貝多芬370、什么是三全音？

2020-06-18 20:06，網(wǎng)友“辰諳（ān）Jony”發(fā)表名為“什么是三全音代理？”的文章。（78 人贊同了該文章）

…辰諳Jony：中國人民大學(xué) 音樂學(xué)碩士在讀…

…全：見《歐幾里得39》…

…音：見《歐幾里得146》…

…全音：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》…

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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同學(xué)們應(yīng)該都知道，在音樂中存在著很多協(xié)和?或不協(xié)和的音程與和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構(gòu)成和音），

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…協(xié)、和、協(xié)和：見《貝多芬109》…

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

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兩音之間音頻比數(shù)越單純，兩音越協(xié)和，反之?兩音越不協(xié)和。

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在實際應(yīng)用中，為了更直觀，我們對這種音關(guān)系，采用“音程”的概念來描述。

比如同度（一度）音程上兩音的頻比關(guān)系為1：1；

八度音程上兩音的頻比關(guān)系2：1；

五度音程上兩音的頻比關(guān)系3：2；

四度音程上兩音頻比4：3。

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這些音程上的兩音，都屬于“完全協(xié)和的音關(guān)系”，所以，稱這些音程為“純音程”。

——《貝多芬109》

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而協(xié)和與不協(xié)和的相互轉(zhuǎn)換，在一定程度上，可以說是?音樂進(jìn)行的內(nèi)在基礎(chǔ)。

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

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協(xié)和的音程，比如八度、純四度和純五度，聽起來往往比較悅耳，

…度：見《歐幾里得24》…

…八度：見《貝多芬51~79》…

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而如小二度、小七度之類的不協(xié)和音程，往往給人一種緊張和不悅感。

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在眾多的不協(xié)和音程中，三全音（增四度或減五度）是一個比較特殊的存在。

其應(yīng)用之廣，在不協(xié)和音程中，可以說無出其右。

…應(yīng)、用、應(yīng)用：見《歐幾里得181》…

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什么是三全音？

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我們都知道，在一個八度中，存在十二個半音，

兩個半音組成一個全音，

故而一個八度中存在著六個全音。

而三全音，顧名思義，就是三個全音，即剛好能從正中間均分一個八度的音程。

三全音（百度百科）：三全音，指的是音程增四度減五度，這兩個音程都包含三個全音，所以叫三全音。

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定義

…定、義、定義：見《歐幾里得28》…

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音程上三個全音的距離（六個半音），也就是增四度?或減五度。例如：C - F# 或者說 C - Gb 的距離。

這個音程的聲響特性，就是極度的不安定、詭異。

…特、性、特性：見《歐幾里得23》…

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音樂之父巴赫，用魔鬼、地獄、痛苦、銷魂等來形容。

據(jù)傳言?在以前的教會音樂中?被禁止使用，因為聽起來像在歌誦撒旦，

但事實上，沒有任何證據(jù)表明它曾經(jīng)被禁用過。而且還可以在很多的古典樂作曲家的曲目中聽到三全音的使用，

…事、實、事實：見《歐幾里得6、7》…

…證、據(jù)、證據(jù)：見《歐幾里得57》…

…典、古典：見《牛頓170》…

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其中最有名的是法國作曲家卡米爾·圣桑的交響詩《骷髏之舞》。

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在古典樂中，三全音的確比較少見，

但是并不代表被禁用。比如在卡米爾·圣桑的《骷髏之舞》（又稱《死神之舞》）中，小提琴獨(dú)奏，大量使用三全音，營造出詭異、恐怖的氣氛。

除了《骷髏之舞》外，倫納德·伯恩斯坦的《西區(qū)故事》中也有三全音出現(xiàn)。

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“由于在自然調(diào)式中便存在著三全音，

所以，這樣的一個音程，相較于其它的不存在于自然調(diào)式中的不協(xié)和音程來說，在各種情況下的應(yīng)用，也要更廣泛。

請看下集《貝多芬371、三全音的解決，是促成“屬—主”進(jìn)行的最大動力》”

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