《流浪地球2》首先“嚇”到我的，是其在特效、畫(huà)面、場(chǎng)景上的全面升級(jí)，不光是更大、更細(xì)、更強(qiáng)，關(guān)鍵是還很懂得“藏”，嚴(yán)格讓技術(shù)服務(wù)于故事。

以影片第一大段的2044年太空電梯危機(jī)為例，粗和細(xì)兩方面就都兼顧地很好：先以張鵬和劉培強(qiáng)師徒的視角，慢慢切入準(zhǔn)末世下在建的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，對(duì)工業(yè)巨獸驚鴻一瞥后，又安插了地空銜接的史詩(shī)科幻長(zhǎng)鏡頭，之后還有三種五代機(jī)領(lǐng)銜的戰(zhàn)斗機(jī)與無(wú)人機(jī)的激燃空戰(zhàn)，最后以空間站墜毀告終。

這幾場(chǎng)高潮戲里明明已經(jīng)細(xì)節(jié)爆炸了，卻仍一直把鏡頭聚焦于人物和故事，沒(méi)讓硬件部分有任何喧賓奪主的機(jī)會(huì)，品控著實(shí)一流。

其實(shí)，之后執(zhí)行逐月計(jì)劃以及月球危機(jī)兩部分也都有相應(yīng)的優(yōu)秀表現(xiàn)，只是觀眾的注意力進(jìn)一步放在了角色與劇情推進(jìn)上，所以這種“重劍無(wú)鋒、大巧無(wú)功”的感覺(jué)反而更弱了。

《流浪地球2》另一個(gè)令我印象深刻的點(diǎn)，是它對(duì)《流浪地球》的各種解構(gòu)和致敬，有許多對(duì)第一部的call back，或者說(shuō) call future。

比如太空電梯打斗時(shí)，韓朵朵臨時(shí)改造的戰(zhàn)斗機(jī)械臂，讓我們明白了她兒子劉啟的機(jī)械天賦和啟蒙是怎么來(lái)的（王智的演繹，讓人想起她在“秋雅”之前是習(xí)武的打女出身），她情急時(shí)飆的上海話，也使人想起了韓子昂的老家在哪兒。

馬兆對(duì)著圖恒宇大吼了句“沒(méi)有硬件你解個(gè)屁”，這與《流浪地球》里老何吼李一一極其相似，都蘊(yùn)含著老技術(shù)員對(duì)晚輩的傲氣和寵溺，至于月球危機(jī)致敬木星危機(jī)這類(lèi)明顯的梗就更不用提了。

吳孟達(dá)以數(shù)字形象再次出演韓子昂，更是不少人的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)，還有收到劉培強(qiáng)蘋(píng)果的小女孩，是未來(lái)韓子昂收養(yǎng)的孤女韓朵朵……再加上許多臺(tái)詞和場(chǎng)景的重復(fù)使用及重拍，都結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地聯(lián)系起了兩部電影。

此外，影片的笑點(diǎn)也一直貼合著人物與故事背景，我很喜歡巴黎指揮中心里的那段對(duì)話，一個(gè)中國(guó)人疑惑“沒(méi)有月亮了還過(guò)不過(guò)中秋節(jié)”，隔壁的白人同事說(shuō)只要有肉餡月餅吃就行，兩人還牽扯到了接地氣的“南北口味之爭(zhēng)”，短短幾句話，便反映出了2058年時(shí)國(guó)家、民族、文化之間邊界的不斷消弭，這可比后面圖恒宇吐槽“北京房?jī)r(jià)終于降了”要高級(jí)多了——當(dāng)然，后一個(gè)讓我笑得更大聲。

接下來(lái)聊聊《流浪地球2》的劇情。

影片是一個(gè)很明顯的1+1+1的大結(jié)構(gòu)，分別是太空電梯危機(jī)、逐月計(jì)劃事件和月球危機(jī)，其中第三個(gè)危機(jī)，又包含了月球安放核彈、破解核彈密碼、恢復(fù)全球互聯(lián)網(wǎng)三個(gè)階段性高潮。

可以看出，《流浪地球2》被塞得非常滿(mǎn)，不少看過(guò)的觀眾都會(huì)覺(jué)得影片有些臃腫，超過(guò)170分鐘的內(nèi)容若是再豐富一些，哪怕拆分成兩到三部電影都沒(méi)問(wèn)題……如果硬要說(shuō)這片子有什么缺憾，那就是節(jié)奏感和專(zhuān)注性方面不如第一部那么“上頭”了。

但這點(diǎn)也是能夠理解的無(wú)可奈何，因?yàn)閷?dǎo)演郭帆和原作者劉慈欣達(dá)成了一致：要拍最困難、最真實(shí)的科幻片，即扎實(shí)、可考的編年史作品。

所以，《流浪地球2》的厚實(shí)性與信息量相比第一部高了整整一個(gè)量級(jí)，《流浪地球》看上去更像是它編年史的一部分。

劉培強(qiáng)確實(shí)是更好的主角選擇，但他畢竟只是名一線軍人，在厚度、廣度和深度上無(wú)法蓋得住《流浪地球2》，因此才需要另一名主角圖恒宇的加入。

