些穿著華麗衣服的客人。但突然得知她心愛(ài)的軍官菲比斯?德?沙托佩爾斯是美麗的弗勒爾?德?莉絲的未婚夫，維切斯洛娃飾演的埃斯梅拉達(dá)給吉普賽人的舞蹈帶來(lái)了如此的悲傷，如此的絕望，似乎在另一個(gè)瞬間，就像吉賽爾一樣，痛苦的埃斯梅拉達(dá)會(huì)瘋掉。但埃斯梅拉達(dá)繼續(xù)跳舞，維切斯洛娃以完美的將專(zhuān)業(yè)舞蹈與真實(shí)情感的突出表現(xiàn)結(jié)合在一起，使身體的每一次彎曲、每一次擊鼓都是對(duì)真實(shí)激情的表達(dá)。

維切斯洛娃越來(lái)越多的將戲劇性與和喜劇的天賦相結(jié)合。當(dāng)她在《堂?吉訶德》中飾演旅館老板的女兒基特麗或在《關(guān)不住的女兒》中飾演農(nóng)家女孩麗莎時(shí)，她用微妙的幽默、俏皮的狡黠和眼睛里的光芒來(lái)塑造她的女主人公。她在這里既諷刺又諷刺。在這里，她用一支歡快的漫畫(huà)家削尖的鉛筆代替了畫(huà)家的畫(huà)筆。一切都建立在一些巧妙的筆觸和細(xì)節(jié)上。一切都洋溢著活力和“幽默”。

才華橫溢的芭蕾舞演員維切斯洛娃，她是20世紀(jì)上半葉列寧格勒最杰出的芭蕾舞演員之一。她是偉大的瓦崗諾娃的學(xué)生，烏蘭諾娃的朋友和同學(xué)，烏蘭諾娃是基洛夫劇院四分之一個(gè)世紀(jì)的著名芭蕾舞演員，《巴赫奇薩拉伊的噴泉》中扎列瑪?shù)氖籽菡?，人們?zhuān)門(mén)去看了她們與烏蘭諾娃在這部芭蕾舞劇中的“雙人舞”。

烏蘭諾娃回憶說(shuō)：“在《巴赫奇薩拉伊的噴泉》的排練中，一開(kāi)始我忍不住笑了，因?yàn)殚_(kāi)朗的塔季揚(yáng)娜向我舉起匕首，嚴(yán)肅地看著我，想要?dú)⑺牢?，瑪麗婭和祖爾瑪是一對(duì)情敵。我總是擔(dān)心這種笑聲會(huì)破壞我的表演。這就是為什么我一直低著眼睛：我盡量不去看塔季揚(yáng)娜的臉。她有驚人的舞蹈和表演天賦。她的才華不僅俘獲了觀眾的心，也俘獲了我們這些舞者的心，我們總是擠在側(cè)幕觀看她的表演。” 維切斯洛娃飾演的祖爾瑪，她不是在走路，而是在漂移。每一個(gè)動(dòng)作都是巨大的，令人印象深刻。一切都很重要：充滿(mǎn)戲劇性表情的大跳躍，輕柔的舞步，快速的旋轉(zhuǎn)，以及熱烈的‘阿拉貝斯克’舞步。飄動(dòng)的東方長(zhǎng)袍，隱藏著女性身體的美麗。她穿著紅色天鵝絨長(zhǎng)袍作為后宮妃子的斗篷，接受可汗視她為女神。只有失去了愛(ài)，才讓我用凡人的眼光看世界?？吹搅耍缓徒?。她的嫉妒心被激情所激發(fā)，要求進(jìn)行一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)奪，最后的爭(zhēng)執(zhí)變成了用匕首一擊。在結(jié)尾中，祖爾瑪成為勝利者，瑪麗婭張開(kāi)雙臂，帶著誘人的微笑迎接祖爾瑪和死亡?！?/p>

