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最近很多同學(xué)反應(yīng)素描靜物刻畫(huà)時(shí)

出現(xiàn)造型透視不準(zhǔn)、黑白灰關(guān)系拉不開(kāi)等情況

對(duì)應(yīng)這些問(wèn)題小編帶你從頭梳理

素描的基礎(chǔ)知識(shí)

為你答疑解解惑

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Q1：畫(huà)靜物時(shí)形體透視不準(zhǔn)、拉不開(kāi)空間關(guān)系，怎么辦？

A：靜物刻畫(huà)時(shí)造型不準(zhǔn)情況，主要原因?yàn)椤巴敢暋眴?wèn)題以及物體的外形特點(diǎn)。其中的“透視”意思是透過(guò)垂直地面來(lái)觀察自然界的靜景物，當(dāng)我們?cè)谝粋€(gè)固定位置（定點(diǎn)）觀察處在不同方位、遠(yuǎn)近不等的物體時(shí)，我們看到相同大小的物體呈現(xiàn)出近處物體大、遠(yuǎn)處物體小的現(xiàn)像，這是自然空間中存在的一種近大遠(yuǎn)小與形狀變化的透視現(xiàn)象。

在靜物構(gòu)圖中刻畫(huà)中近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象也對(duì)應(yīng)著刻畫(huà)中近實(shí)遠(yuǎn)虛的表現(xiàn)效果（如圖1）。

（圖1）

形體刻畫(huà)與透視也有著不可分割的關(guān)系，“透視”包含一點(diǎn)透視（圖2）、兩點(diǎn)透視（圖3）、三點(diǎn)透視（圖4）等，靜物在刻畫(huà)中對(duì)應(yīng)著其中的透視規(guī)律。一點(diǎn)透視：對(duì)應(yīng)正面平行畫(huà)面的物體，兩點(diǎn)透視：沒(méi)有任何面平行于畫(huà)面，僅有一條線平行畫(huà)面的物體。三點(diǎn)透視：俯/仰視角度下的物體。

（圖2? 一點(diǎn)透視）

（圖3? 兩點(diǎn)透視）

（圖3? 三點(diǎn)透視）

Q2：物體的與光影之間是怎樣的關(guān)系呢？

A：“光影”即明暗，光影素描在于描繪光線變化對(duì)物體產(chǎn)生的影響。那么，有了明暗之后，在一幅全因素光影明暗寫(xiě)實(shí)素描里面，每個(gè)視覺(jué)要素都會(huì)綜合到一個(gè)統(tǒng)一的畫(huà)面上來(lái)，并按照物體的形狀、結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系等去安排畫(huà)面，同時(shí)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行提煉、分析、歸納和綜合。

不同的角度光源與物體產(chǎn)生的效果是不一樣的，各角度的變化如下圖（圖4）。

（圖4）

Q3：所謂“三大面、五調(diào)子”和物體？

A：物體在光的照射后，呈現(xiàn)出不同程度的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三大面。

“五調(diào)子”是指畫(huà)面不同明度的黑白層次，也就是面的深淺程度。對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納和概括，在三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個(gè)調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)、灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一個(gè)最暗的線，叫“明暗交界線”。這就是我們常說(shuō)的“五大調(diào)子”。

實(shí)際畫(huà)起來(lái)不僅僅只有這五種調(diào)子，還要更豐富。但在初學(xué)時(shí)，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫(huà)面中樹(shù)立調(diào)子的整體感，即畫(huà)面的黑白灰關(guān)系，運(yùn)用好這幾大調(diào)子來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面，便能把握好畫(huà)面的整體效果。

（圖5）



Q4：靜物的虛實(shí)關(guān)系如何表達(dá)？A：“虛實(shí)”一般般說(shuō)物象上充實(shí)、明晰、對(duì)比強(qiáng)的部分稱為“實(shí)”，模糊柔和、對(duì)比弱的部分稱為“虛”。畫(huà)面的虛實(shí)處理有兩個(gè)層面的內(nèi)容：

1、繪畫(huà)在平面上表現(xiàn)三維縱深感。由于空間中大氣的作用及人眼視域的局限，物象產(chǎn)生近實(shí)遠(yuǎn)虛的形態(tài)。這種畫(huà)面上物象在空間中的虛實(shí)表現(xiàn)是素描的造型手段。

2、畫(huà)面虛實(shí)的表現(xiàn)效果以畫(huà)家的意向?yàn)檗D(zhuǎn)移，有的畫(huà)者通常主觀地加大虛實(shí)處理來(lái)制造畫(huà)面的視覺(jué)中心，對(duì)觀者進(jìn)行視覺(jué)引導(dǎo)，或者用強(qiáng)化中、遠(yuǎn)景的某些部位，而減弱近處的部位來(lái)突出另一種意味的表現(xiàn)。虛實(shí)處理是手段，創(chuàng)造性的運(yùn)用在于畫(huà)者的主觀構(gòu)想，對(duì)客體表象的超越有助于畫(huà)家情緒和個(gè)性的表達(dá)。

（圖6）

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