話說(shuō)，我前段時(shí)間又重看了一遍《流浪地球》，確認(rèn)自己最喜歡的東西就是影片里傳達(dá)的那份眾志成城和團(tuán)結(jié)一致，但這恰恰是電影最“科幻”的地方，因?yàn)槿祟?lèi)幾乎不可能沖破彼此間無(wú)數(shù)的隔閡與藩籬，《流浪地球2》展示了這份現(xiàn)實(shí)，具體來(lái)說(shuō)就是與“移山計(jì)劃”針?shù)h相對(duì)的“數(shù)字生命計(jì)劃”——而圖恒宇正是該計(jì)劃的堅(jiān)定支持者和執(zhí)行者。

盡管影片在表現(xiàn)人類(lèi)沖突上沒(méi)有太過(guò)深入，但“數(shù)字生命計(jì)劃”已經(jīng)在“流浪地球計(jì)劃”身上站穩(wěn)了腳跟。

現(xiàn)在，該說(shuō)說(shuō)《流浪地球2》讓我感觸最深的故事主題了，那就是藏在我們每個(gè)人心中、與他人難舍難分的情。

影片通過(guò)三段迥異的傳承和相伴關(guān)系，具體且精妙地闡釋了精神主旨。

首先是劉培強(qiáng)一家。在劉培強(qiáng)初登場(chǎng)時(shí)，他說(shuō)“我上天就等于全家上天了”，明示劉培強(qiáng)是孤家寡人一個(gè)，而張鵬也開(kāi)玩笑叫他別找對(duì)象別生孩子——在“準(zhǔn)末世”來(lái)臨之際，不婚不育已成為了大家的主流選擇，這證明許多人類(lèi)面對(duì)未來(lái)是持消極態(tài)度的。

但劉培強(qiáng)很快看到了韓朵朵，之后兩人不可抑制地相戀、結(jié)婚、生子，2058年時(shí)劉培強(qiáng)以更積極的姿態(tài)去應(yīng)征領(lǐng)航員空間站，因?yàn)樗麗?ài)妻子，他要努力為兒子爭(zhēng)取一個(gè)活下去的機(jī)會(huì)。

這是最普遍、最樸素、最易懂的人之常情，劉培強(qiáng)用他的家庭經(jīng)歷，身體力行地證明了“沒(méi)有人的文明毫無(wú)意義”。

然后是圖恒宇的執(zhí)著。

同樣是為了“給孩子完整的一生”，圖恒宇的選擇要少得多，在女兒肉體死亡后，他必須也只能選擇數(shù)字生命計(jì)劃，無(wú)論該計(jì)劃是否在法律意義上被禁止，他都要努力進(jìn)行下去，并可以為此犧牲一切。

與其他人不同的是，圖恒宇“血肉苦弱，機(jī)械飛升”的愿望除了極度依賴(lài)計(jì)算機(jī)更新迭代的算力外，還重新定義了時(shí)間和生命，可無(wú)論形式和含義如何變化，永遠(yuǎn)不變的是父親對(duì)女兒無(wú)法割舍的愛(ài)。

最后是周喆直的氣魄和風(fēng)范。

老實(shí)說(shuō)，李雪健老師在《流浪地球2》里出場(chǎng)不算多，但他的戲份卻往往是最點(diǎn)題的。

“團(tuán)結(jié)是有代價(jià)的”“危難當(dāng)前，唯有責(zé)任”“世上沒(méi)有公平”等臺(tái)詞，再結(jié)合其扮相，我忍不住會(huì)想到我們那位沒(méi)有子嗣的總理，周喆直大膽把在UEG的發(fā)言權(quán)放給郝曉晞，影片結(jié)尾時(shí)郝曉晞?dòng)滞瑯影褭?quán)放給了小章，其中的傳承意義不言而喻。

只有這樣的老人，說(shuō)出“我信，我的孩子會(huì)信，孩子的孩子會(huì)信，我相信會(huì)再次看到藍(lán)天，鮮花掛滿(mǎn)枝頭。”時(shí)，才會(huì)讓人信服和感動(dòng)。

老實(shí)說(shuō)，當(dāng)下這個(gè)世界已經(jīng)很難再讓人相信愚公移山的精神了，人類(lèi)連現(xiàn)在的世界都往往漠不關(guān)心，更何況是100年后、300年后甚至更遙遠(yuǎn)未來(lái)的世界……但這并不妨礙《流浪地球2》用我們歷史文化中最浪漫的語(yǔ)言，去講述一個(gè)需要100代人、2500年時(shí)間才可能實(shí)現(xiàn)的希望。

我愛(ài)死這天底下獨(dú)一份的浪漫了。

最后多提一句，《流浪地球2》的編年史創(chuàng)作已初具雛形，2044太空電梯危機(jī)，2058月球危機(jī)，2075木星危機(jī)，2078太陽(yáng)氦閃危機(jī)均已安排，通過(guò)彩蛋也能得知，此時(shí)地球上同時(shí)存在人類(lèi)、人工智能（自我進(jìn)化的AI）、數(shù)字新人類(lèi)（數(shù)字生命、上載智能）三種“智慧生物”……舞臺(tái)已經(jīng)搭起，未來(lái)大有可為。

所以，最后的最后，希望《流浪地球2》票房大賣(mài)，郭帆已經(jīng)說(shuō)了，只要不賠錢(qián)就能拍第三部，我還想看到更多這樣的科幻電影。