年輕的獨(dú)舞演員維切斯洛娃這經(jīng)參加過(guò)幾場(chǎng)演出，但她的夢(mèng)想是《埃斯梅拉達(dá)》中的同名角色。雨果的小說(shuō)啟發(fā)了她，她反復(fù)閱讀了無(wú)數(shù)次，在奧爾加?斯佩西夫采娃（Olga Spessivtseva）和盧科姆參加了每一場(chǎng)演出。1931年，她的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了。維切斯洛娃第一次幾乎是即興表演了埃斯梅拉爾達(dá)的角色，因?yàn)樗龥](méi)有時(shí)間排練，因?yàn)榘爬俚谋硌莩隽擞?jì)劃。維切斯洛娃幾乎在毫無(wú)準(zhǔn)備時(shí)間的情況下演出的，她的行為在許多人看來(lái)是真正的瘋狂。然而，年輕、熱情和技巧發(fā)揮了作用，所有這些都促成了這位年輕芭蕾舞演員的成功。“嗯，最重要的是——用她自己的方式!”這句出自著名飾演埃斯梅拉達(dá)的舞者盧科姆之口，贊美啟發(fā)了維切斯洛夫創(chuàng)造了這一形象。這一角色一直是芭蕾舞演員最受喜愛(ài)的角色。她在幾個(gè)版本《埃斯梅拉達(dá)》中跳著她“最喜歡的吉普賽人舞”，第一個(gè)版本是由馬里于斯?佩蒂帕編碼的。不久之后，出演了在由阿格里皮娜?雅克夫列夫娜?瓦格諾娃編導(dǎo)的版本。

《埃斯梅拉達(dá)》決定了維切斯洛娃后來(lái)的創(chuàng)作命運(yùn)。這就是為什么埃斯梅拉達(dá)成為了她的巔峰角色：悲劇愛(ài)情的故事讓才華的戲劇性一面得以展現(xiàn)。這位芭蕾舞女演員認(rèn)為，舞蹈本身并不是目的。它需要充滿(mǎn)意義，充滿(mǎn)激情。她的埃斯梅拉達(dá)知道了她的情人背叛了她，就像機(jī)械地拿起了手鼓。在沉思中，她開(kāi)始舞蹈起來(lái)：她的手和身體是分開(kāi)存在的，機(jī)械地表演一種舞蹈儀式。兩條腿幾乎沒(méi)有接觸地面，小心翼翼地支撐著身體。跑得越來(lái)越快。由于跑得越來(lái)越快。運(yùn)動(dòng)的速度恢復(fù)了意識(shí)，一陣劇痛刺痛了她。接著，埃斯梅拉達(dá)張開(kāi)雙臂，向觀眾飛奔而去，就像一個(gè)人在一無(wú)所有的情況下奔向湖邊一樣。她張開(kāi)雙手飛快地跑了一圈之后，就會(huì)停下來(lái)，突然僵在舞臺(tái)邊緣，把手伸進(jìn)了黑暗的觀眾席中，菲比斯就在那里消失了。觀眾鼓掌，但她沒(méi)有改變她的姿勢(shì)。觀眾在叫喊，但她仍然站在那里，用她那與眾不同的深紫色眼睛凝視著遠(yuǎn)方。

這次演出之后，她的舞臺(tái)劇目擴(kuò)大了。她和瓦赫坦?恰布基阿尼（Vakhtang Chabukiani）的合作始于同一時(shí)期。這兩位才華橫溢的演員在恰布基阿尼格魯吉亞的故鄉(xiāng)誕生了輝煌的創(chuàng)意組合，在他的建議下，維切斯洛娃在那里進(jìn)行了巡演。這是年輕的維切斯洛娃人生中的第一次巡演。維切斯洛娃回憶她第一次巡演的印象：“我們既沒(méi)有昂貴的衣服，也沒(méi)有豪華的化妝間。也許，我們看起來(lái)很滑稽：20歲的嘉賓表演者，就像10年級(jí)的學(xué)生!” 恰布基阿尼在兩周內(nèi)連續(xù)演出的《堂?吉訶德》獲得了巨大成功。這對(duì)新舞伴迷住了觀眾。

1933年秋，維切斯洛娃和恰布基阿尼繼續(xù)在拉脫維亞進(jìn)行了聯(lián)合演出?！栋屠璧幕鹧妗贰ⅰ逗１I》和《堂?吉訶德》中的“雙人舞”被里加的觀眾看到，成為他們輝煌創(chuàng)作的延續(xù)。在立陶宛的演出成功后不久，他們第一次在美國(guó)巡演也隨之而來(lái)。

維切斯洛娃和恰布基亞尼的演出在卡內(nèi)基音樂(lè)廳的舞臺(tái)上進(jìn)行。第一場(chǎng)演出在擁擠的大廳里舉行。在美國(guó)觀眾面前表演是相當(dāng)困難的，維切斯洛娃分享了她對(duì)這次巡演的印象：“三分鐘的休息時(shí)間，我們幾乎沒(méi)有時(shí)間換衣服，換頭飾和補(bǔ)妝。翻譯催著我們說(shuō)‘快，快!換衣服’。我?guī)颓〔蓟⒛岽┖梦餮b，我們冒著受傷的危險(xiǎn)，像在滑冰場(chǎng)一樣跳舞?！?

