終于看完了，給自己留個觀后感吧。

我之前聽到劇場版消息的那些關(guān)鍵詞就意識到：要命，這題材不是封神就是見鬼。

我之前也在評論區(qū)和人討論過，海賊王轉(zhuǎn)型做音樂劇場版是個很大膽也很容易出問題的嘗試，因為海賊王粉絲與音樂番愛好者的重合度不高，二者風(fēng)格也是畫風(fēng)迥異，兩邊沒有權(quán)衡好的話一不小心就容易搞崩掉。

這次的歌確實都好聽，但太密集了，劇情時間被壓縮，于是整個故事的發(fā)展就變得很趕很生硬。我看到一半就開始昏昏欲睡，委實是靠著幾個耍寶場景笑醒了??。

這點其實參照一些音樂劇就很容易搞懂：音樂是角色當(dāng)前的情感表達(dá)與轉(zhuǎn)折、故事的起承轉(zhuǎn)合。而音樂表達(dá)的感情需要通過旋律的重復(fù)、疊加、遞進(jìn)，來一層層調(diào)動觀眾情緒。比如“馬戲之王”里的a million dreams那樣，一段歌詞通過不同時期角色的反復(fù)演繹來展現(xiàn)了一個男孩的大半人生?！柏垺钡慕?jīng)典歌曲memory也是讓那只流浪貓多次帶著旋律在簡章出現(xiàn)，埋下情感伏筆，然后才讓另一只貓歌唱她的一生，最后又唱一次來升華感情送她去往重生。

那么這就帶來了另一個問題，音樂太耗時間了，??你瞧瞧哪個音樂劇或歌劇不是動輒幾小時，長到中間得休息半個多小時才能繼續(xù)演。

但一部商業(yè)電影，明顯沒有這么富裕的時間給導(dǎo)演慢慢演繹。

更絕的是，海賊王是個大長篇，主角團(tuán)和一些老角色那都是用了觀眾們十來二十年的時間沉淀下來的感情。這不是一個沒有任何劇情伏筆、就更別說情感基礎(chǔ)的劇場版限定新角色能相提并論的，從電影開始的第一秒，起跑線就差太遠(yuǎn)了... ...

這要是個純壞的反派，稍微沒點邏輯那還行，反正主角是草帽團(tuán)，觀眾視角也是跟著路飛一行人四處奔走、了解一切、將反派打飛打醒，然后來點情感演繹回憶殺就完滿結(jié)束了，就像之前索隆劇場版被詛咒的圣劍那樣。

但這部劇不行，uta是大半個主角，導(dǎo)演給她分配了最多的時間，是字面意義上的舞臺中心。而且uta是路飛的青梅，還是香克斯的女兒，他倆不管是格局還是思想覺悟上都太重量級，那這個身份可就太燙手了。

編劇若是想讓這等人物承擔(dān)引起劇情沖突的反派，基本得按照劇場版Z里澤法老師的標(biāo)準(zhǔn)來——設(shè)定要豐滿，轉(zhuǎn)折要順滑，內(nèi)心要有深度，格局要大而穩(wěn)重，布局要縝密。這樣的人格魅力才能壓的住身份，讓觀眾跟著被調(diào)動情緒。

... ...tnnd這是選了個什么地獄難度...??

一部普通時長的電影要做到這點都很困難，何況是現(xiàn)在還插入了大量歌曲，極度壓縮的時間讓uta的劇情很多都顯得快速且勉強(qiáng)，這TM就尷尬了...

所以這次劇場版確實是個大膽的嘗試，但不能說成功，有太多東西沒有被導(dǎo)演或編劇考慮到，這些瑕疵在海賊王這個幾十年大ip的粉絲量加持下，就變得難以忽視了。

說了這么多，還是希望海賊王劇場版以后越做越好吧，實在不行就讓尾田老爺子多休刊，抽時間再寫個劇本嘛（想屁吃）