? ? 中國電影華表獎、 中國電影金雞獎以及大眾電影百花獎并稱為“中國電影三大獎”。三大獎項對影片的評判標準各有側(cè)重，中國電影華表獎由政府出資獎勵優(yōu)秀的電影工作者，屬于鼓勵性質(zhì)的電影獎項；中國電影金雞獎由電影界的專家組成評獎委員會，并由專家實名制投票產(chǎn)生獎項；大眾電影百花獎則是由觀眾投票產(chǎn)生。2022年大眾電影百花獎和中國電影金雞獎最佳影片花落徐克、陳凱歌、林超賢三位導(dǎo)演的《長津湖》，這部影片奪得獎項的冠軍并不令人意外，“新主流電影”一直是近年來的大熱影片，影片內(nèi)容符合當(dāng)今社會的主流價值觀，能夠讓觀眾在觀影后獲得民族自豪感。“新主流電影”喚醒觀眾對歷史的民族記憶，影片內(nèi)容通俗易懂，觀眾可以產(chǎn)生情感共鳴，但是對于觀眾的觀影習(xí)慣和觀影審美來看，除了“新主流影片”之外，電影市場容納更多電影類型的存在，觀眾在影片選擇角度能夠更加多元化，增加觀眾觀影的興趣。

? ? 除了最佳影片獎項令人矚目之外，“影帝”“影后”的角逐同樣也讓觀眾興趣盎然。電影市場的影片觀眾不太可能一一涉獵，但是提到一些演員名字，觀眾耳熟能詳。第35屆金雞影帝花落《人生大事》朱一龍，金雞影后花落《媽媽！》奚美娟；這兩部影片的角度都選取了情感故事，《人生大事》關(guān)注往生故事，《媽媽！》關(guān)注母愛故事，兩部影片都以人生歷程中的生老病死線索為背景，講述出一段平凡但又不平凡的故事，引起觀眾的情感共鳴。由觀眾投票產(chǎn)生的第36屆大眾電影百花獎的影帝影后花落張譯和袁泉。雖然金雞獎和百花獎的獎項評選標準不同，但是我們依然可以找到共通點，比如演員的角色完成度、觀眾的口碑以及角色對于劇情的契合度。

? ? 首先，影片中的人物設(shè)定是促成演員能夠“加冕”的原因之一，《你好！李煥英》從整部影片的劇情設(shè)置以及拍攝手法的角度來看，該影片都不是最有創(chuàng)意也不是技術(shù)完成度最高的作品，“李煥英”的角色設(shè)定無疑是張小斐能夠獲得第34屆中國電影金雞獎影后的原因。“李煥英”是中國傳統(tǒng)意義中的母親形象，她賢惠、善良并且熱心，在張小斐的演繹下，很多觀眾在觀影過程中想到了自己的母親，而張小斐在表演上略帶“老態(tài)”的細節(jié)處理，讓觀眾更加信服“媽媽”角色的穿越感；在《媽媽！》中，奚美娟作為母女親情紐帶的中間一環(huán)，她既要有作為母親角色的呵護又要有作為女兒角色的“軟弱”，這種天然的親情基調(diào)能夠讓觀眾不自覺地被演員飾演的角色帶入其中，產(chǎn)生情感共鳴，仿佛自己置身于故事中，完成著故事的進度。在第33屆中國電影金雞獎最佳女主角給到《少年的你》周冬雨，陳念作為校園霸凌事件的受害者，面對不斷發(fā)生的校園霸凌事件，她反抗、反抗失敗、再次反抗的過程也成為了她的痛苦回憶，這段歷程給她留下了磨不掉的印象，這段痛苦的記憶也可能是一些校園霸凌事件受害者的回憶，讓更多善良的人共情于這一惡劣校園事件；在《人生大事》中，朱一龍作為殯葬行業(yè)的從業(yè)人員，替逝者完成人世間的最后一程，讓觀眾在觀影過程中，不再恐懼或忌諱這一與殯葬打交道的人群，同時能夠讓觀眾對“死亡”意識逐漸放松，不“談之色變”。

? ? 其次，除了角色設(shè)定出彩之外，演員的演技同樣也是獲得成功的又一大因素。在第36屆大眾電影百花獎的影帝投票中，實力演員張譯憑借《懸崖之上》斬獲最佳男主角，除了《懸崖之上》，張譯在眾多影片中都塑造出了令人深刻的角色，《一秒鐘》為了尋找女兒在影片痕跡的父親、《我和我的祖國》篇章中隱姓埋名的科研工作人員、《山河故人》財大氣粗又在晚年對故鄉(xiāng)有著深深眷戀的張晉生、《親愛的》尋子聯(lián)盟中的大哥，所有人都找回了自己的孩子，最后失望且無奈放棄的迷茫父親。雖然人物設(shè)定是能夠斬獲獎項的原因之一，但是能夠?qū)嵙ρ輪T對于角色的演繹更是對角色的完成。同樣與張譯并肩的大眾電影百花影后袁泉，憑借《中國醫(yī)生》中的防疫醫(yī)生演繹，讓她收獲殊榮。袁泉在《羅曼蒂克消亡史》中與對手演員“一眼萬年”的演繹，也讓觀眾對她念念不忘。無論是《暗戀桃花源》中的云之凡、《簡·愛》中的簡愛、還是《青蛇》中的白素貞，都讓她在話劇領(lǐng)域更是大放異彩。

? ? 最后，觀眾通過自己喜愛的演員選出“影帝影后”，評審?fù)ㄟ^自己專業(yè)的眼光選出“最佳男女主角”，這不僅是對演員的激勵，同時也可以讓更多的電影創(chuàng)作者們對接下來的創(chuàng)作有一個參考價值，無論是從人物的設(shè)定還是人物對于敘事的層層推進，都能夠有更多的創(chuàng)作素材，創(chuàng)作出更多更多優(yōu)秀的影片，繁榮電影市場。觀眾也可以選取通過電影市場中的影片，培養(yǎng)自己的觀影習(xí)慣，提升自我藝術(shù)審美價值的標準。在整體的電影過程中，并不是單向輸出的通道，而是循環(huán)的過程，觀眾、電影制作者、電影市場能夠相互影響、相互佐證。

? ? 電影作為一種造夢的影像，在一定程度上可以完成對現(xiàn)實的虛幻造像，同時通過多種呈現(xiàn)方式亦能讓觀眾更加深入地了解現(xiàn)實社會或者歷史記憶，多元化的電影類型，能夠讓觀眾有更多更廣闊的選擇空間，同時對于電影制作者的角度來講，可以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)價值，更好地通過自己的專業(yè)水準完成自己的作品，對于電影市場而言，能夠讓整個電影市場形成良性競爭，更加百花齊放。無論是評審所選定的中國電影金雞獎，還是觀眾投票產(chǎn)生的大眾電影百花獎，都是觀眾與電影人之間的互動方式，都是讓電影的未來更加順利。其實在與電影相對的現(xiàn)實空間，每個人都是自己人生的最佳主角，我們可以從電影中找到自己最相似的細節(jié)與之共情，也可以看到現(xiàn)實中完全實現(xiàn)不了的事情，產(chǎn)生更多在頭腦中的想象。電影與觀眾相輔相成成為一種雙向循環(huán)過程，能夠讓電影藝術(shù)更加令人難忘。