起初，美國(guó)觀眾對(duì)他們持謹(jǐn)慎態(tài)度，但維切斯洛娃和查布基亞尼“擊敗”了美國(guó)人，贏得了巨大的卡內(nèi)基音樂(lè)廳最挑剔、最老練的觀眾的認(rèn)可。緊隨紐約之后的是芝加哥、底特律、波士頓、洛杉磯和舊金山。

在征服了美國(guó)之后，維切斯洛娃和查布基亞尼去了意大利。他們只能在熱那亞演出，原定在著名的斯卡拉劇院舉行的演出，由于查布基亞尼的疾病不得不取消。

回到俄羅斯，維切斯洛娃繼續(xù)在基洛夫劇院的舞臺(tái)上表演，直到“衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)”開(kāi)始，劇院和家人被疏散到彼爾姆，在她的余生中，她保留著對(duì)這座城市的感激和愛(ài)，盡管撤離的第一次演出給劇團(tuán)的藝術(shù)家們帶來(lái)了巨大的失望。彼爾姆的居民似乎對(duì)藝術(shù)毫無(wú)興趣。戰(zhàn)爭(zhēng)中艱苦而可怕的日常生活讓人沒(méi)有時(shí)間、沒(méi)有欲望、沒(méi)有力量去跳芭蕾。維切斯洛娃非常擔(dān)心，在俄羅斯發(fā)生的事件的背景下，她的活動(dòng)似乎毫無(wú)意義。一些演員試圖到前線去；其余的都是在排練結(jié)束后的空閑時(shí)間在醫(yī)院值班。維切斯洛娃好在其中，她在醫(yī)院照顧傷員，有生以來(lái)第一次接近死亡，并為此感到震驚。1943年2月至4月，她是劇院藝術(shù)家第六旅的一員。到紅旗波羅的海艦隊(duì)、伏爾科夫前線、列寧格勒和克朗斯塔特演出。這是一次非常規(guī)的巡演，因?yàn)樗囆g(shù)家們穿過(guò)生命之路，通過(guò)拉多加湖回到被圍困的列寧格勒，在列寧格勒前線的戰(zhàn)士和他們的同胞們被演出的音樂(lè)會(huì)片段所吸引，然后又回到彼爾姆。

芭蕾舞團(tuán)在彼爾姆演出的劇目極為多樣化。彼爾姆的觀眾可以看到基洛夫劇院上演的最好的芭蕾舞?。骸短禊Z湖》、《舞姬》、《巴赫奇薩拉伊的噴泉》、《睡美人》、《吉賽爾》、《勞倫西亞》、《堂?吉訶德》。她覺(jué)得自己的藝術(shù)對(duì)人們來(lái)說(shuō)是必要的，就像芭蕾舞團(tuán)的其他藝術(shù)家一樣，她全身心地投入到舞蹈中，有時(shí)克服身體上的困難和精神上的痛苦。她回憶說(shuō)：“人們來(lái)到劇院，不僅是為了玩得開(kāi)心，也是為了從我們身上獲得靈感，親眼看到生命是多么強(qiáng)大，他們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上為之戰(zhàn)斗?！?/p>

在疏散期間，一部全新的芭蕾舞劇被準(zhǔn)備好了。阿拉姆?伊里奇?哈恰圖良帶著未完成的芭蕾舞劇《加雅涅》配樂(lè)來(lái)到了彼爾姆。兩個(gè)月后，芭蕾舞劇完成并上演。維切斯洛娃飾演了努涅一角，哈恰圖良為努涅寫(xiě)了一段炫示部舞，把它獻(xiàn)給了維切斯洛娃。首演于1942年在彼爾姆舉行。

1942年與初年輕的舞蹈家斯維亞托斯拉夫?彼得羅維奇?庫(kù)茲涅佐夫（Svyatoslav Petrovich Kuznetsov，1930年6月10日- 1992年4月30日）在阿拉木圖結(jié)了婚，直到1943-44年才回到她的丈夫身邊。他們有了一個(gè)兒子安德烈?斯維亞托洛維奇?庫(kù)茲涅佐夫?維切斯洛夫（Andrey Svyatoslavovich Kuznetsov-Vecheslov，1951年4月3日），但這段婚姻不久就破裂了，庫(kù)茲涅佐夫娶了另一位美人——英娜?祖布科夫斯卡婭（Inna Zubkovskaya）。

戰(zhàn)后幾年，維切斯洛娃的創(chuàng)作生活非常忙碌。那時(shí)，幾乎所有芭蕾舞重要的角色都已經(jīng)出現(xiàn)在她的劇目中——桃花、埃斯梅拉達(dá)、朱麗葉、祖爾馬、基特麗。

1947年，維切斯洛娃在舞臺(tái)上表演的角色名單上又增加了一個(gè)對(duì)她來(lái)說(shuō)最重要的角色，就是芭蕾舞劇《塔蒂亞娜》中的 同名角色，維切斯洛娃分享了她的印象“當(dāng)我想到這場(chǎng)表演時(shí)，我總是把他當(dāng)成一個(gè)朋友，一個(gè)人。一種平靜而感激的悲傷來(lái)了。她緊緊地攥著自己的心，火熱地靠近她的眼睛?！?/p>

《塔蒂亞娜》是維切斯洛娃在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來(lái)的芭蕾舞劇。她的形象原型是卓婭?科斯莫杰米揚(yáng)斯卡婭（Zoya Kosmodemyanskaya）。演出對(duì)這位芭蕾舞女演員來(lái)說(shuō)并不容易，在首演前夕的一次排練中，她折斷了一根肋骨。她不得不跳舞，以克服疼痛，盡管有強(qiáng)烈的藥物來(lái)鎮(zhèn)痛，但疼痛并沒(méi)有消退。

1948年，基洛夫劇院隆重慶祝烏蘭諾娃和維切斯洛娃舞臺(tái)活動(dòng)20周年。舞臺(tái)上有兩個(gè)寶座，四周都是鮮花。兩位芭蕾舞演員又在一起了，盡管戰(zhàn)爭(zhēng)和個(gè)人情況，使他們的朋友分散在不同的城市和劇院里，維切斯洛娃在“衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)”疏散后回到了列寧格勒，而烏蘭諾娃最終在莫斯科的大劇院。但這對(duì)朋友在他們家鄉(xiāng)列寧格勒的舞臺(tái)上慶祝了她們的舞臺(tái)活動(dòng)20周年。

1928- 1953年在基洛夫劇院。首演的角色： 瓦岡諾娃編導(dǎo)的《埃斯梅拉達(dá)》中的同名角色、《群山之心》中的瑪尼澤、《勞倫西亞》中的帕斯夸拉、《加雅涅》中的努涅、塔季揚(yáng)娜》中的同名角色、《幻滅》中的弗洛麗娜和《螺栓》中的共青團(tuán)員、其它角色： 埃斯梅拉達(dá)、祖爾瑪、桃花、灰姑娘、基特麗、尼基婭、甘扎蒂、朱麗葉、奧杰塔/奧吉塔婭、《肖邦風(fēng)格》中的第七華爾茲和瑪祖卡舞、《塔拉斯?布爾巴》中的帕娜、《睡美人》白貓和金絲雀仙女、《狂歡節(jié)》中的科倫拜恩、《巴黎的火焰》中的珍妮、瑪莎、吉賽爾、勞倫西亞，麗莎、、梅多拉、古爾娜拉、帕拉莎、奧羅拉和酒神巴克斯的女祭司。

維切斯洛娃是一位杰出的蘇聯(lián)芭蕾舞女演員。她完美地掌握了古典舞蹈的技巧，這是一種令人印象深刻的輕盈。維切斯洛沃被稱(chēng)為“蘇聯(lián)芭蕾舞演員中最輕盈的女演員之一”。她是那個(gè)時(shí)代所有新芭蕾舞劇、探索和實(shí)驗(yàn)的堅(jiān)定參與者，以及對(duì)費(fèi)奧多爾?洛普霍夫、羅斯蒂斯拉夫?扎哈羅夫、萊奧尼德?拉夫羅夫斯、瓦赫坦?恰布基阿尼芭蕾舞的探索和實(shí)驗(yàn)的不可或缺的參與者。她是一位創(chuàng)作廣泛的女演員，創(chuàng)作了深刻的悲劇和喜劇形象。她的才華在飾演基特麗、埃斯梅拉達(dá)， 祖爾瑪、桃花、帕斯夸拉， 塔季揚(yáng)娜， 麗莎和努涅時(shí)展現(xiàn)出了最大的力量。

維切斯洛娃是一位真正的、苛刻的、極有原則的藝術(shù)家，在她創(chuàng)作能力的鼎盛時(shí)期離開(kāi)了舞臺(tái)。她在舞臺(tái)上度過(guò)了漫長(zhǎng)的一生。她的第一次演出是在1919年，當(dāng)時(shí)她只有9歲，并在1953年結(jié)束了舞臺(tái)生涯，那時(shí)她43歲。她離開(kāi)舞臺(tái)的決定受到很多因素的影響，其中之一就是1951年她的兒子安德烈的出生。，她花了整整兩年的時(shí)間和他在一起——這是一次英雄的行為!然后她回來(lái)了，恢復(fù)了身材，離開(kāi)了舞臺(tái)，成為了女王?！半x開(kāi)舞臺(tái)必須在觀眾感受到藝術(shù)家的水平在下降之前，在藝術(shù)家被注意到之前完成。”一個(gè)演員必須自己決定自己的命運(yùn)，獨(dú)自面對(duì)他的藝術(shù)家良心……放棄你從小就愛(ài)的東西，沒(méi)有它，生活似乎是不可想象的?！彼茈y決定離開(kāi)舞臺(tái)。但作為一個(gè)天賦異稟的人，她在芭蕾中找到了自己的新職業(yè)，并通過(guò)教學(xué)活動(dòng)實(shí)現(xiàn)了自己的天賦。

她的告別演出在1953年6月24日舉行。這一天，她準(zhǔn)備了一個(gè)驚喜，她演了25年的所有角色都出現(xiàn)在舞臺(tái)上：祖爾瑪， 埃斯梅拉達(dá)， 桃花， 塔蒂亞娜和其它許多角色。這是她永不褪色的才華和表演勇氣的勝利。作為基洛夫劇院芭蕾舞團(tuán)的教師，她支持年輕舞者的所有新的有價(jià)值的倡議。尼涅莉?佩特洛娃（Ninel Petrova）寫(xiě)道：“她這一代人的演員都是由于她對(duì)自己職業(yè)的理解，我不知道有誰(shuí)會(huì)活得如此充滿(mǎn)激情，如此年輕，如此熱切地接受周?chē)l(fā)生的一切，如此無(wú)私地奉獻(xiàn)她所熱愛(ài)的事業(yè)……維切斯洛娃有一種真正的天賦，她以這樣或那樣的方式展現(xiàn)在她所做的一切中……”

教育學(xué)已經(jīng)成為維切斯洛娃的第二職業(yè)。1952-1954年，她擔(dān)任列寧格勒舞蹈學(xué)校的藝術(shù)總監(jiān)，在她的領(lǐng)導(dǎo)下，列寧格勒芭蕾舞學(xué)校獲得了國(guó)際認(rèn)可。保護(hù)和培育新事物是一種自然的需要，同時(shí)也是在年輕人中延續(xù)創(chuàng)造力的一種方式。她教的科目是表演，這些課程被她的學(xué)生終生銘記。1969-1970年，她擔(dān)任列寧格勒舞蹈學(xué)校擔(dān)任教師。1955-1969年，她擔(dān)任基洛夫劇院教師兼家庭教師。她在基洛夫斯基與最著名的舞者一起工作，有：英娜?祖布科夫斯卡婭、艾麗娜?科爾帕科娃（Irina Kolpakova）、 約翰?馬爾科夫斯基（John Markovsky）和阿拉?奧西片科（Alla Osipenko）、娜塔莉婭?瑪卡洛娃（Natalia Makarova）和米哈伊爾?巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）。在她的參與下，伊戈?duì)?貝爾斯基（Igor Belsky）、尤里?格里戈洛維奇（Yuri Grigorovich）、納塔莉亞?卡薩特金娜（Natalia Kasatkina）、弗拉基米爾?瓦西里夫（Vladimir Vasilev）、鮑里斯?范斯特（Boris Fenster）、列昂尼德?雅克布森（Leonid Yakobson）等人登上了舞臺(tái)。

她于1991年7月11日去世，被埋葬在科馬羅夫（Komarov）公墓，她自己的詩(shī)被刻的墓碑上：“我的生活賦予了我這個(gè)權(quán)利/能夠夢(mèng)想，能夠創(chuàng)造。/不是用一個(gè)音符，而是用一個(gè)八度來(lái)記錄生活。/如果愛(ài)，那就去愛(ài)?！彼箍拷材?阿赫瑪托娃（Anna Akhmatova）的墳?zāi)古?，她與安娜有著長(zhǎng)期的友誼。

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寫(xiě)作和電影

她寫(xiě)作了《我是一名芭蕾舞者》（1964），《關(guān)于什么是寶貴的》（1984），關(guān)于芭蕾舞的文章，芭蕾舞藝術(shù)家的創(chuàng)造性肖像，關(guān)于舞蹈藝術(shù)的有問(wèn)題的文章（大約60篇）。教材《雙人舞中的支撐》（1969；第二版，1979）。

導(dǎo)演加里娜?姆尚斯卡雅（Galina Mshanskaya）于2010年拍攝紀(jì)錄片《我是一名芭蕾舞者》，塔季揚(yáng)娜?米哈伊洛夫娜?維切斯洛娃100歲生日。她是著名的瓦岡諾娃學(xué)生之一，在她有生之年就成為傳奇。自1928年來(lái)到基洛夫斯基劇院以來(lái)，她一直是俄羅斯杰出的藝術(shù)家和蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)獲得者。維切斯洛娃說(shuō)：“我有時(shí)被告知，我的生活和性格都不符合芭蕾舞演員的標(biāo)準(zhǔn)。我不同意，我爭(zhēng)論。任何職業(yè)的價(jià)值主要取決于一個(gè)人的熱情和力量。我認(rèn)為任何職業(yè)都沒(méi)有，也不可能有任何界限或界限。我為我的職業(yè)感到驕傲?！?/p>

芭蕾舞演員塔季揚(yáng)娜?維切斯洛娃、嘉琳娜?烏蘭諾娃、亞歷山大?奧西賓科（Alexander Belinsky）、加布里埃爾?科米列娃（Gabriela Komleva）、弗拉迪米爾?瓦西里耶夫（Vladimir Vasiliev）和兒子安德烈?斯維亞托洛維奇?庫(kù)茲涅佐夫?維切斯洛夫講述了芭蕾舞演員的生活和創(chuàng)造力。

她在瓦西里耶夫兄弟的（是蘇聯(lián)電影導(dǎo)演和編劇的藝名，他們的名字喬治?瓦西里耶夫（George Vasilievs ，1899-1946）和謝爾蓋?瓦西里耶夫（Sergei Vasilyev，1900-1959），盡管這兩位合作伙伴實(shí)際上并不是親戚，但他們接受了普遍的誤解，認(rèn)為他們是兄弟，并在電影的字幕中使用了這種誤解）《睡美人》中飾演奧羅拉（1929/30）和《蘇聯(lián)芭蕾舞大師》（1952）。

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所獲獎(jiǎng)項(xiàng)

1939年，俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)榮譽(yù)藝術(shù)家

1946年，斯大林二等獎(jiǎng)

1957年，俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)榮譽(yù)藝術(shù)家

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保留劇目（在瑪麗婭劇院）

1928年，《海盜》中的古爾娜拉（首演）

1929年，《紅罌粟》中的桃花

1930年，《埃斯梅拉達(dá)》中的同名角色

1931年，《螺栓》中的共青團(tuán)員

1931年，《狂歡節(jié)》中的科倫拜恩”

1932年，《巴黎的火焰》中的珍妮，舞伴瓦赫坦? 恰布基阿尼

1934年，《巴赫奇薩拉伊的噴泉》中的祖爾瑪，嘉琳娜?烏蘭諾娃（Galina Ulanova）飾演瑪麗婭

1936年，《幻滅》中的科娜麗，羅斯季斯拉夫扎哈羅夫（Rostislav Zakharov）編導(dǎo)

1938年，《群山之心》中的曼尼克

1939年，《勞倫西亞》中的帕斯夸拉

1942年，《天鵝湖》中的奧杰塔

1942年，《吉賽爾》同名角色

1942年，《睡美人》中的奧羅拉

1942年，《堂吉訶德》中的基特麗

1947年，《塔季揚(yáng)娜》中的同名角色

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